谈美声唱法对民族唱法演唱技巧影响.docVIP

谈美声唱法对民族唱法演唱技巧影响 　　摘 要：在我国声乐艺术领域之中，西方的美声唱法融入中国已经有一个世纪之多，在声乐界，它与民族唱法比翼双飞，形成音乐教学中两种唱法的主要形式。传统的民族唱法和西方的美声唱法互为影响。半个多世纪以来，在我国高校教学中，对美声唱法的研究和探讨一直作为重要课题在不断持续地进行着。文章对西方美声唱法和传统民族唱法的起源，以及演唱方式的不同做了对比分析，重点阐述了美声唱法对我国民族唱法演唱技巧的影响，以期提高我国民族唱法的理论研究水平，推动我国民族声乐的发展。 　　关键词：美声唱法 民族唱法 区别 影响 　　在世界各国声乐领域里，美声唱法的产生和发展已具有悠久的历史，其科学性和美学意义已经为世界公认，美声唱法对中国民族声乐的影响十分巨大。改革开放以来，中国民族唱法得到了长足的发展，其很大程度上是受美声唱法的影响，并以此为基础而成功地得到了丰富和发展。西洋美声唱法有独特的演唱技巧及完整的理论体系，这些演唱技巧是这种艺术形式得以长期发展的重要基础。我国的民族唱法历史悠久，取百家之所长，在长期的发展实践中得到了广大群众的喜爱。但民族唱法也暴露出自身在发声方法，气息控制和共鸣等方面的不足。我们应该将西方美声唱法科学而理性地认地引用到中国民族声乐唱法之中。中华文化海纳百川，博大精深，自古以来其自身就有包容消化世界各种文化的强大内在动力，民族声乐的演唱技巧完全可以对西洋美声唱法的演唱技巧进行有机地融合，使其“洋为中用”。 　　一、美声唱法与民族唱法的起源及演唱方式 　　美声唱法传入我国不过八九十年，在19世纪末到20世纪初我国一些留洋国外的歌唱家和学者就将西洋的声乐艺术引入到中国，从此，中国民族传统的美声唱法就受到了西方美声唱法的影响。由于中华文化源远流长，自身就有海纳百川的优良传统，因此，为西方声乐艺术的美声唱法在中国传统民族唱法之中完美融入创造了良好的环境和土壤。在我国声乐艺术之中，西方声乐的美声唱法与中国传统声乐的民族唱法相互影响、相互交融，它们共同搭建起中国声乐艺术的大厦。 　　1.起源 　　美声唱法根源来自于世界著名的意大利欧洲古国。它的意大利文为“Bel canto”。最初意大利美声唱法和现在是完全不同的，那时女声用童声来演唱，阉人歌手用假声来表现，这种声音听起来就是白音，气息和共鸣的运用不完整。随着时代的变化，到了十七世纪初，由于歌剧的兴起，改变了过去用童声或假声演唱的传统，剧中要求歌唱者要有充足的气息支持、丰富的共鸣和洪亮有穿透力的声音、清晰真切的语言，于是美声唱法在不断的探索中，终于发展成为现在的圆润、连贯、柔美、轻松自如的演唱方法。当时美声唱法在意大利乃至欧洲都是一种影响力非常深广的、十分新颖的演唱唱法。美声唱法经过了17世纪和18世纪的蓬勃发展，在欧洲呈现出两个辉煌的过程，一是阉人歌手的辉煌时期；二是在进入19世纪之后，以罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼和威尔第等为代表的科学美声唱法，其讲究唱法的科学性，并拥有一套完整的声乐系统训练。 　　民族唱法是我国民间的一种唱法。我国民族唱法历史悠久，它有着独特的民族风格，是中华文化遗产之中璀璨的瑰宝。我国疆域广阔，少数民族众多，每个少数民族的声乐唱法都有其独特的唱法，它们共同地汇成了中国民族声乐唱法洪流。我国唱法的主要特征是语言生动而丰富、唱腔亲切而动人、咬字讲究准确而清晰。我国民族唱法还可以细分为“原生态民歌唱法”与“学院派民族唱法”等它们都具有自身独特艺术魅力，在发展的过程中都具有雄厚的群众基础。总之，民族唱法在我国有着悠久的历史，它是我国声乐艺术在各个历史时期发展过程中的具体表现。民族唱法是各个少数民族和地区流传的各种歌唱艺术方法以及各种歌唱艺术形式的总和，它涵盖了地方民歌、戏曲和说唱艺术。 　　2.演唱方式 　　美声唱法与民族唱法的演唱方式是两个显然不同的概念，然而对二者在实践上和理论上的讨论却有近百年之久。美声作为声乐艺术的一种表现形式，它有着与其他表现形式所不同的演唱方式，美声唱法又叫混声唱法，其根本特点是采用混合声区唱法，也就是说美声唱法的真假声是根据声音的高低比例采用混合发声来处理的，它将共鸣腔体的各种功能调动起来，从而实现其特有的艺术效果。美声唱法强调的是歌唱发声的科学性，它要求声音具有统一性，音色具有穿透性，音域具有宽广性。美声唱法最大特征表现在连贯音独特的圆润性和共鸣音的科学性。例如，法国男高音歌唱家杜普雷，他以音量宏大、音色醇厚、胸腔共鸣雄浑的艺术演唱技巧，将美声唱法推广到整个欧洲，从而震惊世界艺坛。 　　同样，民族唱法作为声乐艺术的一种表现形式，是中国声音艺术的一种独特的演唱方式，它是根据汉语言独特的发音形式（即汉语拼音的发音形式）进行发音吐字。例如在戏曲唱腔之中，它将强烈的民歌演唱风格及其声乐演唱技巧融入其