鲁迅编辑实践中作者意识.docVIP

鲁迅编辑实践中作者意识 　　鲁迅作为我国新文化运动的主将，不但以坚实的文学创作，奠定了他在中国现代文学史上无人可替代的崇高地位，而且投身编辑出版工作，将其当做文化事业和民族解放事业的一部分，为之呕心沥血，无私奉献。 　　无论是作为一项社会文化工作还是作为一种社会专门职业，编辑工作都离不开作者。“我们是作者的知音。了解作者才能帮助作者，懂得作品才能加工作品。作者是作品的创作者，我们是作品的组织者、发现者、加工者。在把优秀作品转化为优秀出版物的过程中，我们是作者最亲密、最忠实的伙伴。”在鲁迅的编辑实践中表现尤为突出的是他持有的尊重作者、关爱作者的意识。他以一个青年导师的身份，以编辑出版家的眼光，注重对作者的发现、爱护和培养，不但保证了书刊的发展与创新，更显示出了鲁迅作为一个编辑家卓越的见识和高尚的品格。 　　一、尊重作者的劳动成果，及时、严格地审阅稿件，并给予热情答复 　　文稿是作者的精神成果，凝结着作者的智慧和汗水。及时、严格审阅稿件，不仅反映了一个编辑对工作的责任心，更能显示出编辑对作者劳动成果的尊重。“在编辑工作中，他随时收到稿件随时看，从不积压。”“编刊物的时候，遇有不能采用的稿件，他总是及时退给作者，能用的稿件，他就认真地修改。”鲁迅总是尽其所能，以最快的速度审阅来稿。邮局的一个小职员给（《奔流》杂志社寄稿，鲁迅审阅后回复：“蒙寄译诗，甚感。但极希望先生许我从中择取四首，于《奔流》发表，余两首附回，希谅察为幸。”鲁迅认真负责的编辑作风，对作者亲切委婉的态度，不仅显示出他对来之不易的作者劳动成果的珍惜与尊重，更显示出他对无名来稿的关爱与帮助，显示出一个编辑所具有的敬业精神。 　　二、以质选稿，不唯名家，公平对待作者 　　在编辑过程中，鲁迅对于审稿是极为严格、细致、全面的。他绝不因为作者是名家，就放松对稿件的审阅，把稿不把人，他对所有稿件都一视同仁，严肃审核，一丝不苟，他从不认为作者的名气大、地位高，稿件就想当然地质量高。以名声、名气作为审稿、用稿的原则，是鲁迅一贯所反对的。他不追求名人效应，不相信名家手笔。即使是名不见经传的无名小辈，只要稿件质量高，鲁迅同样会毫不犹豫地采用。李霁野先生在回忆左翼文化活动时期鲁迅对“工农兵通讯”和办刊物问题的谈话写道：“鲁迅先生对办刊物，有三点重要的指示：（一）刊物不一定都要名人的文章，因为名人不一定事实上写出的文章都好；（二）要好好地把工农兵通讯运动搞起来，从这中间找稿件，找作家，（三）要认真对待泥腿子（农民）……”从中可以看出鲁迅对待作者的态度。张天翼的处女作《三天半的梦》，曾被几个刊物退回，最后他抱着“试一试”的心理寄给了鲁迅。鲁迅并不因其是无名小卒就轻视他的文稿，相反在审阅之后，迅即给予了热情的鼓励和具体的指导，并将其发表在自己主编的《奔流》杂志上。他在《奔流》杂志第一卷第一期写道：“本刊亦选登来稿，凡有出自心裁，非奉命执笔，如明清八股者，极望惠寄。”“新做文章的人，在我所编的报上，也比较地易于登出。”这不仅给了那些徘徊于文学大门之外的青年作者以信心与机会，更表达出鲁迅审稿时对无名作者的公正、公平及爱护的原则。 　　三、善于发现和培养作者，帮助提携文学青年尽快成才 　　鲁迅早年是信奉进化论的。在他看来，青年人是国家的希望和栋梁，他们那献身社会的热诚和无可限量的未来，常常令鲁迅感到欣慰。鲁迅热爱青年，关心青年，寄希望于青年。他曾在《华盖集?题记》中写道：“我早就很希望中国的青年站出来，对于中国的社会，文明，都毫无忌惮地加以批评，因此曾编印（《莽原周刊》，作为发言之地，可惜来说话的竟很少。”鲁迅乐于也愿意帮助青年，甘做青年人的朋友，他在主编《莽原》《语丝》《未名丛刊》《乌合丛书》时培养了一大批青年作者。正如他自己所说：“在我倒是一向就注意新的青年战士的养成的，曾经弄过几个文学团体……”“我这几年来，常想给别人出一点力，所以在北京时，拼命地做，忘记吃饭，减少睡眠，吃了药来编辑、校对，作文。”对于新发现的作者，鲁迅总是不计心血，倾心爱护，加以培养。许广平先生曾说：“先生每编一种刊物，即留心发现投稿中的可造之才，不惜奖掖备至，稍可录用，无不从宽。”李霁野翻译的《黑假面人》，在投寄给多家杂志社毫无音讯之后，他怀着惴惴不安的心情把它寄给了鲁迅。鲁迅不但帮助他校正了译稿，还为他推荐出版，引导李霁野走上了文学道路。后来在现代文坛上取得重大成就的许多作家，比如冯雪峰、巴金、周立波、蹇先艾、欧阳山、沙汀、艾芜、冯至、叶紫、汪静之等等，可以说都是在鲁迅的指导下成长起来的。他是青年心目中的导师，是他们生命的指引者和领路者。他以宽阔博大的胸襟，任劳任怨的精神，竭尽全力地发现、爱护、培养、造就新的作者队伍。他说：“然而时代是在不息地进行，现在新的、年青的、没有名的作家的作品站在这里了，以清醒的意