商洛花鼓戏曲审美特征和艺术结构简析.docVIP

商洛花鼓戏曲审美特征和艺术结构简析 　　【摘 要】陕南商洛花鼓是商洛戏曲中最具代表性的地方剧种。经过半个多世纪的衍变和发展，通过几代商洛戏曲人的创新和努力，形成了商洛独具特色的戏曲品牌。然而面对市场经济的冲击和多元文化艺术的挑战，如何使商洛花鼓戏曲走出传承与发展的低谷迫在眉睫。以艺术审美视角分析商洛花鼓的艺术结构、音乐特点对于彰显商洛花鼓艺术魅力，传承地方戏曲艺术，创新发展民族文化，实现民族文化资源共享，落实“文化强国”战略目标意义深远。 　　【关键词】商洛花鼓；艺术结构；审美特征；音乐特点 　　中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0008-02 　　商洛花鼓是陕南商洛戏剧中最具特色和代表性的地方小戏，其唱腔欢快、活泼，曲调委婉细腻、婉转动听，为广大人民群众所喜闻乐见。据当地著名花鼓老艺人刘全兴介绍，花鼓戏是在清光绪年间由湖北传入商洛境内的。据传当年湖北遭遇了数十年未有的大水灾，许多灾民便通过打花鼓卖唱的形式到处漂流，依“化谷物”而维持生计，于是人们将其所唱之调称为“化谷调”，随后逐渐衍称“花鼓调”。“化谷调”传至商洛后，与当地流行的山歌和小调相融合，同时兼收渭南、华阴秧歌以及眉户小调为元素，逐步形成具有浓郁地方特色的花鼓小戏。 　　一、商洛花鼓艺术审美特征与人文情怀 　　商洛花鼓曲调婉转流畅，唱腔柔美，旋律与地方民歌和山歌小调相结合，富有浓郁的地方气息而深受群众喜爱。花鼓原属鄂湘皖一带的地方小剧种，是对“小调戏”、“八岔子”、“大筒子”三种小型歌舞剧的统称。清光绪年间，随着湖北移民沿汉江、丹江迁居陕南，花鼓随之传入镇安、商州及周边各县。因而商洛花鼓戏曲艺术既有南方音乐的温柔、细腻、婉约之美，又有北方音乐的粗犷、直爽、豪放之美；音乐时而如潺潺流水，娓娓向人们道来；时而如热水沸腾，温暖直入观众心窝。质朴的歌词与音乐让花鼓戏曲魅力四射，美不胜收。 　　商洛花鼓戏音乐欢快、活泼，婉转动听。其舞美艺术表现新颖独特，别具一格，剧中人物造型形象鲜明，个性突出，灯光布景别出心裁，不落俗套，故事情节跌宕起伏，曲折感人；语言对白诗意盎然，引人入胜，亲切动人。花鼓音乐，旋律柔美，清新活泼，扣人心弦，地方色彩浓郁，充满泥土芳香；戏剧语言形象生动，以群众语言为基础，有时隽秀明快，有时朴实感人，有时催人泪下，有时浪漫温馨，其情感表达酣畅淋漓；令人回味无穷。花鼓戏《屠夫状元》中的“叫哥哥你莫要如此介意（兄妹对唱）”精彩唱段便可略见一斑。 　　党凤英：哥哥！叫哥哥你莫要如此介意/妹妹的手艺拙莫要嫌弃/我母女得重生多亏了你/一辈子报不完哥的情谊；胡山：妹妹你再莫要过意不去/苦命人互帮衬患难相依/哥是个粗笨的人不识大礼/穷日子妹和妈多受委屈；党：我母女到这里拖累了你/得温饱有归宿何言委屈/哥自幼失父母遭尽冷遇/妹怜兄孤苦人颠沛流离；胡：离双亲听惯了冷言冷语/看尽了人世间眉高眼低/这样的知心话从无人提/一句句暖在了哥的心里……；党：叹哥哥有一日要把嫂娶/作妹的要出嫁各自东西/胡：叫妹妹你莫要伤心落泪/我一定为妹妹找一个/称心如意如意称心的好女婿。 　　这个唱段以朴实的歌词，以生活化的语言，以口语般的诉说，以真情实感的唱词对白表现了戏中人物胡山（屠夫）和党凤英（结拜妹妹）的患难兄妹之情和彼此的爱慕之意；但是胡山助人为乐、善良憨厚的本性使他并无非分之想，只愿意终生照顾“妹妹”，对“妹妹”多年来对他的照顾与关爱满怀感恩之心和感激之情，“妹妹”党凤英几乎明确向他表白了爱慕之情，然而胡山依然憨态可掬的要为“妹妹”找一个“称心如意如意称心的好女婿”。戏中唱段的对白朴实无华，亲切感人，树立了一个心地善良，见义勇为、打抱不平、伸张正义的青年屠夫的高大形象，唱词和音乐共同塑造了一个质朴、善良、勇敢、憨厚、可爱、可亲的下层平民的坚强性格。歌词具有明显的人文主义风格，语言透射出唯美的人文情怀，音乐和唱腔又透视着细腻的浪漫主义情结和爱情的理想主义审美特征。 　　二、商洛花鼓艺术结构与音乐特点分析 　　商洛花鼓是对“大筒子”、“八岔戏”和“小调戏”三种小型戏剧的统称。它最早来源于湖北，鄂西北的郧阳地区，将其称为“二棚子戏”。商洛花鼓的音乐结构属于联曲体。它把一支支花鼓小调有机地联缀起来，或单独使用或用几首曲调来表现戏剧内容，构成具体的花鼓戏唱腔。其音乐形式，依据内容可分为大筒子、八岔子和花鼓子三种。花鼓子主要用民歌小调演出，也叫小调戏，多反映当地人民的劳动与爱情生活，代表性剧目有《打铁》、《打草鞋》、《哥接妹》、《瞎子摸妻》等；八岔子用八岔调演出，也叫八岔戏，多反映公子、小姐的艳情故事，代表性剧目有《坐西楼》、《送香茶》、《小东楼》等；大筒子以筒子胡琴伴奏，也叫筒子戏，属于花鼓中的大中型戏，多表现历史故事、民间故事和