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浅议植物造景空间意识 　　摘要 植物的空间建造功能对植物造景至关重要，针对植物造景空间意识谈薄的问题，从设计思维过程的角度分析空间意识的重要性，并提出植物造景设计的思维方法。 　　关键词 植物造景；空间意识；设计思维过程 　　中图分类号 TU986.2文献标识码A文章编号1007-5739（2008）04-0047-02 　　 　　植物是现代园林中非常重要的景观要素之一，植物材料在园林中的作用可以概括为三个方面：建造功能、环境功能及美学功能。作为环境生态因子，植物的环境功能不用质疑，作为审美对象，从古至今一直受到人们的青睐，其空间建造功能却很少被提及，这一点对于从事园林设计的专业人员而言至关重要；但是很多设计者在进行植物造景设计时，对植物的空间建造功能认识深度不够。植物“在外行人及平庸的设计人员眼中”仍被视为一种“装饰物”，“在空间设计中，往往被当作完善工程的最后因素”，把植物当作“建筑设计的陪衬物”，有的设计人员在设计过程中甚至只把植物当作图纸上的装饰图案。这种偏见和误解从一定程度上导致了一些植物景观设计的拙劣。 　　 　　1人们对植物的形态装饰美存在偏爱 　　 　　中国传统园林常把“山石、建筑”比作园林的“骨架”，把“水体”比作其“血脉”，而把“植物”比作其“毛发”。毛发是外在的表面因素，或者说只是把植物当作装饰性要素。在很多关于园林美的论述中，所谓的“花木之美”更多是在讲述其美学功能，很少提及其作为空间建造因子方面的作用和意义。 　　众所周知，中国传统园林受中国山水画及其画论的影响至深。画是二维的平面艺术，画中的植物更多强调其作为装饰要素的观赏特征，如“山得水而活，得草木而华”（郭熙《林泉高致》），“平地楼台，偏宜高柳映人家；名山寺观，雅称奇杉衬楼阁”（王维《山水诀》）。表现花草树木专题的画更加强调植物的形态上的美和文化内涵上的美，如中国画中常见的题材：松、竹、梅、兰等。人们对中国山水花鸟画的审美习惯自然会延伸至对传统山水园林的审美，这种对植物的审美态度和观念也导致了传统园林更加注重植物单体或群丛的形、色、质等入画特征。所以传统园林偏重于植物的形态特征和文化内涵等美学特征也就不足为奇了。 　　植物在传统园林的空间建造中之所以不是主要因素，还有一个重要的原因在于空间的建造和组织主要由建筑和山石等人工构筑物来完成，其中绿化的成分往往比较少，植物往往只是起辅助作用，它在空间建造上的功能很少被显露出来，其视觉装饰性和文化象征性却格外引人注目，这自然引导了人们对植物的审美价值取向，从某种程度上也淡漠了人们对植物空间建造功能的认识。 　　 　　2园林设计师须培养敏锐的空间感觉 　　 　　我们欣赏具备美感的植物景观，却很少去关注观赏植物景观所需要的空间和空间序列。从纯空间构成角度来讲，这些构成空间的要素可理解成一个个的“物”（不管它是什么）。一般游人更多关注的是环境的氛围和景物（构成空间的“物”），而对空间概念的感受却隐含在对前二者的感受过程之中，很少被留意，剩下的只是开敞、压抑、舒畅等心理描述，空间或空间序列对帮助游人感受环境氛围和观赏景观的重要作用却往往不为人所知。这种情况如果发生在设计人员身上，那是不可谅解的。 　　老子在《道德经》中说过“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”。这句话一直被当作是空间原理的经典名言。关于空间，其实是与实体相对的概念，是由一种物质同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的“场”，也是实体与实体之间的相互关联而产生的一种环境。常人是很容易感觉到“场”的存在的，如广场、草坪、道路等，这是“物”与感觉它的“人”之间的相互关系，在已建成的现实环境中感觉特别明显；但设计人员要面对的是他脑海里构思出来的、虚拟的“场”，就必须娴熟地掌握“实体”与“实体”之间的相互关系，去创造一种环境，一种能让游人觉得舒适、美观、实用的“场”。因此，园林设计师没有敏锐的空间感觉和空间建造能力是不行的。园林景观中植物配置设计的终极目标仍然还是建造空间；否则将不成景观，而只是零星的装饰性画面。 　　 　　3植物是现代景观空间的主要建造材料 　　 　　鉴于生态环境上的要求，绿地在现代园林中占据了主体地位。植物的空间建造功能对室外环境的总体布局和室外空间的营造非常重要，植物的地位和作用已有很大的提升，有关部门甚至硬性规定了绿地植物在用地面积中的比例。虽然园林建筑在建造景观空间方面仍然发挥着重要的作用，但是肯定无法回到传统园林中的主体地位。因为工程造价不允许，生态效益不允许，相关法规也不允许。于情、于理、于法，植物都已成为现代园林中建造景观空间的主要材料和要素。 　　所谓空间感是指由地面、垂直面及顶平面或共同组成的具有实在的或暗示的范围组合。园林空间