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最危险猎物多模态隐喻认知研究 　　摘 要：多模态隐喻研究源自隐喻理论和多模态语篇的融合，为探讨隐喻的本质与应用提供了新的视角。以多模态隐喻理论为基础，对恐怖电影《最危险的猎物》中的“受害人是动物”隐喻进行深入探讨，发现该隐喻具有恐怖语类的特点，影片中随处可见其单模态和多模态表征方式，电影媒介中的概念隐喻可借助语言、图像、手势等多模态的共同协调作用加以构建。 　　关键词：隐喻理论；多模态隐喻；表征 　　中图分类号：H05 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）04-0183-03 　　隐喻首先是思维和行动上的，其次才衍生为语言[1]。隐喻的概念本质决定了不仅语言、图像、音乐、影视等都可以成为其载体，隐喻研究也必然要从以语言为主的单模态拓展到多模态平台。多模态隐喻研究源自认知语言学与多模态语篇的融合，标志着概念隐喻研究步入一个新的阶段[2]。 　　影视作品是多模态隐喻重要应用载体之一，多模态隐喻理论为影视作品中的多种符号进行多角度的研究和解读提供了新的途径。《最危险的猎物》（1932）属于电影史上较早期的恐怖电影，改编自美国著名短篇小说家理查德?康奈尔（Richard Connell）的同名作品（曾荣获欧?亨利短篇小说奖），该作品巧妙地融合了恐怖、悬疑、冒险等各种元素于一体。 　　尽管有部分学者从不同理论视角对《最危险的猎物》进行研究，但至今尚未有从多模态隐喻视角对影片进行解读的文本。在这部时长仅62分钟的影片中，运用了大量的概念隐喻，其中结构隐喻“受害人是动物（猎物）”占据了中心地位。鉴于此，本文尝试以多模态隐喻理论为基础，探讨影片《最危险的猎物》中的多模态隐喻现象，结合实例解读“受害人是猎物”这一隐喻在影片中的模态表征方式，以及聚焦语言、图像、手势等多种模态是如何互动以达到隐喻意义的构建的。 　　一、多模态隐喻理论 　　（一）研究背景 　　经过近30年的研究，隐喻的思维性和概念性本质已得到了语言学界的普遍认同，也通过了大量语言事实的验证。然而要进一步证明隐喻的本质是概念的而非语言的，就必须证明隐喻不仅可以在语言中构建，而且可以由非语言模态或多模态来体现[3]。正是纯语言隐喻研究的不足，加上多模态语篇的研究转向和人文科学的跨学科研究趋势，促成了多模态隐喻研究的兴起[2]。《广告中的图像隐喻》[4]和论文集《多模态隐喻―认知语言学应用》[5]成为多模态隐喻研究的标志性成果。这两本著作不仅开辟了传媒研究理论的新领域，而且为隐喻理论提供了全新的研究范式，将概念隐喻研究拓展到了跨学科的多模态研究中，为探讨隐喻的本质和应用提供了全新的视角。 　　（二）概念界定 　　在粗略界定和区分了模态的基础上，Forceville对单模态隐喻和多模态隐喻进行了区分。他指出，单模态隐喻指源域和目标域只用或主要用一种模态来呈现的隐喻，典型的单模态隐喻有文字隐喻、图像隐喻等。多模态隐喻是目标域和源域分别或主要用不同的模态来呈现的隐喻，如文字―图像隐喻[3]。但是，这种区分仅仅是理论上的，往往在实际案例分析中很难运作[6]。因为在多模态语篇中，源域和目标域可能由几种模态同时呈现。因此本文主张采用大多学者遵循的关于多模态隐喻的广义界定――由两种以上模态符号协同作用传递的隐喻为多模态隐喻[7]。 　　二、《最危险的猎物》剧情介绍 　　《最危险的猎物》属于典型的恐怖片语类，影片中到处弥漫着阴森恐怖的气氛。影片主要讲述了将军扎洛夫在一个荒岛上捕猎美国著名猎手瑞斯福德的惊险故事。瑞斯福德在乘船打猎的途中，船只撞到礁石沉入大海，所有船员除瑞思福德外，无一幸存。瑞斯福德游到附近的荒岛，在那遇到了扎洛夫将军。扎洛夫表面看上去温文尔雅，但内心却透着嗜血的残忍。打猎是他此生唯一的爱好，是他的“生活方式与生命”。捕猎的各种危险都经历过之后，猎杀动物对他不再具有任何吸引力。为了满足自己永无止境的嗜血贪欲，扎洛夫“发明了一种新动物供他猎杀”[8]。他开始猎杀人类，因为人不仅拥有动物般的四肢和直觉，还有动物所不具备的勇气与智谋，能使他的捕猎活动更复杂、更危险，因而也更有趣、更刺激。而瑞斯福德一直认为，打猎是世界上最美好的事物，世界上只有猎人和猎物两种东西，对自己的狩猎能力充满自信。但这次他却不慎跌进扎洛夫将军设下的陷阱中，成为不幸的“猎物”，并在狩猎较量中体验到猎物的紧张、恐惧。最终，瑞斯福德化险为夷战胜了将军，赢得了生存的权利。 　　三、《最危险的猎物》中“受害人是猎物”的隐喻表征 　　Eggertsson Forceville指出，“受害人是动物”这一隐喻应该在恐怖电影中大量存在，是恐怖语类的特点之一[6]。电影语类的特点决定了言语、图像和声音等多种模态都可以用来构建概念隐喻。本研究证实了上述论断：《最危险的猎物》中“受害人是动物”