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浅谈晋作苏作家具特征和渊源 　　 ［摘要］苏作、晋作家具同为中国古典家具史上的重要地域流派，两派制作家具的技法和风格不同。随着经济的发展、社会的进步, 在相互借鉴、融合的同时，又保持了各自的浓郁特色。 　　 ［关键词］古典家具；晋作；苏作；制作技艺 　　 ［中图分类号］G124 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）02-0072-02 　　 中华文明历史悠久，在漫长的历史发展过程中，创造了灿烂辉煌的民族文化。家具文化作为中华文明艺术宝库中的重要组成部分，是祖先们数千年来的智慧结晶和劳动创造，逐步形成了具有中华传统文化风格特色的独特文化形式。中国早期的家具始于夏商，兴盛于战国、两汉。其家具造型为适应“席地而坐”的习俗，家具普遍低平稳重、简便实用。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和较为宽阔的居住环境，导致高足家具日渐流行。明代中期至清代前期，由于城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会的富裕使得人们对时尚的追求也逐步刺激了家具的供需数量；再加之明代郑和七下西洋开拓了海上贸易，海运的开放使得硬质木材大量涌入，大量的优质硬木使得工匠们在制作技艺上有了充分发挥的空间，制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具，当时的家具制造业空前繁荣，并于明末清初逐步形成了京作、广作、苏作、晋作四大家具制作地域流派。 　　 晋作家具起源于秦汉、成熟于宋元、成派于清初，以体形朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为特色，用料以榆木、核桃木、柏木及楠木为主，沿用制作硬木家具的技术，制作的家具线条流畅、厚重质朴。晋作家具中的上品多以核桃木为材，核桃木材质匀称，纹理细腻，轻重适度，软硬相当，给人以丰润持重、四平八稳之感。晋作家具的本色家具要经过煮、泡、烤、磨、漆、光等工序。大漆家具要经过披麻、披灰、上漆、描金、画彩等复杂的工艺流程。“龟裂断纹漆” 、“竹木藤三木结构” 、“五彩与描金”等是晋作家具主要的技艺绝活，平遥推光漆、绛州雕漆成为晋作家具的特色工艺。在过去，晋作家具一般由工匠上门制作，在制作时不惜工时，力求制作出美轮精湛的家具，因而出现了“家具不出门”的现象。晋作家具制作技艺主要以家庭传承的方式沿续，逐渐形成一种独具特色的地方传统技艺。 　　 苏作家具形成较早，制作技艺秉承了宋代家具制作艺术的精髓，造型简约清秀，线条流畅，尺寸合理，格调大方，素洁文雅，在用料上以黄花梨、紫檀、铁力木、鸡翅木、瘿木等优质硬木为主，亦采用榉木等木材制作。因为苏作家具的主要用材是依靠海上运输，珍稀的材料使得苏式家具形成了既要造型优美，又要省料的作法，从而使家具产生了造型简练、素洁文雅的风格。苏式工匠在家具制作上，用材精打细算，巧妙套用，惜木如金，连很小的木片都在工匠的巧手中派上了用场，不论是大件器具或是小件器具，无不精心琢磨，保持美观，使之天衣无缝，几近乎鬼斧神工的工艺技巧，令人叹为观止，其独有的榫卯连接更是世界家具史上最受尊崇的工艺发明之一。苏作家具制作在明代得到飞速发展，达到了鼎盛时期。在明式家具中，苏作家具占很大比重，可以说，苏作家具是明式家具的发源地，也可以说，闻名中外的明式家具，即以苏作家具为主，苏作家具是明式家具的代表。 　　 中国古代家具制作在明代中期之前尚无地域流派可言，随着社会经济的发展，在明末清初逐渐形成了四大家具制作流派，在四大流派中，作为明末清初的经济中心，江南地区的影响与日俱增，晋南地区家具制作也深受苏作的影响，有些现存明、清晋作家具中也能看到苏作的身影，本文就晋作家具与苏作家具之间的渊源进行初步探讨。 　　 首先从明中期以前的高古家具来看，晋作家具的发源地山西地处内陆，气候干燥，交通比较闭塞，遭受自然灾害及战乱破坏较少，使得山西文物得以较好保存，一些远至宋、辽、金、元的家具都能幸存下来，明早期的家具更是时有发现。而苏作的发源地江苏苏州、扬州一带地处长江下游，气候潮湿，土壤属碱性，对家具摧残性很大，所以高古家具保存至今的极为稀少，只能从现存的明代出土明器家具和明代版画中领略苏作高古家具的特色。但对比高古的晋作家具与现存的苏作明器家具，无论从造型、纹饰还是榫卯结构上都有很大区别。特别是造型、纹饰，早期高古晋作家具受佛教影响很大，造型庄严，厚重对称，线条粗犷而纹路精细。而现存于苏州博物馆的王锡爵夫妇墓葬明器苏作家具二组，以及现存于上海博物馆家具馆的潘允征墓葬明器苏作家具二组，包括高背文椅、四出头官帽椅、内翻马蹄凉榻、内翻马蹄书桌、脸盆架、巾架、衣架、火盆架、面条柜和万字栏杆拔步床等。它们包含了苏式家具的基本款式，造型简洁大方，线条浑厚流畅，仅局部地方略施雕饰。经过对比发现，晋作和苏作两者对比，制作风格迥然不同。 　　 从制作工艺来看，晋作家具用料阔大，由于以柴木为主料，材质不及硬木细密，限制了雕镂工艺的发展，所以晋作