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德彪西亚麻色头发少女创作特点分析 　　克洛德? 德彪西（1862-1918）法国作曲家，印象主义音乐的创始人。音乐发展史上重要的改革者之一。他的音乐作品具有法国音乐细腻、精致的特点，同时又对十九世纪盛行的浪漫派音乐大胆革新，成为“向十九世纪浪漫主义音乐发难的第一人”。德彪西的代表作品有歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》、管弦乐《大海》、钢琴曲《前奏曲》集等，其中钢琴作品是他全部作品数量中最多的。他在“钢琴创作上格外敏锐的才思使他屡屡获得灵感并在音乐的道路上逐步树立自己独特的风格”。《前奏曲》则集中体现了他的这种风格，可以说是“德彪西一生钢琴作品的精华之作，是德彪西音乐的代表”。《亚麻色头发的少女》便是《前奏曲》集第一集中的第八首。 　　 　　 　　一．作品简介 　　 　　《亚麻色头发的少女》又称《棕发少女》，该标题出自法国是人勒孔特? 德里尔（1818-1894）的《苏格兰之歌》中的一首同名诗歌。内容描写的是“坐在鲜花的越橘树从中的遥远爱人的温雅和妩媚姿态”。德彪西早在1880 年时便为它谱过一首歌。在这首前奏曲中，德彪西充分发挥了其印象主义风格的创作技法，向我们展现了一个纯朴、美丽、温柔却又朦胧仿佛是在幻境之中的少女形象。 　　 　　二．风格特点 　　 　　（一）调式调性这首乐曲没有按照欧洲传统的大小调体系，而是采用了具有东方色彩的五声性调式。这是德彪西在调式体系上的一大创新。在1889 年巴黎国际博览会上，德彪西第一次接触到了东方音乐，感受到了东方音乐的魅力。他被爪哇的佳美兰乐队的演奏所深深吸引。那复杂的节奏、令人着迷的音响层以及那五声音阶从此在他的乐曲中留下了烙印。《亚麻色头发的少女》正是使用了这种五声调式。可以说，用五声音阶来写作这首前奏曲是无可挑剔的。 　　主题开始的长音降D 仿佛是温和的阳光随着音阶下行至降B 和降G，大三和弦明亮的色彩展现出春光明媚的景色。接着降E 的出现，色彩立即变得柔和，少女的形象缓缓出现。然后在这几个音上同节奏反复，音乐甜美、含蓄，具有朦胧的美感。０１ 　　 　　（二）旋律音调 　　《亚麻色头发的少女》虽然是《前奏曲》集中最简单易弹的曲子，但同时却又是最具旋律性、最优美动听的乐曲，旋律上具有一定的特点。整首乐曲都由一个主题发展而成。主题开始是一个一拍半的长音降D，然后以和弦分解式的下行至六级音降E，整体上是V I 级的七和弦分解。接着便以此和弦为基础用相同节奏上下流动，最后落到低八度的降D上（见例1）。这个主题只有一个和弦，音域也只有八度，显示出清新、简朴的风格。旋律走向由高到低，可以想象成春光明媚的午后，和煦的阳光洒在少女的身上，让人感觉很温暖。而其后的波浪式音型，不正像那少女亚麻色的长发，泛着点点金光吗？这一旋律可称之为“棕发”主题。作为这首乐曲的唯一主题，它在后面变化出现多次。第8-10小节是它的完全重复（例2）；14-15、33-34 小节是它的变形（例3）；16-18 小节运用了它的节奏型（例4）；24-26 小节则是使用了主题的音调（例5）。 　　 　　除了传统的旋律形态以外，《亚麻色头发的少女》还有两种比较有特点的旋律形态： 　　1. 平行和弦式旋律（和弦流） 　　这是德彪西音乐创作中的一个重要创新。他将旋律与和声完全融为一体，即和声进行本身就是旋律。使旋律不再仅仅只是单线条形态，而是多层次的纵横音响结合体。和声进行不再遵循传统和声学中的基本规范，而是彻底服从与旋律，为旋律服务。在和弦流式的旋律中，连续同向进行、平行五度、八度这些传统和声学中被当作是“禁忌”的手法在德彪西的手中展现出了一种奇妙的音响效果，完美地体现了他的音乐内涵（见例5）。 　　2. 线性音调与平行和弦旋律的对置。 　　在例6 中可以看到，高声部是一条由主题变化发展而成的单线条旋律，而在它的下方，则使用了平行和弦作对位。这样的音响效果给人的感受是新奇而又温暖、静谧的。仿佛少女那纯朴、温柔的气息随着和弦的流动扑面而来。短短一小节内包括了主题动机、平行和弦流、两种不同的旋律形态以及它们所构成的复调对位，充分体现了德彪西对音乐创作的大胆创新以及他细腻、精致的特点和对音响独到的敏锐力。 　　（三）和声语汇 　　德彪西还对现有的和声体系做了发展与创新。在《亚麻色头发的少女》中，德彪西使用了大量的非传统进行以及连续的平行和弦。在第2 小节最后半拍到第3 小节这个终止处，并不是我们平时惯用的V - I 的正格终止进行，而是用I V - I 的变格终止，避免了明朗、刚毅的音响效果，音乐变得柔和、温暖，又带有一些朦胧的意味，贴切地表达了音乐的主题。而当主题第二次出现的时候，尽管用的都是附属和弦，但却与众不同地都采用最后一种转位形式，让音乐更加飘逸。在另外许多地方，则采用了他最有特点的平行和弦