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格式塔心理学于建筑设计中应用 　　摘 要 　　格式塔心理学所研究的出发点是“形”，而对建筑来说，主要是通过视觉来知觉客观的事物。所以从格式塔心理学的角度来研究建筑视知觉，对把握建筑的“整体美”无疑是有启发作用的，是对建筑美学理论的拓展。 　　关键词 建筑设计 格式塔 建筑心理学 建筑美学 　　一、格式塔与格式塔心理学 　　德语格式塔意指形式或图形，英译为configuration，中译“完形”或音译为“格式塔”。格式塔是人类经验中的一种固有的组织或结构，这种组织或结构与知觉活动一一尤其是视觉密不可分。 　　格式塔心理学诞生于1912年，兴起于德国，后来在美国广泛传播和发展。格式塔心理学在心理学历史上最大的特点是强调研究心理对象的整体性。整体性思想的核心是有机体或统一的整体构成的全体要大于各部分单纯相加之和。 　　20世纪30年代后，格式塔方法被具体应用到美学中，与心理的各个过程结合，促进了具有格式塔倾向的美学研究。如把对视觉的研究与对艺术形式的研究结合，视觉成为对视觉对象结构样式整体把握的感觉能力。 　　二、格式塔在建筑设计中的应用 　　20世纪中叶，建筑学开始与心理学形成交叉学科，格式塔完形论的框架从这时开始深入到建筑设计的研究中。在建筑设计过程中，建筑师需要时时从整体回顾方案所需涵盖的信息，从宏观的角度来对场地中各种信息进行分析和整理，建立起从“人――环境――建筑”综合考虑的框架，从而做出一个更完整的判断来回应各个因素。可以说一个方案对场地信息（包含地理环境信息和人文环境信息等）回应程度的完整性，就是建筑设计方案的格式塔性。 　　1.图形与背景原则 　　在一定的场内，我们总是有选择地感知一定的对象――有些显现出来成为图形（figure），有些退居衬托地位成为背景（ground），俗称图底之分。詹姆斯?斯特林的斯图加特美术馆，在方形构图中，镶进了圆形的庭院，形成整栋建筑最激动人心的部分，是一种巧妙的虚与实的图底关系。 　　所谓建筑设计，就是建立建筑内外各种限定空间边界的技术。换句话说，也就是在特定的“背景”中设置边界线，在其中创造???足人们意图的“图形”空间的技术。例如，当建筑师在图纸上进行构思时，就是在空白的“背景”中有意识地探求某个有目的或有意义的“图形”。 　　1.1 易成图形的必要条件 　　（1）小面积比大面积易成图形，当小面积形态采用对比色时尤其引人注目。如蓝天上的白云、湖泊中的岛屿、碧波白帆、青山黄瓦、万绿丛中一点红等。 　　（2）单纯的几何形态易成图形。如卢浮宫前的玻璃金字塔，在复杂的建筑环境中以其单纯的几何形态吸引着游人的注意而突显为图形。 　　（3）水平和垂直形态比斜向形态易成图形。如，路易斯?康第一唯一神教派教堂和学校。 　　（4）对称形态易成图形。如，马来西亚吉隆坡双子塔。 　　（5）封闭形态比开放形态易成图形。大如群山环抱的天池，小如围墙上的漏窗、月洞门等。 　　（6）单个的凸出形态比凹人形态易成图形。对于凹凸连续的形态，图形和背景可以互换。此时，主体的经验及客体所包含的意义常成为判断图底关系的依据。例如，浦东的建筑群总是被看成上凸而不是下凹的图形。 　　1.2 图底关系和建筑空间的比较 　　任何一个城市都比其周围的环境密度要大，相对周围的“背景”来说带有“图形”的特征。在城市整体结构中，最易被感知的图形是中心，而周边街区则为衬托的背景； 广场与道路相交，则广场为被感知的图形； 街道的对景中出现某些显眼的建筑，也是被街道衬托出来的。假使街道要成为真正的形体，则必须具有图形的性质。街道不能凭空存在，亦不能与周围的环境分离，它依靠周围的建筑而生存。实体建筑空间与街道的构成，可以把由它所构成的空间领域作为图形，而建筑外部的空间就成了背景。如果是孤立的建筑，那它自然成为了主体，而当数幢建筑成列最终形成街道时，建筑之间所形成的空间，则可以作为由建筑与建筑围成的内部“图形”空间来考虑。它是与纯自然不同的没有屋顶的外部，很可能从“背景”反转成“图形”。 　　2. 群化原则 　　2.1 邻近性和连续性 　　2.1.1相互邻近的元素被感知为有内聚力的整体。即，某些相似的刺激物在空间上连接的越密切就越容易被知觉为一组。如，安藤忠雄先生设计的光之教堂，就是用简单的方形空间组合而成，形成一个紧密的团体，比均匀分布的散点更容易被人们感知。 　　2.1.2 连续性是感知对象有序的现象。即，按一定规则连续排列的同种元素被感知为整体。如，日本修平远藤建筑工作室设计的“maihara幼儿园”，壳状屋顶的材质和造型都具有很大的相似性，混凝土的盒子由连续的木头壳状屋顶连接为一体，形成一条连贯的曲线，对视觉产生一种连贯统一的“趋势”整合，这样的整体图形就很容易被人所感知，从而留下深刻的记