试析“物色”类作品的特征.docVIP

试析“物色”类作品的特征 对于《文选?赋》中，“物色” 一词的解读， 历来学界争论不断。加之《文心雕龙》中也专设《物 色》一篇，足以证明这一概念在汉魏六朝文学中的重 要地位。时至今日，已有学者从前人的研究中得出了 一些新解，但是对于什么是“物色”，依旧没有一个全 面准确的定义。结合《文心雕龙?物色篇》、《文选?赋? 物色》中所选的四篇赋以及当前的研究成果，物色一 类的作品应该定义为“描绘能够引起创作主体情怀与 思考的多变的气象景观的作品”。 关键词：物色《文选》《文心雕龙》含义 《文选》是我国现存最早的一部诗文总集，其所 选作品与文学观念都对后世产生了深远的影响。在《文 选》中，将“赋”列于诸类文体之首，足可见“赋” 这种文体在当时的重要程度。在“赋”这一大类中， 《文选》又将其分为“宫殿” “郊祀” “耕藉” “田猎” “纪行” “游览” “宫殿” “江海” “物色” “鸟兽” “志” “哀伤” “论文” “音乐” “情”等十五小类。其中“物 色”作为这十五小类的一类，其含义的明确无疑对研 究《文选》的文学观念具有重要作用。刘勰在《文心 雕龙》中专设《物色》一篇，对“物色”有了较为细 致的阐述，但由于《文心雕龙》本身又十分难解，导 致“物色” 一词的含义一直扑朔迷离，迄今为止学界 仍未达成共识。 李善在注《文选》时，曾对“物色” 一词这样解 释：“四时所观之物色而为之赋。” {1}由于李注对后世 影响深远，这种以“物色”来解释物色的方式也得到 后世许多评论家的认同。后来，范文澜在注《文心雕 龙》时，把“物色”解释为“声色”。当代许多学者发 展了这种观点，并把“物色”解释为“自然景物的声 色”。另外，部分学者认为，“物色”就是“辞采”。还 有学者认为，“物色”就是观察、审视万物的美相。当 然也有学者主张将“物”与“色”分开解读。认为“物” 指的是“自然景物”，“色”就是 用语中的“色”。 {2}诸多专家和学者对“物色”的解释可谓各有依据， 莫衷一是。其实，通过《文选》中“物色赋”与《文 心雕龙?物色篇》参照解读，是可以对“物色” 一类的 文学作品做出比较准确的界定的。“物色” 一类文学作 品，应至少包括以下三大特征：第一，与气候或天气 相关；第二，体现“变化”的特征；第三，所写之“物” 与情感或思考具有高度的统一性。 一、与气候或天气相关 “物色”之“物”，总体来说确是一个十分宽泛的 概念。在对《文选》以及《文心雕龙》中“物色”一 词的解读中，很多解释为了防止将事物定义得过于宽 泛，都将其解释为“自然景物”。这其实是不确切的。 首先我们从《文选》所选篇目来看。依《文选注》，列 于“物色” 一类后的篇目一共有四篇。分别是宋玉的 《风赋》、潘岳的《秋兴赋》、谢惠连的《雪赋》、谢庄 的《月赋》。仔细分析风、秋、雪、月四事可得知，风 和雪都是与天气息息相关的。而“秋”作为一个季节， 则是气候的集中体现。只有“月”字似乎与天气或气 候无关。可是，如果进一步分析我们会得知，日月星 辰等与天气和气候是分不开的。人们在晴天或半阴天 中才能够看见它们，而在全阴天和雨雪天气中往往日 月星辰是不得而见的。因此，可以说《文选》中所选 的四篇列于“物色” 一类后的赋，当都与气候或气象 相关。 对《文心雕龙?物色篇》仔细分析，也可以得出相 似的结论。刘勰曾在此篇中写道：“春秋代序，阴阳惨 舒” “盖阳气萌而玄驹步，阴律凝而丹鸟羞” “献岁发 春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心疑；天高气清， 阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深”……可见，刘 勰心中，“物色”的形成与四季的变化交替是密不可分 的。该篇又写道：“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨 柳之貌，“杲杲”为日出之容，“”拟雨雪之状，“喈喈” 逐黄鸟之声，“”学草虫之韵。｛3｝该句列举了六个运 用叠词的实例，详述“物色”得之于 深思后的成 文过程。该六例可分为三类，前两例可谓“花树”，中 间两类可谓“气象”，最后两例可谓“鸟虫”。那么是 否说明，“物色” 一类的文学作品就包括对花草树木、 鸟兽虫鱼的描绘呢？不是的。“物色”一类的文学作品， 其主要表现的还是“气象” 一类的景观以及 看到 这些景观后所触发的情感。当然，由于花草树木的生 长枯竭、鸟兽虫鱼繁衍与活动和“气象”或者说“气 候”的关系十分密切，所以“物色” 一类的文学作品 不可避免地会对它们有一些描写。而“物色”所体现 出的文学根源，依然是“气候”或“天气”。对此，钟 其鹏先生已有论断，这里不做详述。｛4｝所以我们说， 与气候或天气相关，或者说由“气候”或“天气”带 来的变化而引发的抒情，是“物色” 一类的文学作品 应该具备的第一大特征。 二、体现“变化”的特征 “物色” 一类的文学作品的另外一个重要特征是 “变化”。可以说，正是由于春夏秋冬、风雨