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第十二夜中女扮男装手法运用 　　《第十二夜》是莎士比亚早期戏剧创作的终点,人文主义思想的总结,又是集莎士比亚喜剧艺术之大成的一部杰作。同时将其曾惯用的喜剧手法加以综合利用,如误会法,巧合法,女扮男装,明知故问,诱人上钩等。由此莎评家们几乎众口一词地用“最高级”的形容词来描绘它。赫士列特说:“全剧充满了甜蜜可爱和插科打诨。作为喜剧,它也许太善良了些。这里没有什么可笑的事。它使我们因人类的蠢事发笑,而不是蔑视它们,更不是对它们抱恶感。莎士比亚的喜剧天才与蜜蜂相像,在于它那从杂草毒花中收集蜜糖的能力,而不在于留下一根蜇人刺。”① 　　《第十二夜》主要写以女扮男装为线索的两对情人的恋爱故事。西巴斯辛和薇奥拉是一对孪生兄妹,在一次航行中遇险,彼此分离,生死不知。薇奥拉侥幸逃生,流落至伊利里亚。她女扮男装做了奥西诺公爵的侍童。彼时奥西诺公爵正向一位伯爵小姐奥利维亚求婚,但遭到拒绝。于是薇奥拉作为求爱使者,往返于公爵与小姐之间。没想到奥利维亚却爱上了她,而她却一直暗中爱慕公爵,由此产生了笑料百出的喜剧冲突。最终,经过一番有趣的波折之后,奥利维亚和后来也脱险来到这里的西巴斯辛,薇奥拉和奥西诺双双结成良缘。 　　 　　一.女扮男装的喜剧效果 　　 　　“喜剧也可以说是笑的艺术,从某种意义上讲,一部喜剧成功与否,主要取决于它所运用的喜剧手段能否引起观众的笑声,也就是说取决于它的喜剧效果。”② 　　在《第十二夜》中,薇奥拉和西巴斯辛是一对双胞胎,这已经足以产生出很多误会来,而莎士比亚又让薇奥拉女扮男装,从而给喜剧凭空又增添了一层有趣的烟雾,使戏剧更富有喜剧效果。薇奥拉女扮男装造成了一种喜剧纠纷,即“一个事件或人物以遮蔽了自身实质的某种假象形式出现,使人们对于它的实质的认知构成一种障碍。”③这部戏剧的喜剧性主要表现在以下几方面: 　　(一)奇特的情境 　　在《第十二夜》中,薇奥拉在与奥西诺伯爵和奥丽维娅的爱情关系中具有双重身份。薇奥拉深深地爱着伯爵,她常常旁敲侧击地向奥西诺暗示自己真实的身份,以及对他深切的爱意。但是在奥西诺的眼中她是个侍童,所以他不能领会薇奥拉话中的真正含义,而将她吐露的爱意曲解。薇奥拉受公爵的命令替他向伯爵小姐奥丽维娅求婚,却在不经意间,凭自己的机敏聪慧,令奥丽维娅一见钟情。她派人给薇奥拉送去了戒指,以示真心,并进一步向其求婚。这时候她是以巴萨里奥,一个侍童的身份被爱。本是简简单单的爱慕,但是人物身份的“错置”,使得所有的矛盾激化,戏剧冲突达到高潮。 　　不同的身份识别呈现出奇特的人物关系,错综复杂的人物关系更加丰富了戏剧内容,使得内容更加的饱满,情节也更加跌宕起伏。奇特情境中的人物交错的关系,在可笑的种种冲突矛盾间,使得喜剧效果更加得以展现。 　　(二)富有趣味的情节 　　剧中,奥利维亚小姐的叔父托比,煽动安德鲁与其看似文弱胆小的情敌西萨里奥(薇奥拉)决斗。安德鲁与薇奥拉都害怕对方伤了自己,谁也不敢上前。这时候海盗船长安东尼奥冲了上来,他把薇奥拉当成了西巴斯辛,仗剑来保护她,可是他就在这时很凑巧地被警吏抓走了。安德鲁看出薇奥拉软弱可欺,气势汹汹就追了上去,可是他这次遇到的是西巴斯辛,刚一交手就挨了揍。奥利维亚小姐生怕“意中人”有什么不测,便错以为西巴斯辛是自己心中的那位“白马王子”西萨里奥,就用剑吓走了安德鲁;然后一心一意要与西巴斯辛之缔结良缘。此时西巴斯辛虽然完全不清楚其中的奥秘,但看到小姐容貌高贵、温柔多情,索性欣然从命。于是两人马上在教堂里举行婚礼。西巴斯辛因误伤托比而向奥利维亚小姐请罪,暴露了自己的真实身份。正在这令人尴尬的困境中,奥西诺公爵与薇奥拉兄妹意外相逢并相识,一切“误会”方得以真相大白。剧末,薇奥拉的一片痴情大大感动了奥西诺公爵,使他心甘情愿地与薇奥拉结成夫妻。正是由于薇奥拉隐藏了自己的真实身份,使众人眼中的巴萨里奥和现实中的薇奥拉具有不同的地位和性别,但却集中于同一副躯体,从而造成了表意和表情的失误,产生趣味丰富的情节、强烈的喜剧效果。 　　 　　二.女扮男装的隐藏信息 　　 　　薇奥拉的乔装打扮,演绎出许多有趣的喜剧场景。由于改换性别专属服装,导致身份的错位,使得性别的社会属性和生理属性产生重叠和归位。薇奥拉通过更换服装来达到表面上性别的改变,借助这种错位引出许多意外的情节。因此,薇奥拉换上了男性的专属服装,能游历在这场艳丽的“性别假面舞会”中。人们津津乐道的是这种“女扮男装”造成的喜剧性,而在这“性别假面舞会”的衣香鬓影后面则隐藏着别样的信息。 　　(一)性别的社会属性和生理属性的重叠 　　性别不只是生物学意义上的名词,而具有社会文化意义,因而具有社会属性和生理属性。性别(sex)是由生物学所描述的东西,指的是与生俱来的男女生物属性,即生理属性。而“社会性别(gend