中韩跑男娱乐及文化价值呈现.docVIP

中韩“跑男”的娱乐及文化价值呈现 　　【摘要】《Running Man》是韩国一档王牌综艺节目，2010年开播，节目采用7人固定主持，每期请嘉宾参与，设计不同的情节和角色扮演，由主持人和嘉宾完成一些推理、力量的游戏，节目新鲜刺激，深受观众喜爱。《奔跑吧兄弟》是浙江卫视和韩国SBS团队联合打造的一搜“综艺航母”，是《Running Man》在中国的“克隆作品”，于2014年开播。本文从节目呈现的娱乐、文化价值，以《Running Man》和《奔跑吧兄弟》为对象，从传播学视角对两档节目进行分析，以明晰两档节目深层次的异同之处。 　　【关键词】奔跑吧兄弟Running Man文化价值 　　一、娱乐价值：娱乐化的媒介景观 　　1、节目的娱乐化架构 　　电视综艺节目最显著的功能就是提供娱乐。《Running Man》以喜剧的叙事方式进行节目故事的叙述，以七位固定主持和每期请来的嘉宾为叙事主体，每期节目制定一个主题，根据主题设计情节进行游戏，每个故事情节的展开会设置悬念，例如谁会是节目中的“间谍”，“背叛者”，最后谁会取得胜利等都是未知。情节的设计除悬念外另一个重点在于“情”的叙述，寓情于故事的叙事之中，由七位固定人员及每期嘉宾组成的叙事主体在节目中碰撞出情感火花，例如固定主持“周一情侣”宋智孝和GARY的“爱情线”，“背叛兄弟”池石镇和李光珠的“兄弟情”等，但是这些感情线也会随着不同的情节发展产生变化，造成戏剧冲突，使节目的情节跌宕起伏，紧锁受众注意力。 　　节目通过画面、剪辑、声音等元素影响情节的起伏变化，节目的录制场景场面宏大，追击游戏紧张刺激。节目拍摄地点除韩国外，还曾到过中国北京、香港、泰国、越南、澳大利亚等地拍摄特辑。为了保证录到每位主持和嘉宾的精彩瞬间，节目组给每位在场人员都配备一台摄像机全程跟拍，进行录制的每个场地都有固定拍摄机位，摄像队伍庞大到令人吃惊的程度。节目在游戏创新方面也是花费了大力气，游戏很少重复，一直在创新发展中。节目制作的精良以及层出不穷的创意游戏带来的是极强的可看性与源源不断的新鲜感，受众能不断的在节目中找到亮点，产生惊喜。根据韩国TNS与AGB收视率调查，节目平均每期收视率都保持在10%左右，我国几大视频网站如爱奇艺、优酷等均购买该节目播放权，根据优酷视频客户端统计数据，截止到2015年4月仅优酷一家2013年的《Running Man》播放量达到4.4亿次，深受受众追捧。 　　《奔跑吧兄弟》在节目制作上采用中国浙江卫视与韩国SBS团队联合开发的合作形式，在《奔跑吧兄弟》节目中多处有《Running Man》的身影。《Running Man》中的固定嘉宾金钟国在跑男开播的第一期中以铃铛使者的身份华丽亮相，表现精彩。紧跟Angela baby拍摄、在第四期节目中有亮眼戏份的摄像权烈就是《Running Man》的队长刘在石的御用摄像。而第五期“韩?濉碧丶?下更是把韩国《Running Man》中的七位主持全部请到，来了一场中韩跑男7vs7比拼。韩国制作团队的保驾护航使得《奔跑吧兄弟》更接近原版风味，沿袭了《Running Man》的叙事方式，保证了节目质量。自2014年10月10日开播，首期收视率1.132%，CSM50城市网收视率排名第三，第二期开始到第五期均列首尾。第五期“韩?濉保ㄏ录?）更是实现了首期翻番，在竞争惨烈的周五晚间黄金综艺时段达到了2.489%的高点。①实现了收视的三级跳，在若干综艺节目中杀出重围，成为周五晚间综艺节目竞争的王者。 　　2、后现代性的狂欢契合受众心理与市场化趋势 　　中韩“跑男”通过制造一个个鲜活的“事件”以讲故事的方式叙述节目，叙事方式契合受众认知习惯。嘉宾用滑稽的表演对受众原本熟悉的故事进行解构再现，制造笑料，内容轻松，愉快，使受众能够从日常生活的精神压力中暂时解脱出来，体验节目带来的快感和身心愉悦。这种以颠覆传统、解构经典、多元文化观为内涵的后现代娱乐精神符合民众试图打破宏大官方叙事一元中心，获得自身话语权力合法表达的心态。另一方面，这种娱乐化是市场化发展的必然结果，以受众为中心，追求最大的受众群体和利益最大化。英国的社会心理学家玛罗理?沃伯曾指出，越不用动脑筋、越刺激的内容，越容易为观众接受和欣赏，这几乎是收视行为的一项铁律。② 　　《Running Man》和《奔跑吧兄弟》节目内容通俗但并不低俗，在游戏比赛过程中嘉宾表现出的团结、友爱、勇敢、坚持等精神在娱乐之余传递出正能量，对于中国社会的精神文明建设有一定积极正确导向作用。但是我们仍然需要深刻意识到，综艺节目制造狂欢的做法一方面肯定了受众的主体地位，使普通人的个体价值得到肯定，展示了草根与大众的审美和视角，一定程度上实现了草根与精英阶层之间的平等对话，但另一方面，媒介通过制造大量娱乐信息和