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形象思维在艺术设计中表达途径 　　【摘要】思维活动的一大类别――形象思维，可以通过两大途径在艺术设计中传递设计意图，以形象为出发点的艺术设计思维活动应当通过怎样的选择途径才能够表现出设计的目的，这是设计师必经的思维过程。本文结合设计实例，分析了形象思维的两大表达途径各自的特点，阐述了选择形象思维不同途径的意义。 　　【关键词】形象思维；具象途径；抽象途径；设计意图 　　 　　设计活动的主体是思维活动的过程，恰当的思维活动可以引导设计走向成功。思维活动有形象思维和逻辑思维两种基本思维形态，在各种不同的脑力工作中，不同的思维方式发挥着不同的作用，在不同性质工作中的具体运用也相应有所不同。形象思维与逻辑思维交织地促进思维结果的形成，运用在艺术设计这种以感官接受为主要表现途径的活动中，形象思维能够创造出富有表现力的设计语言。 　　形象思维，顾名思义是以形象为主要思维元素，在整个思维过程中都以某一形象或形象群体为原始素材，通过想象、联想的加工，对原始形象进行提炼、整合、变形。最终在作品中展现可以表达设计意图的、有着集中特征的形象，从而达到设计的目的。 　　形象思维注重“象”的主体性，思维的整体流程都由“象”贯穿始终，是作用的对象。然而形象思维既然是一种活动，就应当更注重行为方法，注重走向成功的途径，也就是如何对形象进行加工可以最有力地使目标受众感受到设计者希望表达的含义。不同的表达形式通过不同途径，表现出设计不同的意图。 　　 　　一、形象思维的两大表达途径 　　 　　通过对现有艺术设计作品的分析，形象思维在艺术设计中的表达途径，主要有以下两大类： 　　1.具象途径 　　很多业已实施的艺术设计，为了非常直观的让观赏者和使用者体会到设计者的意图，往往运用某一契合主题的形象，在形态上表现出直观性和认知感，令人一眼就能够明白这一形象的性质，进而很容易理解设计思维。在公共空间的设计中，具象的表达途径就是设计师乐于使用的表达手段，可以使人们在对空间的浏览过程中，迅速把握设计意图。 　　 　　图1和图2是同一设计的两个角度，结合两幅图片，一个非常清晰的具象表达途径实例展现在这个大型空间中。这一设计运用唐朝典型方形印章为元素，在造型特征上并未作任何改动，仅仅在体量上加以放大，使之成为一件大空间中的雕塑作品；在刻字的部位标明这一区域空间的名称，使之体现了它标识的作用，将功能与艺术表现结合在一起。 　　在这一设计中，具象的表达非常有力。这样一件唐朝特征的雕塑放置于这一区域的入口处，使游览者直接感受到这是一枚唐朝印章，它上面所刻文字又告诉人们它之后的这片空间大家将要领略到的是唐朝繁华的街市景致。公共空间面对的是形形色色的观看群体，这样具象表达的设计，不仅可以使人容易明白它的功能性，也因为它运用了夸张的表达手法，使一件物品拥有了艺术生命，唐朝印章这一元素的选择，本身也具有很高的艺术欣赏价值和文化内涵品位。总观这一通过具象途径进行的设计，它给予观赏者的是强烈的视觉冲击力，设计意图非常清晰。 　　 　　图3这一地下通道的出入口与上一设计有所不同。它同样是具象途径的设计，表现了一座童话中的宫殿建筑形象。然而我们可以看到，它并不是将一座宫殿如实表达出来，而是运用线条搭建了一个宫殿的框架，通过金属质感以及色彩的搭配，表达的是具象形象，使人非常直观的明白这一形象的含义。这一以宫殿顶部为主要表现部位的地下通道出入口设计，巧妙的架设在地下通道出入口之上，与这一出入口融为一体，装饰感十分明显。 　　从这一设计可以看到，具象途径的形象思维方式从设计作品本身来讲，表达着具象事物的形象，可以不是忠实的表达真实事物，但表现的手法是具象的，是通过事物的具体形象展现出来的。观赏者或使用者不必对形象再进行联想或想象，就可以理解所要表达的事物和意图，这就是艺术设计体现的具象途径的思维方式。 　　2.抽象途径 　　具象的表达途径可以清晰明快的使设计意图展现出来，然而在许多设计要求中，需要引导人们发以深思，希望人们在有所领悟的状态下欣赏设计。这样的设计需要设计者更加周密、高度概括的思维。形象思维中的抽象途径，形象是首要的，但形象本身并不是真实事物的体现，而往往是将真实事物的某一特征进行抽象之后的的集中体现。区别于逻辑思维的是，设计展现的形象是直观的，是由真实事物演化而来的，并不是抽象的图形符号。抽象思维与形象思维的抽象表达之区别，也正在于设计是否是以事物的形象贯穿思维的始终。 　　这一设计的蓝色曲线形象取材于海上的波涛，它在质感和具体形象上不是真是波浪的复制，但是它提取了波浪的褶皱感、概括了波浪的主体色彩，提炼出有规则的蓝色弯折曲线造型，将波浪的形象进行抽象途径的表达。 　　在此设计中，海浪的形象是设计的原始素材，设计者将海浪的波纹抽象化，加入了自己