商代青铜龙纹艺术表现形式及其艺术效果探究.docVIP

商代青铜龙纹艺术表现形式及其艺术效果探究 　　摘 要：商代是青铜器龙纹发展历史中的黄金时期，其龙纹是该时期最具表现力、最丰富的纹饰。青铜器龙纹的普遍存在，与龙图腾具有紧密的联系，其积淀着神圣而深沉的历史力量，增加了神秘诡谲的色彩，具有显著的时代特色。从龙纹的艺术造型、纹饰技法、图案形式三方面入手，概述了商代青铜龙纹的艺术表现形式，并对其不同的艺术效果进行了深入探讨。 　　关键词：商代青铜器；青铜器龙纹；龙纹；表现形式；艺术效果 　　商周是我国青铜器艺术发展的黄金时期，随着青铜器艺术的郁勃，龙纹也呈现出一副灿烂而丰富的景象。尤其是从商代到西周初期这一时期，各式各样的龙纹出现在青铜器上，成为当时青铜礼器的主体纹样。商代处于华夏文明的初创时期，具有强大的创造力和生命力，龙纹也是这一时期所有纹饰中最具表现力、最丰富的纹饰，文章分别从龙纹的艺术造型、纹饰技法、图案形式三个方面着手，来概述商代青铜龙纹的艺术表现形式，并对其不同的艺术效果进行深入探讨。 　　一、商代青铜龙纹的艺术造型 　　商代青铜龙纹的种类较多，造型颇具特色，具有其他朝代青铜龙纹不具备的独特艺术魅力，从基本形态而言，可以分为以下几种类型： 　　夔龙纹，一种侧面形象的龙纹。《说文解字》：“夔，神魅也，如龙、一足。”因此，人们常将在青铜器上、一只足、类似龙的形象称之为夔或者夔龙，这样的纹饰成为夔龙纹。商代的夔龙纹大多身体短小，作单独纹样构成的比较多，有些夔龙纹两两相对构成对称的纹样，并以云雷纹相衬托，形成带状，常见于器物口的边上、腰部。鼎在古代是权力的象征，是青铜礼器中的一个大类别，可用于宴享、祭祀、烹煮肉食等。现藏于上海博物馆的商龙纹扁足鼎下置三个龙形的扁足，每个扁足薄又宽，两面均有繁密而遒劲的龙纹，龙尾斜卷成落地的支撑点，增强了整个鼎的稳定感，这种装饰手法罕见，很好地表现了夔龙纹自由灵巧的特点。 　　蟠龙纹，一种特征鲜明的卷曲龙纹。从正视的角度，头部居中，顺时针或逆时针盘曲，形成圆盘或圆环状，常见于青铜盘内底部，在其周围常伴有鸟纹、鱼纹等。例如，小屯M18号殷墓中出土的铜盘，其蟠龙纹是长颈鹿角型，足内曲，长身卷尾。 　　双头龙纹，一种呈“人”字形的龙纹，一个身体，两端各有一个龙头，且呈对称纹样。这种龙纹并不常见，大多以等腰三角形的形式出现在青铜器上，双头模样给人一种神秘感。由于当时的铸造技术还不够成熟，还没有掌握透雕、浮雕等纹饰技法，通过这种铸刻双头龙纹的方法，对丰富龙纹的样式具有重要的作用。 　　双体龙纹，亦被称为“双尾龙纹”，蛇形身体向左右展开，呈现出带状对称分布，龙首居中，常常出现在器物口沿下方，在商代末期比较盛行。 　　以上四种龙纹是商代常见的龙纹样式，其形式各异、姿态不一，具有“如火烈烈”的社会时代所具有的神秘气息，龙纹的大量出现，促进了商代青铜器的发展。总体而言，商代青铜器龙纹具有统一性及整体性的艺术特征，加之龙具有的神秘力量，使得商代青铜器龙纹充满了对这一神秘力量的敬畏和崇拜，无不体现了庄重而神秘的气息。 　　二、不同纹饰技法的商代青铜龙纹 　　商代青铜冶炼技术已相当纯熟，这促进了青铜纹饰技法的提高，出现了线雕、浮雕、圆雕等多种铸造技法，不同技法的单独或综合使用，有着不同的艺术效果。 　　线雕，一般以阳线或阴线作为造型的手段。由于阳线刻或阴线刻具有不同的视觉效果，因而能够产生不同的艺术效果。这种技法的龙纹线条明快洗练、圆转流畅，纹饰较为简单。在商代早期，龙纹多是单层纹饰，没有底纹，这种以线雕技法雕刻于青铜器物的腹部和足部，呈带状装饰纹样，使得器物看起来比较简洁和朴实。如出土于湖北黄破盘龙城的“三足圆鼎”，便是线雕龙纹的典型代表，该鼎的腹部上方靠近口沿的地方装饰一圈饕餮纹，呈线性形式，是以阳线为造型手段的纹样雕刻。纹样的线条流畅柔美、遒劲婉转，在原本狰狞的饕餮形象上增加了几分妩媚。线雕造型手法，不仅可以用来塑造形象，还能与面相搭配，使得整个纹饰富有变化，其力度与青铜器本身的厚重感相结合，呈现出一种坚不可摧的姿态。 　　浮雕，一般适用于从正面欣赏，其厚度小，是在平面基础上来表现纹饰的体积，凸起的纹饰有圆弧转折的面以及高低不同的层次，是商代较为常见的造型手法。浮雕造型手法，常出现在礼器、兵器和生活用具上。圆雕，呈现的是一种立体的效果，因此，可以从各个角度来欣赏，在商代青铜器中也比较常见。 　　商代青铜器龙纹，很少独立使用某一种手法来塑造纹饰，常会使用其中的两种甚至三种手法。例如，1938年出土于湖南宁乡、现存于中国国家博物馆的“四羊方尊”便是这一典型代表。“四羊方尊”器身遍布?龙纹、饕餮纹，纹饰以线刻为主，纹饰丰富、线条遒劲。线条的平面纹饰和立体雕塑出现在同一个器物中，毋庸置疑，这对铸造技术提出了非常高的要求。据相关研究者分析，“四羊