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几件浅绛彩瓷器 　　自清代末期到20世纪二三十年代，我国陶瓷艺术的百花园中产生了一种色彩浅淡柔和的瓷绘新品类，这就是风靡一时的浅绛彩瓷。 　　浅绛彩瓷是仿中国绘画技法，以水墨与淡赭为主描绘纹饰，色调清淡柔和的彩饰瓷器品种。浅绛彩瓷上的黑色由钴料和铅粉混合而成，称为“粉料”，它能呈现浓淡不同的几个色阶，与水墨画相似。釉彩中除淡赭外，还有水绿、草绿、淡蓝等色，直接在瓷胎上绘制。画面一反传统粉彩类彩绘那种色彩鲜丽、浓重的特征，给人们以清新淡雅的书卷气和较传统彩瓷更高的文化艺术韵味。浅绛彩瓷前无古人，后无来者，这种低温彩瓷器物至今保存完好的已是越来越少。本文仅将笔者部分藏品作以简要评析，或许读者能从中看出这种彩瓷的某些特点。 　　 　　图1 程门浅绛彩绘山水纹笔洗　直径18厘米 　　 　　图6 1923年陈雪岩浅绛彩山水圆形茶盘 直径26厘米 　　 　　图4 1887年焦佩兰浅绛彩“商山四皓”盘　直径25厘米 　　 　　浅绛彩绘山水纹笔洗（图1）作者程门，绘制于清末。程门（1908年前卒），又名增培，字松生，号雪笠、笠道人，安徽歙县人。他是最早介入瓷器彩绘、“名噪大江南北”的浅绛彩瓷画大师。据《黟县志?人物志?程门传》记载，程门自幼聪慧过人，工书善画，“凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼善其长，其得力于唐、宋、元末明初诸大名家者甚深，故所谓直到古人。咸（丰）同（治）时名噪大江南北。”民国时赵汝珍《古玩指南》记载：“有得（程门）一杯一盅者，皆球璧视之。”这件作品高4.5厘米，直径18厘米，釉面泛青，略呈橘皮纹。山水纹绘于笔洗内底，逸笔草草，虽简洁却极见功力，颇得新安画派清旷萧索风致。全图以浓淡不同的墨彩绘出山水、村舍、树木轮廓，再敷染淡赭石和浅绿、黄等彩。画上程门题诗云：“树接南山近，烟舍北渚遥。”落款“雪笠识”，下有印章“笠道人”。 　　 　　浅绛彩绘茶叶罐一对作者金品卿、俞子明、蒋玉卿，作于清末。金品卿、俞子明、蒋玉卿都是早期浅绛瓷绘大家。金品卿，名诰，号品卿居士、寒峰山人、三十六峰山人。安徽黟县人。曾供职于御窑厂，同程门一样，他也是景德镇文人画瓷的先驱，与王少维并称御窑厂两支笔，是清末“三大浅绛名家”之一。他长于浅绛山水和花鸟，山水仿南宋名家及明人沈石田，花鸟学新罗山人（华）。俞子明，字静山，室名友竹山房、友竹轩。安徽新安人。清末著名瓷画家，人物、山水、花鸟俱精。蒋玉卿，字寿春，清光绪年间浅绛彩瓷画家，人物、花鸟兼能。这对茶叶罐各高13厘米，宽8.5厘米。两只罐上各绘有金品卿花鸟和俞子明仕女一幅，每幅配蒋玉卿题识，顶部有金文和楷书红字作装饰。金品卿的花鸟色彩明媚柔和，一幅为“富贵白头”，一幅为“长寿富贵”，落“金品卿作”款（图2）。作者以粉红点染花瓣，复以绛红彩描绘。鸟的形态精微，尤具华新罗一派花鸟画特征。树、石笔墨考究自如，色彩淡雅。俞子明的仕女侧重于情趣的表现，一幅为“佳人赏花”，一幅为“佳人浣纱”，落“俞子明作”款（图3）。佳人衣着素雅，若有所思。从技法上看，衣纹多采用铁线描，设色清淡，布局合理，背景点点桃花，垂垂细柳，与清代仕女画大家费丹旭的画风一脉相承。四幅画面分别由蒋玉卿题识，为金画的题识分别是：“不知小鸟缘何事，亦向花间白了头；客去茶香留舌本，睡余书味在胸中。仿兰亭法。”为余画题识分别是：“桃红柳绿佳人赏，品秀兰香美女风；月团影落银河水，云脚香融玉树春，屠维赤奋若如月，写意。”书体流畅，格调高雅。 　　 　　图5 高恒生浅绛彩松鹤牡丹图盖罐　高14厘米 　　 　　浅绛彩绘“商山四皓”盘（图4）作者焦佩兰，作于清光绪十三年（1887年）。据《史记?留侯世家》等书记载：秦末有四位年高的隐士，名东园公、（lù）里先生、绮里季、夏黄公，因不堪秦朝暴政，隐居商山。汉朝建立后，高祖刘邦请他们出山，四人不应召。后来刘邦欲另立太子，吕后求计于张良，张良建议礼聘四人出山，辅佐太子。在一次宴饮上，刘邦见到四人，年皆八十有余。四人对刘邦说：您轻视士人，随便侮辱他们，我们义不受辱，因此隐居不出。而太子恭敬爱士，所以我们来辅佐他。刘邦认为太子“羽翼已成”，便打消了另立太子的主意。因四人皆年高发白，故人称“四皓”。此盘直径25厘米，胎体坚实厚重，釉面略呈玉色且带橘皮纹。图中四位老者须眉皓白，精神矍铄。衣纹作钉头鼠尾描，顿挫转折，流畅自如，类任伯年笔法。为表现四老老当益壮，作者以朱红晕染面部，遂有鹤发童颜之貌。背景树、石点以蓝绿、朱红，地面以水绿渲染，更衬托出人物的闲逸之态。全图赋彩明亮雅妍，用笔老道。画面横题“商山四皓”，落款为“丁亥春日，佩兰氏写”。 　　浅绛彩松鹤牡丹图盖罐（图5）作者高恒生，作于清末。高恒生，一作高恒森，清末浅绛彩瓷名家，精于人物、花鸟。盖罐高14厘米，直径12厘米，胎体略厚，胎面光洁