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微动漫与微电影叙事功能比较研究 　　摘 要：微动漫和微电影作品是文艺队伍中的“轻骑兵”，因其微时长、微投资、微制作周期的“三微”特点而在创作、传播等方面显示出诸多优势，两者虽然都属于视听艺术并都对优秀文化的传承及创新发挥了重要作用，但在叙事功能上既有相同之处又有不同之处。为促进公益题材微动漫、微电影的创作与传播，需要以优秀的创意奠定基础，以审美的态度进行创作，以优质的技术提升传播效果 　　关键词：微动漫；微电影；叙事 　　中图分类号：J972.7 　　文献标识码：A 　　文章编号：1001-8204（2015）03-0175-04 　　当今，微型视频借助于无线网络技术和移动终端平台发展迅速，成为活跃在创意产业和文化传播领域的重要力量，尤其是微动漫和微电影作品因创作简便、传播快捷、短小精悍却义包含着微言大义等优势，显示出旺盛的生命力，对优秀文化的传承与创新发挥了重要作用。微电影和微动漫虽然都属于视听艺术，但在们色设汁、视觉形象、人物关系、情节走向等方面有诸多小同，使其叙书功能同中有异。 　　一、微动漫和微电影叙事功能的相似之处 　　文学艺术的叙事功能，指作品中人物的某种行动，应当考虑它对于作为一个整体的故事的行动过程所具有的意义。也就是说，叙事功能指通过作品中人物的某种行动对整体的影响及其具有的意义。微动漫和微电影在叙事功能上具有相似之处，不同之处也很明显。 　　微动漫和微电影叙事功能的相似之处，在于它们都是具有“三微（微时长、微投资、微制作周期）”特点的视听综合艺术，都能在短时问内讲述一个完整的故事把时间和空间、平面和立体、构图和音乐等各种元素有机整合到一起，通过事件的进展及人物的经历对人的视听觉感官产生作用。 　　对动画片叙事的发展起决定作用的不应是自然主义式的照搬现实，而应是片中人物的驱动。“好莱坞最知名的编剧教练”、电影叙事理论权威罗伯特?麦基在其著作《故事：材质，结构，风格和剧作的原理》一书中提出，电影故事的核心是人物的主观愿望和残酷现实之间的冲突和冲突的解决过程，它从平衡的情形开始，因“突发事件”打破这种平衡，然后主角努力恢复平衡，但客观现实却有其固有的轨迹，最终的结局往往因人物的立场和态度而给人以有益的启示 　　可见，从叙事的角度说，微动漫和微电影叙事功能的共同之处在于能通过片中人物所经历的故事的起、承、转、合而使观众受到教育和启发。在廉政题材微动漫《进去就出不来了》中，一只贪吃的老鼠是故事的主角，它因受到杯中油的香味吸引而蠢蠢欲动，一边感叹“油好香啊”一边寻找香味的来源，它的主观愿望“偷油吃”就是故事发展的驱动力，但现实的残酷在于，杯了高，杯壁滑，任它怎么去抱、咬、晃、叫，都无法吃到那香气四溢的油，主观愿望和残酷现实之间形成了冲突，怎么办？经过种种努力，它像一个三级跳的运动员那样，经过助跑动作终于跳进了杯子里，这一“突发事件”使它达成了自己的愿望，却因贪吃而导致身体急剧膨胀，无论如何努力想跳出来，却再电跳不出这只杯了。 　　微电影《送礼》作为廉政题材影片，通过片中的故事情节显示了与上述廉政题材微动漫相似的叙事力能，其中清正廉洁的局长是故事的主角，他因“利民苑”项目进展缓慢，无法及时达到“利民”的目的而忧心忡忡，这时出现了突发性的两个“送礼”事件，一是大公司老板送的500万元银行卡和“出去边吃边谈”的邀请，二是小公司老板送的“豆腐渣工程”资料、图片和调研分析，局长原本平衡的生活被打破了，面对贿赂，他拂袖而去；面对“豆腐渣工程”资料图片，他给予关注局长不接受贿赂、不出去应酬，而是如约回家去陪伴家人，维护的正是生活的平衡。后来，局长的秘书受大公司老板委托，把银行卡送到了局长的家里，并转告了来白“市领导”的压力，但局长坚守底线，决不妥协，最后他不仪带领年轻的秘书战胜了歪风邪气，而且大胆地开通了“510（我要廉）”热线电话，鼓励所有投标者、竞标者勇于举报“豆腐渣”工程并相互监督，赢得阵阵热烈的掌声。 　　上述两片一个是微电影，一个是微动漫，创作介质不同，却从正反两个方面显示出同样的叙事功能，那就是“拒腐防变”；在情节的推动上，两片都通过因果关系形成情节之问的张力；在人物形象塑造上主人公原本平衡的生活被打破的原因都是来自外界的诱惑，《进去就出不来了》中的老鼠没有抵制住诱惑，陷了进去，无法逆转的结果使平衡再也无法维持，而《送礼》中的局长却不但成功地抵制住了巨款的诱惑，维持住了生活的平衡，并且开通了廉政热线以便更进一步维持这种平衡。这样的影片，这样的人物，因贴近生活、符合民心而受到了观众的欢迎，也因故事张驰有度、环环相扣而显示出强大的叙事功能。 　　二、微动漫与微电影叙事功能的差异 　　微动漫与微电影的叙事功能主要有以下几方面的差异： 　　第一，技术上的差异。微动漫与微电影的外在区别是技术的作用