一个充满喜感乐趣“女郎”.docVIP

一个充满喜感乐趣“女郎” 　　继罗西尼歌剧《灰姑娘》和《塞维利亚理发师》之后，《意大利女郎在阿尔及尔》2013年初冬又在国家大剧院精彩呈现。11月28日至12月1日连续四晚演出，牵动北京观众敏感的笑神经。罗西尼生前奉行的创作原则中有一条：“欢乐必须是音乐的目的和基础。”必须承认，这是一次欢悦轻松的审美体验，无论收声或放声，总之，你、我、他，还是忍不住，笑了。 　　虽然2013年不逢作曲家罗西尼百年、十年诞辰，《意大利女郎在阿尔及尔》首演200周年却是不应忽略的纪念，国家大剧院适时“补白”恰到好处。该剧中国首演由女中音西尔维娅?贝尔特拉米和王宏尧饰演伊萨贝拉，男低音恩佐?卡普尔诺和梅杰饰演穆斯塔法，男高音石倚洁和杨阳饰演林多罗，男中音刘嵩虎饰演塔代奥，女高音宋元明和李欣桐饰演埃尔维拉，男中音王鹤翔饰演哈利，女中音张卓饰演祖尔玛；赞路卡?马田伦基指挥国家大剧院管弦乐团与合唱团。笔者错过A组，国际舞台声名鹊起的罗西尼歌剧男高音石倚洁，只留下其《咏?别》中的听觉记忆。因为无比较，所以不遗憾。B组阵容首秀反而带来更多意外之喜。 　　意大利导演强卡洛?德?莫纳科上手的这个新版，阵容华丽可观。视听奇美并举。在空间不如歌剧院深广宽敞的戏剧场，演员随时随地抬腿迈步就出了舞台，顺着乐池前方的半月形平台来回溜达。好像就在观众眼面前表演。强卡洛一反其在瓦格纳《罗恩格林》和威尔第《奥赛罗》中古典写实繁复凝重的舞美风格，通过威廉姆?奥兰迪设计的简明夸张复古时尚的彩绘漫画平面板材，一群身穿马戏小丑服装的哑剧演员，全部人工肩扛手推现场换景，只见一架飞机、一排船只、一辆汽车、一片海洋、一群鱼儿、一丛树木，等等，飘忽闪跃腾挪移动。服装设计同样有趣，穿越时空跨界混搭。主人很时尚，仆人很现代，总督夫人及闺蜜二人则非常“阿拉伯”，开敞的胸部、赤裸的腰身，若非体态窈窕何堪入目？所幸两位美貌如花风摆杨柳。 　　意大利美少女伊萨贝拉和意大利老男人塔代奥，两人一袭黑色旅行风衣加飞行员护耳帽，大大小小行李箱，表情形体无不滑稽夸张。这对男女落网图国，竟然丝毫不显落魄困窘之态。依旧搔首弄姿眉来眼去风情万种。塔代奥像贴身男仆一样为伊萨贝拉开箱启柜，众目睽睽之下，后者脱掉风衣换上裙装。第二幕，正要赴约的女郎，在浴缸里演唱着优美动听的咏叹调，美人出浴紧身连体黄色泳装。有些情色意味，平添逗乐谐谑。最可乐是那群宦官，面庞粉白、樱唇艳红，个个顶着南瓜帽、腆着圆肚皮，重点是，人人手持毛线针。边唱着边织，红色毛活儿跟着剧情演进渐次增长……总之，强卡洛撕掉了“严肃冷峻”的面具，还原了骨血里幽默风趣的天性。全剧“意大利”Logo视觉元素，再三得以强化，如，塔代奥从头至尾绝不离手的方巾、意大利奴隶的紧身连体衣，盖由绿白红三色组成，那不就是意大利国旗的缩小或变形吗？一块攥在手心的绿白红，一身裹在身上的白红绿，前者似中国传统戏曲彩旦角色的招牌道具，后者像世界足球劲旅的标志行头。意大利、意大利，强卡洛不仅要我们听到意大利，还要我们看见意大利。所以，意大利“女郎”之夜由此变得喜感十足、轻松活泼、妙趣横生。 　　在优美而生动的序曲中，女郎由“备胎”陪同踏上越洋跨国寻找失踪男友的冒险旅程，不幸落海漂流，万幸逃生被俘，接下来，女郎与恋人马上就要不期而遇……即将发生的故事，哑剧表演为其做足铺陈。了分多钟的“超长”序曲绝不“浪费”。在音乐中，强卡洛让我们一边听着、回味，一边看着、发笑，全部“前戏”已交代完成，好戏随之推演展开。 　　听宦官的合唱，埃尔维拉和祖尔玛、穆斯塔法和哈利、伊萨贝拉和塔代奥、伊萨贝拉和林多罗的二三四五六七重唱，相信声乐指导、羽管键琴演奏家马西莫?朱戴迪精心调教功不可没。罗西尼歌剧虽不似瓦格纳歌剧那般繁难深重，但这位“意大利的莫扎特”在为每个声部、每个角色谱写的唱段中，无不频繁采用其标志性的节奏音型，快速密集如珠落玉盘，那种喋喋不休富于弹性的、花腔式“急口令”颗粒状的演唱，所有歌者无一幸免。感觉罗西尼歌剧简直就应该被称作现代RB和Rap的宗师鼻祖。那些极富音乐性的意大利文辞，从这些中国本土歌唱家歌喉喷口而出，清晰度、精准度，语速、语感那么贴近“意大利”，真是令人喜从中来喜出望外。第一幕尾声，男男女女站在一排凳子上，自言自语各说各话、七嘴八舌伶牙俐齿，真是淋漓畅快异彩纷呈。早先七零八落此起彼伏的笑声，此时由点及面笑翻一片。 　　从“婚礼”中逃离的凯鲁比诺变身为伊萨贝拉，王宏尧带给观众一个全新的舞台艺术形象。她的嗓音富于丝绒般的光泽与柔润，美丽的外貌、火辣的身材、妙曼的声腔，一样都不少。从油头粉面的西班牙少年到聪慧娇艳的意大利女郎，王宏尧歌唱更加熟稔流丽，表演更加开阖自如。重要咏叹调和重唱相当出色，这个角色应有的自我感觉她都有，风情万种大智若愚，喜感十足戏味丰沛。将男人们使唤得五迷三道晕头转向，面对一群