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对舞蹈动作设计几点思考 　　【摘要】在舞蹈的创作中,当舞蹈编导选定了题材,确立了主题,完成了艺术构思之后,就进入了舞蹈动作设计这一重要阶段。在创作舞蹈,即:动作设计,编排舞蹈组合上,不同的体裁和形式都有着共同点和各自的特点及规律。认识和掌握这些规律性,对舞蹈编导及动作设计来讲是十分重要的内容。 　　【关键词】舞蹈动作;设计;思考 　　【中图分类号】G613.5 【文献标识码】B 【文章编号】1001-4128(2010)06-0143-02 　　 　　任何成功的舞蹈设计须具备1.所表现的生活非常熟悉,并有独到的深刻感受。2.能够掌握大量的舞蹈语汇。3.从生活中提炼舞蹈动作的本领。这三者是缺一不可的。假如编导对自己所要表现的生活不熟悉,自然就谈不上什么感受,编舞时就不可能有什么激情和形象,编出的舞蹈动作和组合容易出现动作和技巧堆砌的现象,就不可能塑造出鲜明、生动、富性格化的舞蹈形象。因为这和艺术主要表现感情,以情动人的原则相违背的。如果编导掌握的舞蹈语汇比较贫乏,在编舞时就不可能自由地选择那些更适合表现舞蹈内容、人物、意境的素材,来发展和创造出具有民族和地区特色的舞蹈动作,并以此塑造动人的形象。如果编导缺乏从生活中提炼舞蹈动作的本领,作品的舞蹈语言将失去生气勃勃的生活气息和强烈的时代感。舞蹈《草原女民兵》中所设计的女民兵骑马动作,是具有鲜明特色和形象性的,这些动作和组合,不仅表现了草原女民兵的英勇气质,并且富生活气息和民族风格。如果编导不熟悉生活,没有强烈的感受,不掌握大量蒙古族舞蹈素材,不具备从生活中提炼舞蹈动作的本领,就不可能创造出如此形神兼备的骑马巡逻组合。 　　1 情绪舞、情节舞、舞剧动作设计的一般规律 　　情绪舞的动作设计致力于展现特定的情绪和气氛,创造意境。因此要求动作精炼,具有一定概括力。可以用几个富有感情和性格特征的基本动作,根据情绪的发展和推进,进行变化、浓缩和重复展现。例如,舞蹈《丰收歌》,编导选取民间舞素材中适合表现田间劳动情绪的动作,结合实际生活中割稻、打场等劳动形态,根据人物情绪的变化,加以夸张和发展,充分展现了新农村女社员的丰收喜悦之情,其中以肩部抖动动作的速度变化,在不同的情绪和节奏中多次出现,形象地表现了割稻的不同速度和欣喜情绪的不同程度,收到了很好的艺术效果。 　　情节舞的舞蹈设计,主要是围绕着人物的感情发展、性格特征和情节的需要(包括环境、人物之间的关系等)而进行的。因此在舞蹈设计时,强调人物的造型性,对特定动作和技巧也赋予鲜明的性格色彩。如:舞蹈《艰苦岁月》,同样是爬雪山的大跨步动作,但老战士的跨步铿锵有力,小战士则显得灵活轻盈。为小战士设计的一组“下叉、斜射燕接串翻身”的动作,配以老战士的拉、推、接、拽的动作,勾划爬雪山的艰难情景,全舞以生活动作为依据进行夸张和美化,并借鉴了中国古典舞的动作技巧和风格,在动作的高低对比和造型性上颇下功力,表现了红军战士的英勇顽强的乐观主义精神。这样既是动作的夸张、又是情绪发展和艺术美的展示。 　　舞剧的舞蹈设计,要比一般情绪舞和情节舞更为严密。它要求对每一个人物均赋予典型的性格化动作--主题动作,并以此为基础根据人物的感情发展逻辑进行组合和变化,着重表现内心世界和情感变化。任何一段独舞、双人舞的设计,始终为了突出表现主要人物的思想和行动,是为塑造完整的舞蹈形象作重墨彩笔来进行润色的。凡舞剧中的人物,有了鲜明的主题动作,又富有独特个性的舞蹈组合,他(她)的性格就会跃然而出,舞为剧用的动作和组合就充满了“情意”,舞剧中为某种情节、气氛的需要而设计的群舞,要遵循内容和情节的发展,统一在总的节奏和基调之中。民族舞剧的动作设计决不象外国芭蕾舞剧那样,可以从程式化的动作中进行组合变化。它必须为“剧”、“人”服务,用性格化的舞蹈语言来塑造各种典型的舞蹈形象。 　　舞剧《奔月》,编导以中国古典舞韵律为基础,博采广收,从刻划人物的内心世界出发,创造了既符合上古时代,又切合人物性格的主题动作和具有各自特色的舞蹈语言,将嫦娥的善良、纯真,后羿的英勇、粗犷,逢蒙的奸险、阴诈的形象,鲜明地展示出来。第二场嫦娥和后羿的双人舞设计,其中的“滑叉”“急跪地”、“扑地滚”等动作,是编导用丰富的艺术想象,符合情理地表现出上古时代的粗犷爱情生活。逢蒙击昏嫦娥后的双人舞,后羿、嫦娥的独舞和双人舞,以及几段三人舞和群舞,都充分突出主题动作,又不完全受其约束。因此语言丰富多彩,风格协调不涩,把深挚的感情注入于舞蹈语言之中,对不同的人物用性格化的动作作了细致的描绘。 　　2 独舞、双人舞、三人舞、群舞的动作设计 　　不同的舞蹈形式,因其特点不同,在舞蹈动作设计上,也必然有所差异,下面将不同形式舞蹈的动作设计的一般规律,作一概述。 　　独舞它的动作设计是概括性比较强,技巧性比