《非诚勿扰》的文本内涵及其音乐阐释.docVIP

《非诚勿扰》的文本内涵及其音乐阐释 　　一、引言 　　 　　贺岁片是指在辞旧迎新之际，为贺岁档期而量身定做、专门打造的影片。由于贺岁片搞笑戏谑、喧嚣热烈的表现形式浓重了喜庆的色调，吻合贺岁的吉祥气氛，符合当今人们的文化消费需求，进而成为人们欢庆新年的构成元素，这使贺岁片受到中国大众的喜爱。 　　值得关注的是，经过十余年的发展，贺岁片已经从最初新春之际逗人开胃的文化小菜，逐渐成为人们在岁末之际需要享用的文化大餐。特别是近年来，贺岁片文化内涵的不拘一格呈现，不仅开始启发、开拓当代观众的生命意识与觉悟，也展现出了思考、批判、审视与总结的人文精神。桂青山(2008)甚至认为“贺岁”内容的多样性已经构成了当代“贺岁”精神的多元共存并相得益彰。 　　无疑，冯小刚是中国贺岁电影的肇始者。1977年开始，冯小剐相继拍摄了《甲方乙方》、《不见不散》(1999)、《没完没了》(2000)、《大腕》(2002)、《手机》(2003)、《天下无贼》(2004)、《夜宴》(2005)、《集结号》(2007)和《非诚勿扰》(2008)。由于这些贺岁片是符合观众审美趣味的电影消费产品而取得票房成功。当前贺岁片成为冯小刚电影的品牌，而冯小刚也成了贺岁片的广告性标识。 　　实际上，冯小刚贺岁片的成功不仅仅体现在票房上，更重要的是，他的贺岁片所给予中国电影市场的空前的活力，在摸索当代中国大陆电影类型片的本土特征及其诉求的同时，也为当代中国电影产业化发展作出了重要贡献。 　　纵观冯小刚十余年的贺岁片历程，其“贺岁”风格在发生一定变化，已经有学者罗阳富(2006)指出，在人物选择上，从“小人物”向“大人物”转变、在风格上，从独特的喜剧向情节化正剧转变；在电影语言上，由语言的狂欢向“电影化”语言转变；从游离秩序向尊重秩序转变；而余文秀(2005)也指出，从文化转型的角度看，冯小刚的贺岁片完成了电影叙事与想象的中心由乡村向都市的转向，同时又在叙事立场与风格上存在多元与对峙特征。而桂青山(2008)则进一步深刻指出，冯小刚贺岁片中实际潜润着的时代脉搏、历史趋向与美学变奏，而无论一般受众还是目前的影评界对这一具有某种人文内涵与审美品格的新异变化的现象尚缺乏挖掘与认识。 　　从目前的学术研究来看，较多集中于社会性心理因素(王鹏，2005)、文本分析(沙蕙，2005)、文化解读(于文秀，2005)以及文化消费(李道新，2005)，而鲜有从文本内涵与音乐视角共同切入的针对贺岁片研究，本文将聚焦冯小刚2008年最新贺岁片《非诚勿扰》，对这一个案的文本内涵及其相链接的音乐进行剖析。 　　 　　二、《非诚勿扰》的文本内涵 　　 　　《非诚勿扰》的剧情其实并不复杂，葛优饰演的秦奋由于其天才发明被范伟饰演的风险投资人出天价买断而一夜暴富，于是秦奋开始了“征婚”旅程。漫漫“征途”上，各怀心事者纷至沓来，而爱情与友情的共同交织，也秀出了一段世间百态。没有了往年的炮火与硝烟，也没有了盖世武功，更没有了空洞的历史背景，真诚与淡定成为影片的动人之处，这部2009贺岁作品，没有所谓大片的霸气，扑面而来的是一股清新、温暖和阳光灿烂的气息。《非诚勿扰》中骨子里刻着的真诚和放下的淡定，营造出了一种毫无保留与观众一起平等自醒的交流心态。冯小刚为这2008多事动荡的一年提供了年度最具亲和力和感染力的国产贺岁电影。 　　总之，《非诚勿扰》中最纯粹的依然是葛优的经典台词，最直接的还是冯氏幽默，最深刻的则是骨子里对生活诚意的期许，然而带给观众的却是无限的解读空间。冯小刚将这许多，都放到了《非诚勿扰》中。无疑，贺岁片需要娱乐和搞笑，因为作为文化产品，贺岁片让观众开怀畅笑自然是其不可违背的基本原则。但显然，娱乐和搞笑并不应该是贺岁电影的全部。《非诚勿扰》中不仅仅关注了时下的战争、和谐、地震、熊市、牛市、两岸关系、新年祝福等社会热点，对一见钟情、同性恋、婚外恋、一夜情、性冷淡、喝花酒均有触及，这契合了在当前的时代背景下，中国电影观众更需要的是与社会生态相契合的人文关怀。 　　《非诚勿扰》的故事前半段很喜剧，后一半导演却给故事包裹了一股淡淡的失落、甚至绝望的气息。特别是电影后半场秦奋和邬桑的这段戏把朋友之间那段感情描述得很亲切、自如，没有太多的语言，但却有更感人至深的一面。当秦奋在车上送给邬桑一笔钱让留给他老婆孩子用时，很真诚地说道：“钱对我不算事，就是缺朋友。几个最好的已经各奔东西。我现在真想你们，我真的很孤独。”从中不难窥探出当今快节奏工作中的生活心态，即对朋友与感情的珍重。尤其是邬桑自驾车歌颂友情时的那段长达一分多钟的悲咽之歌，不能不使观众在怅然中去重新体悟人生的意义。而直到最终的温馨结局，影片才变得像寒冬中的一杯暖茶，抚慰着银幕前所有失意人的心灵。冯小刚凭着对友情、爱情的真挚阐述，感染着平