本性使然－解读影片哭泣游戏.docVIP

本性使然－解读影片哭泣游戏 　　一、引言 　　 　　爱尔兰导演尼尔?乔丹(Neil Jordan)的影片《哭泣的游戏》(the Crying Game)别具一格，解构主义精神贯穿全片。影片的独特之处在于其既惊悚又浪漫。既出人意料，又令人着迷，既又几分另类，又基于自然根性。影片中贯穿了两条线索；一条是北爱尔兰共和军组织进行的恐怖活动；另一条是男主人公与有着女人特质的男子迪尔之间的感情纠葛。两条线索交相辉映，时隐时现，渲染出黑色暴力映衬下的感人至深的爱情和难以抹去的伤感，打破了种种世俗成规，引发了观众对人性的深刻思索。本文将剧情的发展绘制成三个三角构架，并通过探讨其间的演进来透视人物个性，剖析解构主义在影片中的体现与深意。 　　 　　二、解构主义和三个三角构架 　　 　　影片的开场是一个喧闹的游乐场。壮实的黑人士兵乔迪(Jody)和白人女子裘德(Jude)亲密地行走于人们异样的眼光之下，扬声器里播放着歌曲《当男人爱上女人》。观众会以为这可能是一部有关种族问题的爱情影片。然而。乔迪被裘德引到了僻静处后被几名北爱尔兰共和军的武装组织成员劫持，这是一场骗局。此时，观众会预测这可能是一部枪战暴力片。影片随后聚焦于看管乔迪的武装分子弗格斯(Fergus)和乔迪之间的对话。乔迪看出弗格斯的善良本性，滔滔不绝地与他讲起了自己的经历，以此获得了弗格斯的信任，友谊在两人之间慢慢滋长。乔迪给弗格斯看了他在伦敦的特殊朋友迪尔(Dil)的照片。照片上的迪尔是一位有着迷人外表的黑人“女子”。知道自己时日不多的乔迪拜托弗格斯能去伦敦找迪尔。后来，武装组织的计划失败，弗格斯受命枪决乔迪，但善良的弗格斯无法对乔迪下手。乔迪在逃跑时被前来追缴的英军坦克压死。弗格斯带着愧疚的心情来到伦敦找到了迪尔，两人之间渐渐产生了爱意，影片至此奏响了爱情的音符。但弗格斯没想到；迪尔竟是男儿身，死去的乔迪总会出现在他的梦魇中，恐怖组织并没有放过他，他会心甘情愿地替迪尔坐班房…… 　　解构主义的提出者法国当代著名哲学家德里达(Derrida)认为解构主义就是要找出文本中自身逻辑矛盾或自我拆解的蛛丝马迹。动摇二元对立面的地位，摧毁文本中所反映的居于统治地位的模式，重新审视、定位处于边缘地位的模式，重构对立面之间的关系。约翰逊(Johnson)认为“解构(deoonstruction)”一词和“分析(analysls)”一词的词义相近，因为后者从词源学上看是“undo(解开)”的意思，极其接近与“de-construor”。艾利逊(Allison)把解构主义看作“一项以批判性思维找出并破解在一段时间内统治人们思想的公理或规则的工程”；卡普多(Caputo)干脆把解构主义定义为“打破坚果；解构主义一旦找到一枚‘坚果’，即一条金科玉律，其使命就是打破它的宁静”。影片《哭泣的游戏》频频打破观众的预想和定势观念；杀手不再冷酷无情，而是善良多情；女人不再温柔可人而是阴险毒辣；男人不再阳刚坚毅，而是妩媚痴情；爱情不再囿于性别和性爱，而是基于纯粹付出和相互尊重。然而，占统治地位的观念是如何被拆析、瓦解和颠覆的呢?我们可以把影片分为三个阶段来分析。每个阶段用一个联系三方人物的三角形表示；从影片开头到乔迪身亡为第一阶段一“弗格斯一不冷的杀手”。这一阶段主要解构了恐怖分子弗格斯的形象；从乔迪死后，弗格斯去伦敦找迪尔到发现迪尔竟是男儿身为止为第二阶段一“迪尔一个不凡的男子”，这部分颠覆了人们对男女举止、个性等方面的性别期待；迪尔性别明朗后，弗格斯和迪尔感情出现波折，直至最后迪尔杀裘德救弗格斯，弗格斯替罪服刑为第三阶段一“弗格斯和迪尔一不俗的爱情”，这一阶段触动或改变了人们对爱情是有性别限制的这一观点，深化了人们对人类情感和本性的认识。值得注意的是，乔迪这一人物虽死尤生，无时无刻不影响着弗格斯的生活，因此，在第二、第三阶段，他的名字出现在括号里。 　　影片正是在这三个三角型的内部演绎和外部相互演进的过程中解构固有观念，重构人们对人性和爱情的认识。 　　 　　(一)三角一；弗格斯－不冷的杀手 　　乔迪，一个被北爱尔兰共和军武装组织俘虏的黑人士兵；弗格斯，参与捕获乔迪的武装分子。这两人本因是敌我关系，但在乔迪的不断努力下，他们化敌为友。 　　乔迪擅长心理战术，他不乞求，否则丧失尊严；他不威胁，因为这无济于事。他看出了弗格斯的善良本性。在乔迪眼中，弗格斯不同于其他武装分子，弗格斯是一个在他那张“孩子般的脸上挂着杀手笑容”的人。弗格斯和乔迪说话。给他喂饭。天天独自看守着他；乔迪滔滔不绝。时而开玩笑，时而吐露心声。一方面，友谊的确在两人形影不离的相处过程中产生；另一方面，乔迪也利用了弗格斯的善良，为自己争取了种种优待。影片通过乔迪讲述的“蝎子和青蛙”的故事，引出了“人性”这一主题；人有两类一一