乌云背后幸福线所蕴含人文主义情怀分析.docVIP

乌云背后幸福线所蕴含人文主义情怀分析 　　奥斯卡获奖影片非常钟情人文主义情怀，《逃离德黑兰》《林肯》《乌云背后的幸福线》等影片在第85届奥斯卡颁奖典礼上格外引人注目。《乌云背后的幸福线》更是以其中对边缘人的关注赢得了最佳导演奖、最佳女主角等奖项。《乌云背后的幸福线》是大卫?欧?拉塞尔的作品，上映日期为2012年11月21日。影片塑造了两个因为生活刺激而患上精神疾病的男女，在经过了互相帮助和积极向上的进取后，最终摆脱了一直盘踞在头上的乌云，而获得幸福的故事。 　　一、 对边缘人的人文主义关怀 　　人文主义的观念映射在普通人的身上，可以从一些小故事看到温暖的痕迹。而影片《乌云背后的幸福线》的主人公则是具是生活在社会边缘的人物。 　　关于边缘人，最早是由德国的心理学家K?勒温提出了这一概念。[1]他认为，社会性的变动概念对于个人来说也是适用的，当一个人从一个环境到另一个环境的时候，势必需要重新适应新的环境，而在这种适应的过程中，这个人的属性是一种不稳定的状态，环境的变化所带来的冲击使人容易感到紧张不安，甚至是小心谨慎地应对新的环境，而在这种崭新环境所影响到的紧张氛围中，他容易显得自卑和过分小心。在这个适应新环境的过程中，他在此呈现出一种边缘人的性格特征。 　　在电影《乌云背后的幸福线》中，帕特在爱情和婚姻亮起红灯，发现妻子与他人偷情的当下，所处的环境发生了极大的变化，他因为暴力事件而进入了医院，但是他却一直无法从真正意义上认识到妻子要离开自己的事实，环境的变化迫使帕特表面上显得非常勇敢和积极，而实际上他却是谨小慎微地生活着，他一点点地想要去变成妻子眼中最完美的形象，他拒绝承认一个既定的事实。而在他的心理深处，他明白妻子的出轨所带给自己的震惊，在这种渴望与现实之间，他陷入了一种矛盾甚至迷乱般的状态。帕特认为自己与妻子之间是真爱，彼此都一直爱着对方，渴望可以在一起，但是他却又无法面对妻子出轨时候所放的婚礼上的音乐，这种矛盾使帕特的心理被撕裂成两半。而影片中的另一个主角蒂芙尼，虽然与帕特有着不同的表现特征，但是从本质上却也是一种对新的环境难以适应的边缘人。蒂芙尼深爱自己的丈夫，丈夫却因为帮自己买维多利亚的秘密内衣而死于车祸，本来性冷淡的蒂芙尼内心认为是自己的错误才让深爱的丈夫死于非命，于是她几乎约会所有认识的男人，这种行为和心理失当的做法有一种潜在的赎罪意识。 　　影片完美的展现出了处于环境转变时候的两个边缘人，他们的矛盾，他们对于生活的不断追求，而更重要的是，影片完美的展现出了边缘人身上的独特性和与众不同的一面。帕特的善良和积极乐观，使他逐渐找到了属于自己的幸福线，而蒂芙尼的真实和独特使得她勇于表达自己对帕特的爱意，而更重要的是，她是推动帕特找到属于自己的幸福的关键。如果没有蒂芙尼，帕特可能依然是活在对妻子的幻想中，不断的去读妻子向学生推荐的书，然后无法从这些悲观的书里找寻到幸福的力量和不断的痛苦。正是蒂芙尼的存在，帕特才抛弃了这些与自己思想和性格完全不符的书，而是从舞蹈中不断的锻炼自己，学会专注和用心，从而走出乌云世界，找到自己的幸福。 　　二、 人性的尊严和力量 　　任何人都是有尊严的，哪怕是这个世界的异类。对于人文主义思想来说，关于每一个人，但是却不是具体的关怀一般的人，而是一种对于人性尊严的尊重。在影片《乌云背后的幸福线》中，蒂芙尼是一个另类的人，她的疯狂与帕特不同，帕特的疯狂带着一种执着，带着一种“精进不休”的对于幸福的不断追求和向往。而蒂芙尼的疯狂，则是一种对于道德的违背，蒂芙尼与所有的同事约会害得自己失掉工作，这也导致帕特认为自己的疯狂比蒂芙尼的疯狂要“高尚得多”。但是影片借助蒂芙尼之口给所有人沉痛的一击，蒂芙尼认为：“我心里总有阴暗的地方，但我喜欢它，你他妈敢这么说吗？” 　　人文情怀最重要的是尊重人，承认人，以人与人之间的相互尊重、宽容为基本的情怀。蒂芙尼、帕特，都是这个社会中的异类和疯狂者，他们互相觉得对方神经而且疯狂，但是这种与一般人不同的思维观念和行事态度却将他们吸引在一起。帕特从医院回到家里，说话做事从来都不考虑他人的感受和看法，他穿着球服参加好朋友邀请的晚宴，理由是“想穿这件衣服”，而在好友向他介绍蒂芙尼也在受邀之列，同时警告帕特不要问蒂芙尼的丈夫是怎么死的时候，帕特还是忍不住自己的好奇心直截了当的去询问。这种不顾他人感受的行事态度让一般人难以忍受，但是却赢得了蒂芙尼的青睐，她被这个偏执的、总是幻想着与前妻和好的男人所吸引。 　　而蒂芙尼，在小镇的人的眼里是一个放荡且疯狂的寡妇，但是帕特则是一下子看到了蒂芙尼是一个伤心到绝望想要去疗伤的女人，他认为其他人应该去帮助这个女孩，而不是去占她的便宜，去惹得她更多的伤心，所以帕特帮助蒂芙尼赶走了那些馋嘴的猫儿。这个细节在影片中所占据的篇幅并不长，