从语言修辞看元代浙江词尚雅传统及其词史意义.docVIP

从语言修辞看元代浙江词的尚雅传统及其词史意义 　　摘 要:元代浙江词语言修辞之尚雅是对南宋词风雅传统的继承和发展。经过数代词家的坚持和努力,元代浙江词语言修辞的雅化程度不断提高,并于元末结出硕果。词体能历经元明之中衰,而于清代又以浙江词人的努力重现辉煌,元代浙江词人雅化词体之功不可小觑。 　　关键词:元代浙江词 语言修辞 尚雅传统 词史意义 　　 　　受新兴北曲影响,元代成为词体曲化的重要时期,但是,词之为词,风雅终不坠,于曲体外继续独立发展,则因为词坛有一批虹旌迢递、一脉相承的崇雅守正的作者。元代是浙江词史的低迷阶段,但与其他省份相比,元代浙江词依然取得了较高成就。其中最显著的一点,便是对南宋词风雅传统的坚守和实践。本文拟从语言修辞的角度,以时代先后为序,对元代浙江词的崇雅守正传统及其词史意义作简单梳理。 　　由于笔者按惯例将周密、王沂孙、张炎、陈允平等一大批遗民词家归入南宋,则元代前期浙江词坛,仅有张伯淳、陈孚、赵孟?\、管道升和张玉娘五人了。这一批词家的崇雅守正,更多表现在自立与真情上,与此相应,修辞则显得清婉流美,颇有几分唐五代北宋的韵味。其中以赵孟?\、张玉娘二家成就最为突出。 　　赵孟?\乃宋室之后,以荐仕元,虽备受恩宠,内心却充满矛盾和痛苦。赵氏是杰出的书画家,兼通诗文词,为人持重坦直。其词高古奇邃,清雅飘逸,又以故国之思,而时带忧郁哀伤气息。《浪淘沙》(今古几齐州)可为代表。全词苍凉凄婉,意味深长,令人动容。《虞美人?浙江舟中作》一阕同为典型。全词直抒胸臆,哀婉感怆,沉郁跌宕,骚人雅意,溢于言表,感染力强。 　　张玉娘婚姻不幸,短暂的青春浸透着忧愁和苦闷,情动于中而形于言,由此写出许多凄楚动人的词章。不过,《水调歌头?次东坡韵》一阕却显得清朗超迈,雅怨相宜,虽仍不脱哀婉愁怨,高旷清拔之气却潜涌其间。究其原因,除受苏轼原唱影响外,也与作者倔强自守的性格密不可分。不屈个性与尚雅倾向相结合,其词遂能凄婉而不失强健之骨。 　　在元代一统时期的浙江词家中,朱??颜、周权、张雨、张可久四家最为杰出,不仅存词数量较多,艺术水平胜过前期诸家,尚雅传统在他们身上也有了比较充分的展示。四家之中,又以朱??颜成就最高,为词雅丽精工,深受清真、白石、梦窗、碧山、玉田诸家影响,艺术质量均衡,语言修辞、神理法度俨然南宋风雅词派。如《满庭芳?和赵仲敬咏雪》,词题虽为咏雪,词旨却在咏怀,写羁旅飘零和落魄失意,语言修辞因而凝重典雅。又如《念奴娇》(倦怀无据)一阕,登临送目,气概豪迈,格调高雅,境界开阔,借日夜大江景象,发雄快乐观气概,出语因而矫健拔俗、优雅沉快,从立意到修辞,都可以看出苏轼赤壁怀古词的影响。总体看,朱??颜词既较好继承了南宋风雅词派的传统,又受到北方词风的影响,从而形成了雅丽精健的修辞特色,成为元代浙江词史上的大家。 　　周权为人疏放拔俗,故其词多清旷豪迈之语。《沁园春》(笑此山人)一阕,最能显示其人生境界。全词以曲折的心理活动,反映“又来玉京”的失望,是词人自我慰藉和超脱的表现。“酒浪翻杯,剑霜闪袖,磊块频浇未肯平”三句,奇崛峥嵘,可谓神来之笔。正因为有了这样的疏放超迈情怀,周词中才时时涌动一股清灵、激越之气,即使最易流于晦涩质实的咏物词,也能写得清丽幽雅,耐人玩味,如《百字谣》咏海棠。倘遇题材切合性情,则更是得心应手,尽显风雅本色。如《清平乐?怀古》,词情苍茫热烈,词境凄冷荒寒,故词语以秋声秋意出之最为允当,最能摇人。周权的隐忍坚贞,超旷自持,苦笑为词,更多继承了金元词风,与南宋浙江豪放词派也小有差异,但尚雅求正的精神是一致的。 　　张雨也是南宋风雅词派的继承者,晚年尤为杨维桢推重,称其诗“俊逸淡澹”。明顾起纶《国雅品》列其诗为仙品。清王士?G《香草笔记》称其拗体绝句“颇有坡谷遗风”。张雨亦善词,是一统时期词坛宗师仇远的弟子,“一代正声”“婉约词宗”张翥的同窗,宗尚白石,颇得瘦劲骚雅之旨而又不失清丽。如《满庭芳?重九次赵侯韵》,清空峭拔,大有白石遗风,上片尤为神似。他有时甚至直接模拟白石的语言和风格,如《东风第一枝?玉簪》《早春怨?拟白石》等。不过,张雨词最突出的成就还在咏物,大多写得雅丽精工、婉约缠绵,深得南宋词法,代表作当推《水调歌头?盆荷》。此词托物咏怀,格调超迈,意境浑成,起伏抑扬,语言修辞既高古雅正又生动传神。这样的词,在词情和词境上已越出白石,逼近东坡了。 　　张可久是散曲名家,作词不多,但时有清雅隽妙之篇。如《风入松?九日》,可视为张的代表作,词情雅正健迈,词境新美浏亮,词语洗练精警。 　　此外,赵孟?\之子赵雍,擅写男女柔情,词风艳丽,格调不高,但语言修辞之优雅精美则一以贯之。而《江城子》(五陵衣马恣轻肥)一阕,以“孤忠”自许,无论思想情感还是语言修辞,都无愧风雅正声之称。 　　至