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论陶艺在环境空间中艺术表现 　　摘要：本文通过对陶艺与环境设计的保持协调，陶艺在环境空间的多样性和陶艺在环境设计运用中要把握的时代精神等几个方面，阐述了陶艺在环境空间中的艺术表现。 　　关键词：陶艺 环境空间 艺术性 　　自远古时代开始，人类最亲密接触的就是土地。从孩提时的互扔泥巴到成年后的立土而耕，土与人，人与生活已是时空继续中的一部分。古时，人类用土堆砌息身之所的“建筑”，可视作与建筑的最初缘分，是陶瓷的初始物化状态运用于房屋建筑的雏形。土与建筑，土与人类生活空间的天然渊源古而有之。火的烘焙坚固了泥土，凝固稳定的状态使生命有了安全和运动的空间保障。现代的设计师们将陶瓷意识带入建筑空间设计中，从室外建筑到室内空间，以及陶艺产品在环境空间中的展示，使陶瓷的多样性与环境空间的关系在对话中得以升华。因此，陶艺在空间的环境属性中有着不可替代的视觉地位。 　　 　　一、陶艺的艺术表现与环境的设计协调 　　 　　作为一种材料，陶瓷很早就被用于建筑之中，并对建筑环境产生了积极的作用。这种积极的作用，主要表现在具有功能性的建筑构件上。从龙山文化时期的陶水管道到秦砖汉瓦，尽管它带有装饰性的文饰，其实用性也是占主导地位的。时至当代，受西方现代艺术思潮的影响，现代陶艺从陶瓷母体中蜕变出来，发展成一种新的艺术形式，并伴随着环境意识的崛起及建筑观念的转变，开始介入建筑环境设计的领域。 　　作为一个相对稳定的结构体，建筑空间中各结构要素排列组合方式的变化，必然引起系统环境整体功能和视觉效果的变化。作为建筑结构要素而存在的环境陶艺，必须与建筑统一，才能促使环境整体功能的提高和视觉效果的改善。这就要求环境陶艺的创作，从构思之初就要有意识地将自身放置到特定的建筑空间中去，注意从整体的关系上把握好设计方向，才能创造出和谐统一的建筑环境。纵观陶瓷与建筑的发展我们不难发现，现代建筑风格的演变实际上是依托新材料，新工艺的发现和应用。陶瓷材料作为建筑材料的一部分，应用范围非常之广，不论是宾馆、饭店、餐厅、商场还是办公场地、公共场所、室外环境、家庭装修，陶瓷材料都必不可少，得天独厚。由于泥土本身的材质和烧制温度的高低，可变化出极为丰富的色彩和表面肌理。比如在室内外装修上，陶瓷地板砖、陶瓷墙砖由于色彩和肌理的不同，在装饰中所产生的效果也大不相同。 　　现代陶艺是一种自然而又自由的艺术表现形式，它能创造出有特征，有气氛，有归属感的艺术效果。现代陶艺作为一种特殊的材料艺术，在建筑环境中显示出其他材料艺术所无法比拟的优势――丰富的形式与肌理，神秘莫测的釉色，它作用于人的视觉，触觉，能够影响人的视觉和心理体念。个性，情感因素是构成现代陶艺的基本因素，环境陶艺处于特定的建筑空间内，在服从整体环境表情的同时也能注重人的心理感受，注重人的个性情感和表达，这一点正是现代陶艺在环境设计中的魅力所在。 　　建筑师、室内设计师与艺术家、科学家一样，不断选择和发现适合他们的新表现语言，并借助不同的造型参与到建筑和环境中。艺术来源于生活。正是这种日益扩大的跨学科，跨专业的融汇、综合，使陶瓷全新的空间生命从传统的架上艺术转化至空间领域。它间接表现了人们的思想和感情，直接描述了现实生活的科技与文明，从室外几万平方米至室内生活用品，无一不在进行抒发情结和表达审美的过程中进行。 　　现代陶艺和新的现代审美意识，给积习深厚的传统陈设陶瓷带来一定的撞击，但从整体看，还没有真正形成气候，大多数陶瓷生产组织与设计者，在意识上仍陷于传统的形态与装饰。然而现代陈设陶瓷的生成，并不以这种文化现象为终结，只有投入室内外环境使其素质和功能得到提高，并构成统一的有机整体，才具有完整意义。陶瓷形态、装饰的确立，主要取决于它在某一特定环境景观里，是否强化了环境的文化特色和艺术境界。作为环境中的文化形态、装饰，至关重要的是看它是否与环境景观的文化特色和艺术境界浑然一体，并以此为目的，实行全方位，多种形式并存的理念机制，从宏观和微观上，把握陶瓷与室内外环境的内在联系和对应规律。 　　在“将生活艺术化”被普遍认可的今天，陶艺作为公共艺术介入到环境艺术之中后，它就不再是陶艺家个人创作的自由展示了。它虽然仍主要凭艺术家发挥其气质和情感，自由主动地进行创作，但已不再是纯精神物化的艺术品，它在很大程度上受功能限制制约。由于设计师进行设计，它需要与周围环境、建筑及人文风俗相结合，需要具有宏观审美的设计意识，在环境中把握陶艺与环境、建筑和人文关系，从而创造出大自然有机结合、和谐统一、并且有独立个性的环境陶艺作品。当然，独立个性也要兼顾共同理想，也就是说个性与共性要结合，所以说环境陶艺是公共艺术，是为公众服务的。创作一件成功的环境陶艺作品要求全面的设计，不光从陶艺本体视觉传达，更应在审美主体(欣赏者)，加工过程以及置放环境