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浅谈电影评论写作 　　摘要　电影评论是艺术评论的一个分支，在撰写电影评论时，必须从观影感受出发，选好评论对象；抓好评论角度进行抒写，做到独到见解充分，重视电影作为综合性艺术的特性；要有影视专业知识，具有一定的理论水平，用理论指导实际；还要精心布局谋篇，力求文笔优美，给人以美的享受。 　　关键词　电影评论；视听艺术；剪辑；蒙太奇 　　 　　电影评论是以电影作品和相关的电影现象为研究对象，并调动评论者的各种相关的知识积累、生活经验和理论修养来进行评析，是艺术评论的一个分支。根据划分标准的不同，电影评论有不同的分类。从专业属性划分，可分为业余型电影评论与专业型电影评论。业余型电影评论是指评论者看了某一影片后，或有感于某一电影现象，依据自己的艺术知觉而抒发的感受和看法。电影爱好者、普通观众多采用这种方式，网络、报纸等传播媒体上的大多数评论性文字大都属于这种。专业型电影评论是指评论者运用一定的理论方法对电影作品或电影现象做较为深入、系统的研究与分析，揭示出规律性特征，并以透彻的论理作准确的评析，有一定的深度和难度。这类评论者包括高校影视艺术专业师生、影视艺术研究机构的研究者等。 　　那么，作为一般意义上的电影评论，在写作时要掌握哪些要领呢?笔者认为主要有以下几方面。 　　 　　一、从观影感受出发，选好评论对象 　　 　　强烈的观赏感受往往成为影视评论的出发点，也是评论得以产生的触发媒介。电影评论的对象应当尽可能地选择那些自己审美感受较强，观影触动较深的作品。著名的文学评论家何其芳说：“根据我的经验，要评论一篇作品，起码读三遍。”电影界老前辈钟惦 谈到《电影笔记》的写作时说：“当我看三遍的时候，动人之处自然更动人，而败笔之处也更触目。”与文学作品评论相似，为了更好地认识和理解一部电影作品，往往需要评论者对电影作品进行反复的观赏、玩味，以便找出观赏者内心深处更深刻更符合实际的感受。如1998年意大利著名导演朱塞佩 多纳托雷执导的影片《海上钢琴师》，笔者在第一遍观看时并没有产生多大的触动，在看至第二、第三乃至第四遍时，影片的主人公1900，这个一生中从未离开过轮船和海洋的钢琴天才对艺术的执著追求和纯然信仰深深地打动了笔者，1900和Max纯真的友谊也深深地烙在了笔者脑海。据国家电影局预计，2006年中国电影达300部，在电影作品鱼龙混杂的今天，除了要反复观摩评论对象外，注重观影的第一感受同样十分重要，有利于我们快捷的捕捉精彩影片。如电影《霸王别姬》，笔者在第一次观看时就被深深打动。时至今天，笔者仍认为该片是中国迄今为止最好的一部影片。当然，无可否认，在第五代电影导演中张艺谋要比陈凯歌更具票房号召力，但票房号召力和电影艺术水准却是不同的两个概念。 　　作为评论者的观众与普通观众应有所不同。评论者在欣赏电影作品时，应充分调动视听元素不断地进行思考、联想和分析，而不要仅仅满足于影片表面的故事情节和画面的打打闹闹，而应充分重视电影作为综合性艺术的特性，极力去发掘更多的审美信息，特别是作品的各种艺术手法以及科技(光电声)等因素。 　　 　　二、抓好评论角度，抒写独到见解 　　 　　一部优秀的影片，在思想、艺术、技巧上必然涉及多个方面，一篇优秀的电影评论当然不能也不应面面俱到，而是“要找到一个能够承载全片又有着丰富的内涵可以开采的‘小处’”。在反复观摩和认真思考的基础上，抓住影片的独特之处进行挖掘。电影评论切入的角度有以下几个方面。 　　1　人物形像分析。 　　如同小说以刻画人物形像为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活一样，人物形像的塑造也是电影作品表现的主体。一百余年的电影发展史留下了众多过目难忘的人物形像，如《公民凯恩》中报业大亨凯恩的活力四射、情真意切、色厉内荏、专横独断等性格特征塑造了电影史上不朽的“失败的巨人”形像；《阿甘正传》中那个智商仅70，却凭着他的质朴、纯善和执著取得了很多正常人所不能获得的成就的阿甘；《红高梁》中具有强悍狂野气质和勃勃生机的爷爷；《霸王别姬》中那个外表柔弱、内心倔强、“不疯不成魔”的程蝶衣……对电影中的经典人物形像进行分析时，要求抓住典型人物的性格特征，并从人物语言、行动、心理等多处求证，注重细节评论，力求分析透彻，论证充分。既可以评论某一影片中的某个人、某类人，也可以就几部影片或某一类型影片中的各类人物进行对比分析。如世界著名演员费雯丽在《乱世佳人》中饰演的女主人公郝思嘉就具有与众不同的个性，她漂亮、虚荣、任性、但她又是如此的坚强，如此的执著；她工于心计、城府很深，但她挑起了重建家园的重担；她的爱情往往错位，却轰轰烈烈、震撼人心。费雯丽与她扮演的这个极富个性的美国南方女子就像乱世中飘零的一朵带刺的玫瑰永远地留在世界电影史册。而在堪称电影史上“四大凄美爱情电影”之一