中得心源 意在笔端：对当前中国水彩画的探讨.pdfVIP

第 12卷 第 1期 南 京工程 学院学报 (社 会科学 版 ) Vo1．12，No．1 2012年 3月 JournalofNanjingInstituteofTechnology(SocialScienceEdition) M ar． ，2O12 文章编号 ：1671—3753(2012)01—0038—03 中得心源 意在笔端：对当前中国水彩画的探讨 吴祥 忠 (南京工程学院艺术与设计学院，江苏 南京，211167) 摘 要：我 国水彩画发展很快 ，目前唯技术层面的水彩作品及评论很 多，势必会影响我 国水彩画探求发展 。如何寻 找水彩画本土表现路径是当下的研究课题 。在 中国悠久文化土壤里，意象水彩表现存在本土艺术语境里，建立本 土意象水彩绘画语境 ，反映中国本民族水彩风貌，提倡水彩艺术 “中西结合”是历史的必然。水彩画在 中国生根发 芽，在民族的土壤里才可能长成参天大树。能够把本土审美感受糅合在西画里，新的艺术形式可能就产生了。艺 术发展与时俱进 ，也是社会发展 的必然。 关键词 ：技术 ；意象；本土 ；展望 中图分类号：J2O5 一 些展览 中评价作 品以画幅大小论 “英雄”不 一 、 唯技术层面现象 在少数。石章篆刻 ，计 白当黑 ，挪移争让，将方寸之 水彩画源 自西方 ，来 到中国已经百多年 了，它 地变成空间经营的大干世界成为中国文化 的代表 ， 的基本画法主要是干画法和湿画法 ，或者干湿结合 如北京奥运 的 “中国印”。颇具影响并富有风格特 的画法 ，当然还有一些合乎水彩特性 的技巧。早年 征的著名水彩画家陈少平先生从事水彩创作 4O余 李剑晨先生所著 《水彩画技法 》中作过专 门介绍 。 年 ，先后在美国、台湾、大陆举办过多次个人水彩画 画家在创作过程中进行新手法新技巧的探索 ，是为 展 ，其作品以独特的现代风格给观者留下了深刻的 了自己创作内容的需要这是正常 的，但 国内水彩画 印象。有水彩画家在评价陈少平先生的水彩画时， 坛这种崇 尚技巧的现象过于凸显 ，有些水彩名家也 居然 以陈少平不能绘制大幅作 品，而贬低其绘画实 在一些研讨会上大谈技巧 ，误导 当下水彩 画发展。 力 。其实陈少平上世纪 5O年代后期开始色彩和形 水彩画不能变成技巧的竞争 ，艺术追随美的本性决 式的探讨 ，他对印象主义新 的视觉表现方式加以研 定不能这样。 目前很 多展览评价一些画也是从技 究 ，认为色彩是绘画的本质特征之一。他对西方现 术层面着手，认为在技术上他人难 以达到的作品才 代艺术的特征及其艺术观念的演变悉心领悟 ，特别 是最好的作品，崇 尚唯技巧论 ，把某种技术上 的东 是 1984年他访问美 国后，艺术视野更加开阔，并对 西当成江湖密笈 ，纠缠在技术层面上 ，这样 只会 阻 马蒂斯、毕加索的表现形式 以及康定斯基的抒情抽 碍水彩画艺术在 中国本土 的发展 。如果 为技 巧而 象作 品反复研究，从 中汲取创作 营养 ，其艺术观念 可以说是 比较前卫和先进 的。他创作的作品以灵活 技巧 ，难免出现画面美感 的僵化单一 ，缺乏心性灵 动的表达。近些年来水彩界很多人竞相摹仿 ，若 以 的笔触 ，大块 的色彩对 比构成气度 非凡 的形式世 学习为 目的，当然无可厚非 ，但 当这种摹仿 的东西 界 。 目前画展上无论油画国画都有向巨幅发展趋 拿去参展并且取得廉价的成功，那么画者对艺术的 态度就值得商榷 了。吴冠中先生说，“抄袭老的笔