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南巡盛典中江苏园林版刻图像研究 　　摘 要：江苏古典园林历史悠久、技艺精湛、风格鲜明，是中国古代园林艺术体系的重要组成部分。清代康乾时期，在北京、承德营造了圆明园、避暑山庄等皇家园林。这一时期，江苏园林也有很大的发展，扬州园林、苏州园林流派风格趋于定型。康熙、乾隆均数次南巡，途径江苏。地方官员与商人为此营造行宫，修葺园林，整治景点，客观上推动了扬州、镇江、苏州等地园林的发展。清帝南巡途中，随行的宫廷画师将所经的景点、行宫一路绘成图册，这些图像采用宫廷绘画手法，逼真细腻，反映了清代园林的景观面貌，成为研究清代园林营造的重要图像史料。《南巡盛典》是记录乾隆南巡事件的宫廷典籍，其中有155幅木刻版画插图，描绘了南巡沿途景点、园林、寺庙和行宫的景观风貌，具有重要的园林历史价值。笔者整理了其中江苏地区的园林图像，分析了图像中所呈现的建筑、山水等园林要素，并提炼了园林的风格特征。本文最后从图像视觉表现角度进行了分析，认为图版的序列与南巡游览的顺序相呼应，具有明显的时空秩序性。各图视点高远、刻绘细腻，表现了清代江苏园林与名胜的精湛技艺与风格面貌。 　　关键词：江苏；园林；清代；《南巡盛典》；图像 　　一、引言 　　江苏园林最早始于吴王阖闾营造的离宫御苑――姑苏台和长洲苑。东晋时期，政权南迁与人口南渡促进了江南地区的开发，这一时期士大夫顾辟疆在苏州所造的宅园，成为江苏有记载以来最早的私家园林。2隋唐时期，南京不再是政权都城，园林营造活动主要集中于扬州、苏州等地。隋炀帝开凿运河，沟通了淮河至长江的水路，连通江都（今扬州）、京口（今镇江）与余杭（今杭州）、钱塘江，在扬州营造长阜苑等皇家园林，作为其巡幸游乐之地。3自明代开始，江苏园林数量有了很大增长，营造技艺日趋精湛，孕育出扬州园林、苏州园林两个重要的园林流派，在中国古典园林体系中占有重要的地位。4 　　清代是中国最后一个封建王朝，在园林营造方面进入了相对成熟的阶段，康熙至乾隆年间尤其是古典园林营造的最后一个高潮。1这一时期的代表性园林，如清漪园、圆明园、留园、网师园2等构成了我国古代园林历史文化遗产的重要内容。清代是江苏园林发展的成熟期，对其他园林流派与风格产生很大的影响3。然而目前关于清代江苏园林研究基本为个案研究，缺乏对于清代江苏园林史料的系统收集和整理。 　　《南巡盛典》是关于乾隆南巡的清代典籍，其中不仅记录了沿途的风土人情和诸多名胜，还收录有大量关于江苏园林名胜的版刻图像。图像是历史信息的载体4，对于园林史研究具有重要的价值。5目前已有一些研究从图像内容与视觉形式角度阐释图像的历史价值与人文意义。6笔者拟从《南巡盛典》版刻图像入手，通过对园林要素和视觉呈现方式的分析，提炼图像所反映的清代江苏园林营造特征。 　　二、《南巡盛典》中的园林图像 　　乾隆在位期间，曾于乾隆十六年、二十二年、二十七年、三十年、四十五年、四十九年六次南巡。自唐代以来，江南地区由于物产丰富、人口稠密且自然条件较好，成为支撑国家财政的重要基地。康熙、乾隆均六次南巡，目的在于视察河工水利、体察风土人情、选拔人才、督察吏治、笼络地方，从而加强清廷对江南地区的控制。7 　　乾隆三十五年，两江总督高晋主持编篡了《南巡盛典》，详细记载了乾隆前四次南巡山东、江浙的情况。全书共分一百二十卷，分为恩纶、天章、蠲除、河防、海塘、记典、褒赏、名胜等篇，附有大量的木刻版画插图。其中“名胜”篇由画家上官周等主持绘图，描绘了直隶、山东、江苏、浙江南巡沿线的名山大川、园林名胜、寺庙道观和行宫别墅，共计一百五十五幅图像，采用双页连式、一图两版，图版共有三百一十幅。8 　　按照地域划分，《南巡盛典》“名胜”篇所绘制的宫苑寺观与园林名胜可分为直隶、山东、江南、浙江四部分。其中，江南部分共计六十四幅图像，所录均为乾隆南巡过程中供其驻跸和游憩的江苏地区代表性的园林名胜。 　　根据所绘园林的性质，《南巡盛典》中江苏地区的园林图像可分为行宫图像、寺观图像、私家园林图像、风景名胜图像四类。行宫图像是以驻跸的行宫为主题的图像，共计有九幅，分别为“顺河集行宫”“陈家庄行宫”“天宁寺行宫”“高?F寺行宫”“钱家港行宫”“苏州府行宫”“龙潭行宫”“栖霞行宫”“江宁行宫”。寺观图像是以寺院、道观、祠堂为主题的图像，计有“惠济祠”“香阜寺”“慧因寺”“法净寺”“莲性寺”“狮子林”“法螺寺”“治平寺”“栖霞寺”“幽居庵”“德云庵”“报恩寺”“朝天宫”“灵谷寺”“甘露寺”共十五幅图。私家园林图像共计有七幅，分别为“倚虹园”“净香园”“趣园”“水竹居”“九峰园”“锦春园”“寄畅园”，主要位于扬州。 　　风景名胜图像数量最多，所描绘的为名山、大川和历史胜迹，计有“竹西方径”“金山”“焦山”“舣舟亭”“惠山”“沧浪亭”“狮子林”“虎丘”“灵岩山”“邓尉山”“