中国传统手工艺复原与开发研究.docVIP

中国传统手工艺的复原与开发研究 　　“彩色夹缬”作为一门几乎失传的传统手工艺,曾经流行于唐代,禁于宋。如今对“彩色夹缬”的工艺复原,要唤起人们对优秀传统手工艺的重视,更要让这些昔日的文化精粹在如今的社会环境中以科学的方式来服务于我们的生活。因此,需要研究者以科学的态度来对待这些优秀传统文化,从而更好地对其加以继承与发展。 　　――题记 　　 　　中国有过灿烂辉煌的科技文明,从烧制到铸造、从养殖到种植、从天文到水利,处处都反映了先民们高超的创造能力。随着现代工业文明的发展,原本依赖于农耕文化而发展起来的科技已开始落后了,传统技术文明相对于现代科技文明的发展,不适应性已经显而易见。那么如何才能实现这些传统手工艺自身文化价值的转化呢?显然,国家和社会都给出了积极的回应,期待对这些如云锦、灯彩、木雕、夹缬等大量优秀的文化遗产尽快开展复原、继承、挖掘及弘扬。 　　 　　 　　一、对彩色夹缬的认识 　　彩色夹缬是一门几乎失传的印染工艺,对其原生态工艺的恢复与升级换代的研究潜藏着极大的经济价值与文化价值。夹缬是中国最古老的“三缬”(绞缬、蜡缬、夹缬)之一,其历史可上溯至东汉时期,人们将织物夹在两块花版之间进行染色。用这种方法生产的印花织物称作“夹缬”。彩色夹缬在唐朝非常流行,至宋代因彩色夹缬被定为宫廷专用,禁令民间流通。进入元明后因种种原因逐渐退出了人们的视野。由于夹缬湮灭于典籍,一般认为已经绝迹。对于彩色夹缬的研究,早在沈从文先生的文章里就有过论述。大陆最早对夹缬进行田野调查的刘道广先生,在1992年4月江苏美术出版社出版的《中国民间美术发展史》中就已经论述过此工艺技术。中国台湾出版的《夹缬》中,深入记录和分解了夹缬工艺技术,对此工艺的历史和现状作了透彻的阐述。此研究成果先后引起英国、日本和加拿大等国研究者对江南夹缬工艺的关注。此后有研究者也进行了彩色夹缬的复原与实验研究,但在彩色植物染能否量化的标准以及项目可持续发展的工艺技术规范研究方面,尚未能触及,故使该研究缺乏可操作、量产的实际意义。 　　就传统工艺而言,知识产权问题只是研发人员需要重视的问题之一,保护科技研发的知识产权是确保文化价值得到转换的重要环节。作为现代研究者,对于历史遗产的问题,应注意到彩色夹缬植物染料的工艺技术应属于中华民族所有。如今日本已将唐代夹缬工艺进行了初步复原,也初步取得了阶段性成果,印度也正在进行夹缬工艺研究。鉴于以上国外研究现状,我们应该尽快将彩色夹缬这一我国自身的传统工艺,通过工艺技术程序、织物染色标准及定色工艺、版刻技术规范要求等研究,尽快发展成为有民族文化内涵、有国家技术标准、有自主知识产权的产业新项目。 　　 　　二、彩色夹缬工艺研究的内容与目标 　　恢复失传近千年的传统彩色夹缬工艺技术,需要通过包括复原彩色夹缬的工艺技术、研发并建立夹缬的现代印染的生产标准、建立彩色夹缬量产的生产原料管理等方面的基础研究阶段。通过实现对植物染料的提取、色标制定与定色工艺进行规范性研究,并遵循现代产品生产理念,从而改变完全依赖化学染料的局面,达到传承与发展优秀传统文化的最终目的。 　　科学的方法是建立现代研究体系的基础,针对相去甚远的历史节点,如何才能用正确的方法对接呢?首先应做到坚持彩色夹缬的复原是真正意义上的复原,材质要与唐代所用的原材料来源相同、品质相同。例如,用三蜕皮蚕或四蜕皮蚕所吐蚕丝、染料为植物源提取原料。更重要的是使彩色夹缬进入市场研发,使传统工艺科学内核在当今社会得以充分利用,使传统工艺不是停留在一般的个别特案中的实验性复原,而是具有当前市场的活力,充分拓展传统手工艺的研发前景。最后,降低化学染料造成的环境污染。植物染料的推广将有效提高产品本身的品质,减少化工污染物的排放,保护染织生产地区的生态环境。对环境保护来讲,意义远远超出了彩缬研究自身的价值。 　　将已失传的彩色夹缬工艺进行复原,并对其生产过程进行产业化的控制,对依靠传统模式的印染生产进行“可量产”的研发。通过在实际生产中的应用,恢复已经失传的染织技术,提高产量与产品品质,合理降低生产成本。所以对彩色夹缬传统工艺的恢复是研究的前提条件,再利用现代印染技术对传统的夹缬生产中的工艺升级形成推动;针对传统染色中色标体系的建立,应包括以数字的形式分析色彩和数字化提色两个实验部分;以数字的形式分析色彩需获得析色中的数字编程、数字组合、数字对比和数字纯度四个分析数据和分析结果。这样建立的植物染色标体系,可以为传统工艺产品的量产提供较为科学的色彩依据。其他还包括利用计算机辅助设计系统为传统制版(印染用雕版)通路问题的解决,提供更为可靠与高效率的设计辅助;还有生产原料的提供,从蚕丝原料到植物染料都应有相关的技术保障,这就对建立在劳动经验基础上的生产环节进行了信息化的效率管理。