李方膺在扬州绘画生活研究.docVIP

李方膺在扬州绘画生活研究 　　摘 要： 李方膺，“扬州八怪”之一，他与扬州有不解之缘，一生多次到扬州，在扬州作画，鬻画。扬州对李方膺的创作产生了重大的影响：一方面，扬州画友切磋技艺，研讨画理，互帮互长；另一方面，扬州为李方膺提供鬻画市场，促进他的绘画创作不断开拓创新。 　　关键词：李方膺；扬州；绘画 　　本文系扬州大学扬州八怪研究所第四批审批立项项目成果 项目编号： 2015YZBG03 　　李方膺（1695～1756），清代中叶著名画家，“扬州八怪”之一。字虬仲，号晴江，署名有秋池、木头老人、白衣山人、借园主人等，清朝扬州府南通州人。出身官宦之家，曾任乐安知县、兰山知县、潜山知县、代理滁州知州、合肥知县等职。为官刚正，不阿权贵，后遭诬告被罢官。去官后寓居江宁（今南京市）项氏园，改称借园，自号借园主人。常往来扬州卖画，与“扬州八怪”李?W、郑燮等人往来。工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等水墨画，以画风竹、风松而著名，豪气横秋，孤高清正。最专擅梅花，画梅之性，别出心裁，寄托孤高人格。 　　李方膺为人憨直拙劲，胸怀坦荡，有浩然正气，以“贤良忠正”出官，为民请愿，敢抵上司，一度入狱，两度罢官。宦海沉浮触发他绘画创作的激情，心中郁闷、不平之气溢于毫末，表现铮铮傲骨，张扬不凡才气。 　　李方膺绘画注重师法传统，而不泥古；他认为“庭前老干是吾师”[1]，师法造化；主张“画家门户终须立” [2]，自成一格。其画笔法苍劲，剪裁精当，敢于创新，被列为“扬州八怪”之一，有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世，著《梅花楼诗钞》等。 　　一、李方膺与扬州之缘 　　李方膺是清代扬州府南通州人，他是广义上的扬州人，这也是被称为“扬州八怪”的原因之一。事实上，李方膺的一生与扬州密切相关。在扬州，他与画友切磋，绘画技艺得到提高；扬州给他提供市场，画作得到畅销，扬州让他的名声斐然海内。从李方膺画册的题款、题诗中，可以看出他对扬州的热爱与钟情。关于李方膺在扬州的绘画生活，本文将从他生平的三个时期来研究。 　　1.青少年时期（出仕之前） 　　李方膺出身仕宦书香之家，父亲李玉?f晚年官至福建按察使，深得雍正皇帝的厚爱。李方膺是因陪父亲到京城觐见雍正皇帝而得到官职的。李玉?f喜爱诗画，在家乡通州，与好友创办五山画社达14年之久。兄长李方韩擅长兰、竹花鸟画，家庭的书香诗画气氛深深地熏陶少年李方膺，使李方膺在少年时期就走向了诗画之路。 　　李方膺于康熙五十七年（1718年）入学，籍贯是扬州府通州人。 　　当时的扬州交通发达，经济繁荣，商品琳琅，文人荟萃，尤其诗画名人很多。热爱绘画的李方膺常来扬州城，结交画友，开阔眼界。 　　李方膺善交画友。画家丁有煜说：“李晴江少余十五岁，交四十五年。”[3]李方膺十五六岁就结交了画家丁有煜 ，二人亦师亦友。丁有煜与“扬州八怪”之首――李?W是好友，于是，李方膺通过丁有煜结识了李?W，从此，李方膺与扬州有了不解之缘。 　　这一时期，是李方膺的学习时期，是他绘画艺术的孕育期。 　　2.丁艰在家时期（乾隆四年至十一年） 　　清人杨廷撰《五山耆旧今集》（卷七）记载 ，李方膺的父亲李玉?f“以乾隆四年十一月某日卒于家，春秋八十有一[4]”。李方膺的父亲去世，其母卧病，不几年就病故了。清朝有丁艰例制，官员在至亲去世后要守丧在家，因此从乾隆四年至乾隆十一年，这中间六七年，李方膺离开官衙，丁艰在家。方膺摆脱了公务之劳，有大量空闲潜心研究，专心作画。这时期，李方膺经常到扬州，与画友李?W、郑燮、汪士慎等人切磋画艺，探讨画理。 　　李方膺与寓居扬州的郑燮交往十分密切。《扬州游览手册》记载：“乾隆五年，方膺来扬州，宴集名公于平山堂，共赋第五泉。板桥此时在扬州，当被邀与会。”[5]郑燮是“八怪”中翘楚，以画竹著称，提出“胸无成竹”画论。李?W、郑燮都善画梅、兰、竹、松。在画法理论上经常切磋。乾隆十一年，李方膺作墨竹图，印文是“胸无成竹”，由此可知李、郑绘画趣法相近，相互影响。 　　这时期李方膺所画梅花，技高一筹，获得行家赞叹。李?W在作品中题曰：“近见家晴江梅花，纯乎天趣，元章、补之一辈高品。老夫当退避三舍矣。”[6] 　　乾隆十一年，李方膺在扬州作画，以下有证。 　　（1）李方膺画《风翻雷吼图》（又名《双鱼图》，故宫博物院藏），题款曰：“风翻雷吼动乾坤，直上天河到九阍。不是闲鳞争暖浪，纷纷凡骨过龙门。乾隆十一年四月，公车北上，写于扬州杏园，李方膺” [7] 。 　　（2）《梅花》册（十开）题款为“乾隆十一年九月六日，李方膺”。 　　其中题画诗：“知己难逢自古来，雕虫小技应尘埃。扬州风雅如何逊，瘦蕊千千笑口开。”[8]另一题画诗：“官阁成尘事已凋，我来僧舍画梅条。扬州明月年年在，收拾春风廿四桥。”[9]从这些题