潜在现实里超现实太原万科品牌中心.docVIP

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潜在现实里超现实太原万科品牌中心

潜在现实里超现实太原万科品牌中心   “超现实”这个词有许多的解释,我宁愿不把它理解成是个和“现实”平行的事物,而把它理解成一种对待现实的态度,并且是一种积极的态度。在一个变革的年代,现实是一件需要琢磨的事,对待现实的态度更是一件需要琢磨的事。这个时代总的调性是向前看的,因而“现实”变成一个需要被超越的对象,一个需要被“理想”取代的对象。要超越现实的这种诉求,成为我们今天的一种“现实”的状态。   十几年来,我们的工作的核心一直是围绕着如何用一种批判现实主义的态度来对待这种现实的状态。我们的工作对象是在经济和社会起点较低的条件下发展起来的城市。它们正在拥抱全球化和富裕化后新的城市生活,显然要一成不变地保留现实的状态,是不现实的。城市在改变其现实的状况过程中,充满了超越现实的激情:领导们愿意看的是冲击力强的图画,民众们愿意听的是文学味浓的广告词,设计师们愿意绐的是和现实离得远的蓝图。在这个意义上,复古和超前可以等价,因为它们都是对现实的超越。这是一个高调的时代,它不怕夸张,哪怕是用山寨的方法,也要让现实变得不现实。于是,我们的城市现实变得很梦幻。这种梦幻需要唤起一种批判现实主义的思考。   这样的思考对于今天的二、三线城市有很现实的意义。由于发展相对滞后,二、三线城市虽然需要梦幻,但它们不需要过分的奢靡和喧嚣:虽然需要改变,但它们的现实没有必要被抛弃。如何制造基于现实的梦幻,是个有意思的课题,它需要一种超现实的态度。   比利时超现实画家Ren6 Magrltte是我挚爱的画家之一,一方面是因为他画中对现实的处理,另一方面是因为他在生活中对现实的处理。作为一个被冠以“超现实主义”的画家,其实他是一个懒得改变生活现实的人。一次,他被太太拉去看一个在阿姆斯特丹的画展,走到门口,便托辞要在咖啡馆小憩,结果一杯咖啡一直喝到他太太看完展览。他的画也一样,明明是昼间剪影的房屋树木,配的却是十二小时前日间的蓝天白云。无论是在画里,还是在生活里,这种超现实都是躲在现实背后的影子,使现实变得有体积,有厚度。很久以来,我一直在玩味,他那被冠以“超现实”的风格,到底是对现实的拥抱,还是对现实的逃逸?这个问题也掺杂在我对自己工作的定位上。在许多情形下,我隐约能体会,超现实与其说是超越现实,不如说是对现实的一个有趣、幽默,且富有浓浓爱意的脚注。超现实是潜在现实里的一种态度。   回到二、三线城市华丽转身的话题:超越和摆脱那种灰头土脸的现实,这并没有错;错是错在有没有批判地审视这种转变带来的另一种现实:眩目的表面文章和一般百姓朴素的生活需要浙行渐远,光鲜的外衣掩饰不住城市的乏力和无趣。事实上,随着经济的疯长,一线城市更多地成为移民城市,居住者和居住地的关系非常游离。而二、三线城市更是一种留守城市,是许多人记忆中的故乡。加之城市发展相对滞后,生活节奏缓慢,二、三线城市丰厚的历史积淀出一种特有的人情气息。如何既保持现实现世城市的魅力,又兼备时代标准的品质,这是我们做设计的定位。太原万科地产公司的品牌中心项目给了我们一个思考这个问题的机会。   这个项目位于太原最主要干道上的最一般性的地段。背景是按通常的标准需要拆掉的零乱市井。基地的大部分是规划中的绿化隔离带,不允许过多的建设,只能利用一栋现成的旧仓库改为大展厅。我们的设计策略是在这个市井画面上再添上些同样市井的元素,就像Magritte的画,用一个闯入现实的不速之客,唤起人们对现实的另一种思绪(thoughtprovoking)。在这样的拼贴中,背景上那些现实破旧的城市图像是整个构成的一部分,成为这篇城市新故事的底景和开头。   这种拼贴理念使我们更乐于见到一个建筑群,而不是一个建筑。建筑群是由西侧三层高的旧仓库和东侧的三个独立的样板房松散地组成。为了增强这种零散性,大仓库周边又增加了一些小体量的房子,使整个建筑群更像是一组聚落。这个聚落和其城市底景之间形成了“同构”关系。前后之间的脱节是靠两者之间一条鲜艳的红墙来区分的。在这个时常阴霾的城市,红色会带来兴奋。这样的一组“场景摆设”是让来来往往于主干道上的市民来看的。借助了项目和城市街道间上百米长的界面,我们摆给城市一个开放的大院。   自从乔家大院被搬上屏幕后,深邃富丽的大院文化成为山西的旅游名片,地域性文化最好的表征物之一。历史上晋商和大院之间文化的映射关系,使这种表征物不仅仅代表了殷实,也代表了诚信,严谨,以及忠实于本土。用大院来建立起万科品牌和山西文化之间的关系,是精神层面上的一种契合。   当然,这种契合,不再是在那种保守和封闭的封建文化的语境之中,而是在时尚和开放的新语境里。我们不再制造一个封闭的高墙大院,而是贡献给城市一个开放的透明大院。开放虽然是一个已经使用了三十年的陈词滥调,但对于今天的中国地产仍有非常现实的意义。近二十年

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