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我国电视谈话类节目困境与发展对策 　　摘要：电视谈话类节目在我国已有近二十年的发展历程。经过不断地发展，谈话节目成为我国电视节目的重要组成部分。如今，谈话节目炙手可热，但节目质量参差不齐。本文从多个方面分析了《艺术人生》的成功因素与发展瓶颈，进而提出了我国电视谈话节目的发展对策。 　　关键词：谈话节目 弊端 发展对策 　　一、电视谈话类节目的内涵 　　在我国，电视谈话类节目发展迅猛，已然成为电视节目的主要形式，各式各样的谈话节目充斥着荧屏，成为一种独特的电视文化奇观。在我国的电视理论界，对电视谈话节目的界定有广义和狭义之分。广义的电视谈话节目指所有以面对面口头交流信息为主的电视节目形式，它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。这类节目参与人数较少，通常邀请一两名嘉宾参与，节目形式主要是主持人与被访者之间的一问一答。狭义的电视谈话节目限定在一个相对固定的谈话现场，主持人与嘉宾、现场观众进行群言式讨论。这类节目参与人数较多，信息交流范围广，现场观众和嘉宾各抒己见，双方交流的互动性强，即兴性强，比较完整地展现了人际传播的语境。 　　电视谈话节目的类型一般分为：新闻时事类谈话节目、社会话题类谈话节目、娱乐话题类谈话节目、专业类谈话节目、生活情感类谈话节目。1993年以来，我国电视谈话节目逐渐出现，在较短时间内迅速占领电视荧屏，经过10余年的发展，电视谈话节目也由繁盛期发展成现今的瓶颈期。据统计，目前国内的电视谈话节目已达200多个，几乎每一个省级电视台都有自己的谈话节目。其中比较著名的有：中央电视台的《面对面》，凤凰卫视的《锵锵三人行》，湖南卫视的《背后的故事》等，这些节目已经形成了较为明确的节目定位，较为成熟的节目风格以及较为稳定的受众群，它们正以各自的方式发挥着社会影响力。 　　二、当前我国电视谈话节目面临的困境 　　（一）话题选择狭窄。我国的谈话节目选题不敢过多地涉及一些所谓的敏感话题，相反，对于一些比较常规看好的话题却一哄而上，不去创新，从而造成许多谈话节目内容重复，话题选择面陷入狭窄的境地。 　　（二）缺乏真实性。我国电视谈话节目在很多情况下缺乏真实性。为了吸引观众创收视率，在节目录制前，主持人与嘉宾进行合演，从而使真实性丧失。另外，嘉宾或主持人不敢或不愿讲真话，顾忌太多，怕招惹麻烦。 　　（三）节目重数量轻质量。为了赢得收视率，有的电视谈话节目周期由一周一次变成几次，甚至变成日播，这就需要大量录制好的节目做储备，以防止节目开天窗，但由于节目制作周期缩短，制作仓促，制作人员也没有做足准备，最后影响了节目质量。 　　（四）节目缺乏个性。随着信息时代的到来，媒介技术的发展，频道资源越来越丰富，电视谈话节目也随之泛滥，节目与节目之间存在着嘉宾重复、采访雷同、访谈思路类似，节目缺乏个性，同质化问题严重。节目制作者懒于创新，若一档节目成功，便一窝蜂地出现同类节目的翻版。 　　（五）主持人整体水平有待提高。从目前情况来看，主持人整体水平不高，非常优秀的主持人更是凤毛麟角。尤其是在节目走品牌化、精品化道路的形势下，主持人成为节目的品牌象征，主持人的水平影响着节目的品牌效应。 　　三、《艺术人生》的成功要素及发展瓶颈 　　（一）成功要素 　　1、节目定位明确，话题选择恰当。 　　制片人王铮提出，《艺术人生》不是一个娱乐节目，它是一档严肃的人文谈话节目。它是通过艺术家的人生经历表达艺术家的人生感悟，并不是所谓的窥视隐私。《艺术人生》核心定位为“用艺术点亮生命，探讨人生真谛”，其关注的不是浮光掠影的演艺事件，而是将明星回归为最真实的普通人，以普通人的视角关注他们的人生境遇。这些音乐、电影、电视、戏曲、文学等各领域的名人都有自己代表性的作品，而这些作品往往影响一代人或几代人。这些嘉宾走进《艺术人生》演播厅，面对亲情、友情、爱情、困境、坎坷、生命、死亡等，讲述最平凡的自己，回忆不平凡的经历，呈现出其内心深处最真实的情感。节目呈现出的人性力量能够让观众产生情感共鸣。 　　《艺术人生》的话题选择独特、有深度，充分体现了娱乐性而又不庸俗、不媚俗。 　　2、注重现场观众的选择 　　目前，我国电视谈话节目较少注重对现场观众的选择，把现场观众当作看客甚至是摆设。《艺术人生》非常重视现场观众的选择。对于选择现场观众这一环节，《艺术人生》的编导及相关制作人极为重视，在节目预告片中和栏目联动的报纸中、网络上都会早早公布下期嘉宾情况，发出“寻人启事”寻找现场观众，人们可以通过电话、邮件、书信或直接通过节目报名方式参与节目录制。当然也并不是任何人都可以作为现场观众，节目组也制定了限制条件：必须符合25到40岁心理年龄，热爱艺术，说出喜欢嘉宾的原因以及一个真实故事。然后，节目组根据这些条件筛选出一些符合节目要求的现场观众而非一些不理性的疯狂粉丝。在节目中