金风玉露一相逢当机械的设计师邂逅3DCG.docVIP

金风玉露一相逢当机械的设计师邂逅3DCG 　　随着3D技术在动画制作中日渐普及，不少动画和游戏设计师也加入到3D大军的行列，他们使用3D软件让自己的作品更加出彩。本文邀请了业内著名的机械设计师柳濑敬之，来谈谈他自己是如何与3DCG结缘的。 　　 3DCG才是职业生涯的开始 　　柳濑敬之目前作为一名机械设计师活跃在动画界和游戏界。但他的设计并不仅仅只包含机器人、战斗机和战舰，他还会参与枪械、太空服等服装道具，甚至包括背景在内的设计。柳濑敬之的设计作品十分多元化，如他自己所说：“只要是作品中需要的，无论什么我都会去设计。” 　　说到他近年来的代表作，那一定是《机动战士高达00》系列。在一片好评声中，该高达系列推出了2季，更于前年推出了《剧场版 机动战士高达00 - 先驱者的觉醒》（以下简称高达00剧场版）。柳濑敬之为其设计了多台机型，这是他首次为高达系列进行机械设计。由于美术设计时还要考虑到机体的结构合理性以及变身机能，为了提高工作效率，柳濑敬之使用Autodesk 3ds Max为基础结构进行建模。这样的柳濑敬之，据说从小就十分喜欢绘画，还曾立志于当一名漫画家。 　　“我可是从小看高达长大的那一代人，从以前就很喜欢做高达模型，也喜欢画些机械图。自己家里做的是建筑土木类的营生，而且我从中学的时候起就喜欢画些工程制图，所以还去建筑类的专门学校学习过，但是机械和漫画一直都是我的兴趣所在。” 　　柳濑敬之从专门学校毕业后去了大阪的设备公司就职，然而，这一行比他想象中要辛苦得多。 　　“我无法习惯那种体力劳动的工作氛围，我那时就好像是逃避现实似的，每天晚上都要画机械图画到深夜。所以我想，既然人生只有一次，不如专心从事绘画行业好了，于是我辞了工作去了东京。” 　　进京之后柳濑敬之发现，动漫杂志上刊登了一则Square（现Square Enix ）公司的招聘启示。他以为这样就能如常所愿地画画了，于是迫不及待地去应聘。虽然被顺利录用了，可是工作内容跟他想象中却很不一样。 　　“我顺利进入了Square的实训部门，但是我却不是去画画，而是突然让我学习如何使用3DCG、如何制作角色动画。经过一周的学习之后，我被安排到当时还是合作伙伴的梦工厂，我作为一名动作设计师加入了《Tobal 2》（1997）的开发项目组。所以说，我职业生涯的开端既不是设计师，也不是插画师，而是3DCG。”顺带一提的是，据说他首次接触的3D软件是Softimage。 　　《Tobal 2》完成后，柳濑敬之在梦工厂还陆续参与了《Ehrgeiz》（1998）等项目的开发，他的工作内容包括武器的动作部分和过场动画的机械建模。 　　“其实，我在梦工厂做3D兼职实习的同时，私下也在不断地找绘画方面的工作。我的努力获得了回报，我接了一些插画的活，正考虑着要不要把兼职工作给辞掉的时候，我看到FromSoftware在招聘设计师，于是毫不犹豫地去应聘了。这真可谓是千载难逢的机会呀。” 　　把3D活用于设计的契机 　　柳濑敬之顺利地在FromSoftware开始了他机械设计师的职业生涯。 　　“我从1999年到2002年期间在From公司工作了2年多。我亲身参与了《ArmoredCore2》（2000）和《叢-MURAKUMO-》（2002）等项目的机械设计，在项目开发的间期，我开始利用空闲时间自学3ds Max。当然了，那时候还达不到把它应用到实际设计中去的程度，但我觉得，使用3D软件应该可以让设计的表现力大幅提高。” 　　在此之前，柳濑敬之自己也买过一些别的3D软件来研究，但是使用起来始终觉得差强人意。 　　“把自己的构思具象化，以及实际操作3D软件这两个行为之间，难免会存在一些隔阂。但是，只有3ds Max是不同的。比如说当你想给某个物体添加层级关系的时候，其他的软件只能从菜单栏里选择执行命令，而在3ds Max里，在UI界面中就能直观地找到相应图标。这样我就可以非常轻松地把脑袋里构思好的图像具体化，这一点我十分中意。” 　　柳濑敬之从From公司退职后，开始作为一名自由设计师给漫画杂志投画稿，同时也给手办厂做一些机械设计，他不断地开拓自己的事业范围。其后，他又开始进军动画界，TV动画《交响诗篇AO》（2005）便是他的动画处女作。 　　“我动画设计的内容十分繁杂，机械、小道具、背景、甚至是现代剧中的汽车，只要有机会我都会去做。这可能是因为我是做游戏出身的原因吧。与此同时，运用3DCG的机会也变多了，不仅仅是机械，背景制作中也时常会用到。我做自由职业者的那几年里，由于没有3ds Max的使用授权，自己有时会临时使用别的3D软件，每次去见合作方项目经理的时候，我都会向他们借用3ds Max的授权书。有时候他们的3D工作软件并不是3ds Max，我也会要求