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西部三段时光 　　大理的早晨：非主流艺术家的金色涂鸦 　　大理的早晨是金色的，这是在以前我所有的记忆里都不曾有过的情形。我不知道从物理学的角度如何解释这一现象，但是，它的的确确是这样，当我跑到街头的时候，我看见金色的光像一支散乱的狼毫，正粗放、狂野地从窄窄的、弯曲的街道扫过。 　　街道很拥挤，沉重的长条木凳通通斜翻着靠着小酒馆一侧。经过一夜的沉睡，小酒馆、小咖啡馆像一个人还没有醒来，那些木凳厚重而稍显笨拙，金色的阳光被对面的屋顶挡去一部分之后，落在凳子上的，有一种黄铜般的厚重。其实，被金色涂抹的也只是一部分，更多的部分还在檐下的阴影里。明暗交错，整个街道显得幽深而神秘。 　　我很喜欢那些小酒馆、小咖啡店，它们的名称奇怪而有趣。如我们这种年龄的人，对于那种充满神秘感的小酒吧依然还存在着某种向往，而且，在某种程度上我们能更深地体会酒与环境之间的关系，而非年轻人对于酒的理解。 　　一张竹帘挂在门上，竹帘因用黄竹编就，在早上，像一张金子打造的玩具，但是更多的时候，因为那些门楣多以黄色为主色调，因此，整个大理古城虽不能说是金碧辉煌，但是在大片的古老气息之中，一块一块、一片一片的游移不定的金色却显得格外耀眼。 　　我们在大理古城的街头游走，在8月的早上，青石的街道也泛着淡黄色的光芒。我看见一座古城慢慢醒来。 　　街头的人除了我，似乎对古城的金色阳光视而不见，或许他们早已习以为常，因为他们一直生活在这种色彩里。 　　洱海在城外的某个地方，城里的人看不见。但是，城里的人看得见四面山上的白云翻腾，在三塔的塔尖上划过。这很奇怪，一大早白云就涌上了山头，而在古城的老街上，阳光却以金色的方式漫不经意地随意涂抹着自己的作品。 　　整个古城就是一个非主流艺术家的一部以金色为主调的作品，包括我，以及那些匆匆来去的人们，都是作品中的某个细节，或者某些掉下来的颜料。 　　 　　双廊的正午：渐行渐远的海腥味 　　第一眼看见双廊的时候是在山坡上，那会儿我完全只顾着方向盘，为了不让车一头冲下山坡，我目不斜视，咬紧牙关。但是，一个人即便最最专注的时候，也难免心有旁骛，余光里，山坡下一幅非常漂亮的图画呈现出来――有水，有村子，村子的一部分突出在水里，构成一幅绝妙的山水风景画。 　　几乎是跌跌撞撞地进了坡下的村子。但是我心头突然升起某种后悔的感觉，在我看来，我们正午才赶到双廊，对于双廊，我们来得太晚。 　　来得最早的肯定是那些艺术家们，他们肯定一眼就看中了这个原本非常宁静的小渔村。于是，他们在村子里买块地，姿意地发挥自己想象的空间，可能在很多地方他们无法实现的建筑构想，在这里都找到了理想的实验田地。于是，那些开放的甚至奇怪的建筑呈现在村子的水边时，在洱海水光的倒映下，显得神秘而梦幻。 　　跳舞家杨丽萍什么时候看上这个小村子的，我不知道，但是很显然，村子对于杨丽萍的到来是引以为骄傲的，我后来听见一个在村口卖苹果的白族女人给人指路，杨丽萍家就在最里边那一块。 　　村子里的大榕树下，路还是破破烂烂的，破烂，不是因为年久，而是在新建，这是一个正在大力开发的地方。开发之后，或许会更美，但是否还有渔村的气息，这让人产生几分怀疑。 　　真正找到渔村的特征，是在海边上（在云南，包括四川的西昌，一个大一点的水塘都被称作海，比如洱海、邛海，他们是住在“海”边的）。海边有渔船，木头材质的，铁皮材质的，日晒雨淋，变成青灰色、黄铜色。还有渔网，很长，分成一段一段的。 　　云大团大团的，雪白、厚实，滚在天边，奔雷一样。因为白云，整个小村子显得内敛了一些，整个小村子与云共同构成了收放自如的图画，而不是散乱的、无章法的涂鸦。在云南，云总是像一些巨大的声音，像一些奔跑的巨大的动物，时常会出现在山峰之上，或者你抬眼的地方。那些云太大了，太有层次了，让人惊心动魄。小村子，这么一个小村子，头顶是巨大的云朵，这种感觉就是想让你大叫一声，就是想让你拼命呼出胸中的压抑的感觉。 　　一些木棍插在水里，看模样像是为了系船，或者系网绳。逆光之下，那些木头沉着、挺立，把巨大的平静的水面划破。因为那些小木棍，整个海边显得生动起来，而不是一望无际的平静和压抑。 　　在那些先锋派的建筑的后边，巨大的榕树之下的村庄重新回到宁静与安祥之中。风声远去，一切回归平静，淡淡的腥味隐约飘来，那一刻，小渔村像一片倦了的树叶，重新跌落到大地之上。 　　 　　邛海的傍晚：被揉碎的黄金时光 　　在看到邛海之前，我完全没有意识到傍晚已经悄然来临。 　　从高速路上下来，我们长长地松了一口气，毕竟一天之内有大部分时间是在山路上行车，只有100多公里的高速公路让我们畅快了一下。但是，几百公里的山路已经打消了我们几乎所有多余的幻想。 　　朋友在前边带路，沿着城市的边上行进。我们前行了10多公里。在10多公里的