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论电视音乐形式特征 　　[摘要]电视音乐是伴随电视媒体产生而兴起的一种新型音乐样式，与其它音乐样式相比，其基本形态特征与织构方式特质都具有自身的鲜明特点。 　　[关键词]电视音乐　基本形态　织构方式 　　 　　20世纪以来，包括电视在内的现代媒体开始广泛出现，并且作为一种大众文化产业逐渐发达、兴盛，这为19世纪中期开始显出停滞状态的音乐发展提供了新的生长空间。在这一发展过程中，由音乐与电视媒体的“联姻”。促生了多种新的音乐样式，主要有电视音乐、音乐电视，以及电视音乐片等，其间由于电视音乐与电视媒体的亲和性更为密切，使它显现出了殊异于传统音乐样式的本质与各种属性，已逐渐成为一种新型的音乐艺术样式。 　　本文所探讨的电视音乐，是指专门为各类电视节目(诸如电视剧，电视片，大型电视专题节目――如新闻专题片、电视纪录片、电视风光片等，广告，综艺节目等)而创作的音乐，它依据特定电视节目主题思想与艺术传达的要求，把音乐与有声语言等各种类型的音响形式互渗互补、有机地融为一体，在本质、属性、形式等方面，与现代实验音乐以前的一切传统音乐样式有着质的区别。论者主要从基本形态特征与织构方式两方面分析它的某些重要形式特征，展示其独特的艺术本质。 　　 　　一、电视音乐的基本形态特征 　　 　　电视音乐的基本形态特征主要表现在两方面： 　　一方面，在结构、曲体方面呈现出短小、片断式、间隔性、不完整等特征。这一特征的生成主要源于电视音乐的创作必须依据特定电视节目的主题表现与艺术传达要求的属性。在制作音乐时必须考虑到它的特殊功用，首先在形态上，必须力求短小、精炼，而且呈片断式散落于节目的各部分，各个乐句相互间隔，不相连贯。具体而言，在创作实践中，受主题演进与电视画面的制约，一个相对完整的电视音乐段落／片断通常只有15秒、30秒钟的播放时间，在如此短的时间内要完成一个音乐主题的呈示、展开、再现的全过程是不太可能的，往往根据需要只能容纳、使用几个单音、几个节奏型或一个乐句。这样与其它音乐形态相比。明显显得时段短小、结构不完整、乐句分裂，呈片断状等特征。 　　另一方面，在音响形态上，电视音乐是被压“扁”了的音乐。众所周知，在对一般音乐的欣赏中，最有感染力的方式是在聆听时能获得现场的真切感，当然，这是由音乐欣赏的场域决定的，比如聆听音乐会现场演出时，由于音乐厅声场是经过专门设计的，乐队的座位安排也很有讲究，所以传到我们耳朵里的声音是立体的。而即使只是在欣赏CD唱盘。由于它的制作都是多轨录音，欣赏它的家庭影院也有2－5音箱，这些也都能够确保立体声的音乐欣赏效果。但在电视音乐中，大多数是解说占一个声道，音乐占一个声道，在最后合成时，两种声音还要挤在一个声道里出来。其中音乐又绝对不能压过解说，从这一意义上讲，电视音乐是被压“扁”了的音乐。 　　以上谈到电视音乐的形态特质，如从传统音乐结构的理念来看，它是不完整的，而从接受美学的角度来看，它也不能满足受众在听觉与审美体验上对音乐本身的完整需求。但是如从电视音乐的独有属性与功用这一角度来看，这种“不完整性”恰是它属性的一种表现，有着自身的优点：其一。这种“不完整性”并不影响它的功用，优秀的电视音乐配合电视画面、情节等成分，完全可以为大众带来高度的精神享受，甚至某种审美理想的实现。其二，从具体的技术层面来讲，音乐人可根据节目内容、主题表达的需要，通过调音台对音乐做渐强、渐弱、渐起、渐隐、渐快、渐慢等技术处理。使片断、不完整的乐句恰到好处地配合画面与剧情，保持听觉上的连贯、顺耳，如某些较成功的电视诗歌、散文节目，那些极为恰切的背景配乐，越过许多文字传达的具体内容，通过几个短小乐句或一个音乐动机的反复出现。精微地传达出人声朗诵仍难以传递的情感与韵味，这时受众在听觉感受与审美体验上获得当然也是完整的体验。从此意义上讲，电视音乐的这种不完整结构的表现力。并不亚于一个播放时间较长的“完整”音乐段落。此外，某些类型的电视音乐虽然只以几个乐句或几个节奏型形式呈现，但却可以担当完整的符号功能，如中央电视台的《新闻联播》播放前的音乐、《青年歌手电视大奖赛》开赛前的“片头乐”等。由此，我们完全可以说电视音乐是一种形式“不完整”，但内容却是“完整”的音乐形态。 　　 　　二、电视音乐织构方式的特质 　　 　　概括而言，电视音乐在织构方式上的特质主要表现如下： 　　首先，表现出很强的“自由”“拼贴”特性。所谓“自由”“拼贴”，是指电视音乐人在制作音乐时，可以依据电视节目的内容充分发挥主动性，打破不同时代，不同体裁、不同风格作品的界限，将各种音乐素材、音乐要素巧妙地“嫁接”在一起，形成一个相对完整意义上的电视音乐作品，这样使得它在结构、形态上就表现出灵活自由、巧妙多变、五色杂陈、兼容并蓄的情状。这一重要特质的形成，是由