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论表现媒介对艺术形态创生机制决定性 　　[摘要]艺术形态由于其表现媒介不同而呈现多样化，艺术的表现媒介是艺术现象的外部表征，同时也对艺术的本体起着决定性的作用。艺术表现媒介对艺术的任务、创作方法和诞生和成熟的标志等都有着极其重要的影响。通过考察这些影响，建立起艺术媒介和艺术本体的联系机制，透过艺术的表现媒介便可认识并掌握艺术的本体规律，从而按照规律发展艺术。 　　[关键词]艺术 表现媒介 艺术形态 创生机制 决定性 　　 　　艺术家的传情达意要通过特殊的表现手段或技法即艺术媒介完成，艺术媒介可以再现现实生活，记录现实生活的原貌，也可表现现实生活，反映艺术家对生活的感受、体验、态度、理想。艺术媒介和艺术介质(艺术材料)不一样，艺术介质是指物体系统在期间存在或物理过程(如力和能量的传递)在其间进行的物质；艺术媒介是利用艺术介质存储和传递审美信息的物质材料及形式。它们是一对既有联系又有本质区别的范畴，艺术介质是天然的或人为加工的不寄托任何主体情感内容的物质，而艺术媒介是经过艺术介质转化而成的负载有主体情思的经验化、概念化的艺术介质形式。由艺术介质向艺术媒介转化的过程不是一个简单的物理过程，而是艺术家的思想、观念和情感与艺术介质相融合的化合过程。任何种类的艺术都需要艺术介质，但不是任何艺术介质都会无条件的构成艺术表现媒介。 　　关于艺术媒介影响艺术形态的理论，在早期的一些文学艺术理论家和美学家的论著里就已初见端倪。古希腊哲学家亚里士多德(公元前384--322年)在公元前三百多年前就在他的“第一原理”(他的哲学)中讨论了“形式”和“内容”这一对范畴，依他看来，一切事物的成因不外四种：质料因、形式因、动力因、目的因。用他举的例子来说，房子这个事物首先必须有质料因，即砖瓦土木等；这些材料蕴涵着造房子的潜能，要从潜能转化为现实，必须有一座房子的图形或模样，这就是房子的形式因；要材料具有形式，必须经过建筑师的创造活动，建筑师就是房子的动力因；此外，房子在由潜能趋向实现的过程中一直在趋向一个具体的内在的目的，即房子的目的因。亚里士多德的“四因说”理论中实际上就包含了艺术媒介本质论的初步思想，理论中的质料因就是艺术材料，其中的形式因和动力因就蕴涵有艺术材料向艺术媒介转化的思想，就是说创作主体的动力因就是将艺术材料转化为艺术媒介。亚里士多德的“四因说”理论的不足之处在于仅仅认识到艺术材料的自然性，没有认识艺术材料的媒介主体性，从而没有区分艺术材料和艺术媒介的界限，混为一谈。可见，艺术门类不同，其表现媒介也不一样，艺术媒介对艺术形态具有决定性影响。 　　 　　一、表现媒介决定艺术的根本任务 　　 　　各门艺术表现媒介的特质是不一样的，有作用视觉的、有作用听觉的，有反映过程的、有反映瞬间静止的，等等。因此，各门艺术的表现媒介再现现实生活的范围和方式也是不一样的，任何一门艺术都不可能再现现实生活的各个层面，它们只能在各自允许的范围内表现事物的某个层面或侧面的某些特征，加之转化为艺术表现媒介的艺术介质本身固有的特性也直接构成形象的感性形式，在适当的语境中便成为艺术直观因素的一个组成部分。屠格涅夫小说《春潮》中写俄国青年萨宁因某种原因抛弃了心爱的姑娘吉玛与一个他一点也不爱的姑娘过日子，时隔三十年后，他得知吉玛的地址，写信去请求宽恕，吉玛回信宽恕了萨宁。屠格涅夫写到这里，不得不感叹：“我们无法描写萨宁读了这封信后的内心感受，没有一种语言可以充分表达出这些深刻而强烈的并且是不太清晰的难以用语言表达的感情，只有用音乐才可以把这些感情表现出来。”可见，不同艺术门类的艺术根本任务是不一样的。 　　文学艺术的表现媒介是语言和文字。语言和文字是在现实生活中经过提炼、概括而形成的凝练的符号，其突出特点是间接性、抽象性，这就决定了文学艺术给出的形象是间接的，非直观的，需要受众的联想完成审美接受。同时，语言文字还具有时间性，因此文学艺术需要在运动中反映现实，在时间的流逝中表现艺术家的情蕴：音乐艺术的表现媒介是运动的乐音。从现实世界的不同类型、频率的声音总谱中提炼出的7声音阶，它具有高度的概括性和抽象性。“运动的乐音”失去了物质世界的具体性，是所有声音大致分化的抽象代表。这就决定了音乐艺术的根本任务是通过听觉间接地、概括抽象地传达创作主体的审美情思，不能再现物质现实；绘画艺术的表现媒介是二维平面上的色彩、线条。它具有表象性、静止性、直观性等特点。基于这些特点就将绘画艺术的任务局限于通过塑造静止的平面视觉形象反映现实世界的事物一个瞬间，线条和色彩可以并列的处于同一个空间，而不像文学艺术在时间的流逝中反映过程和动作。影视艺术的表现媒介是运动的声画影像，其重要特点是具体性、直观性和生动性。电影的技术先决条件是摄影，被摄对象总是先于自身影像而存在，并且是具体的物质现