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后现代语境中的《荒野小站》解析 鲁向黎 平顶山学院 摘要： 20世纪后半叶，后现代主义形成一股强大的文化思潮，深刻影响了当代丙方作 家的文学创作。加拿大短篇小说家艾丽丝?门罗，尽管被很多研究者认为是一个 现实主义作家，但其小说屮常常出现的含混、不确定显然來自后现代语境。《荒 野小站》就是这样一个例子。这篇小说在叙事手法上出现的文类混杂、碎片化和 多重不可靠叙述所带来的不确定性，以及对女人的疯狂所做的思考，都较为集 中地体现了后现代文学的基木特征。 关键词： 后现代;艾丽丝?门罗;《荒野小站》； 作者简介：鲁向黎(1978—)，女，河南临颍人，平顶山学院文学院副教授，文 学硕士，主要从事欧美文学研宄。 收稿日期：2017-08-24 Received： 2017-08-24 加拿大当代短篇小说家艾丽丝?门罗，被誉为“作家屮的作家”，“我们这个 时代的契诃夫”。对其小说属于何种流派，学术界存在着较大分歧。中文版第一 部门罗的短篇小说集《逃离》的翻译者李文俊，在接受《南方周末》记者采访时， 认为门罗是个自由作家，无门无派。丙方的研究者则认为门罗属于现实主义。 “布洛杰特(Blodgett, 1988)认为门罗首先是一个写实主义作家，其小说植 根于活土土的现实世界。乔治?伍德考免(George Woodcock, 1986)在题为《虫 活的情节:艾丽丝?门罗的现实主义》(The Plots of Lifc:Thc Realism of Alice Munro)的论文中评论道，门罗采用仿若蛋清岡般的纪实手法来呈现故事的场景 和人物，其手法较为接近二十世纪早期的欧洲现实主义”。U1诚然，门罗的大 部分作品来源于现实生活的描绘，也都遵循着时间、地点、情节、人物的基本完 整、统一和连贯，与契诃夫、劳伦斯较为相像;但其创作毕竟主要是发生在20 世纪后半叶，在西方后现代文学风起云涌之时，不可能不受到后现代的影响。因 此，尽管门罗的小说和博尔赫斯、纳博科夫、卡尔维诺等作家相比，后现代文学 特征并不典型;但其小说中常常出现的含混、不确定显然来自后现代语境，甚至 个别文本还较为集中地体现了后现代文学的某些特征。《荒野小站》就是这样一 个例子。 《荒野小站》是艾丽丝?门罗的短篇小说集《公开的秘密》中的第六篇，出版于 1994年。故事来源于门罗的一位祖先来到加拿大开垦荒地时，被一棵大树砸死 的真实事件，而门罗在对这位祖先表达了遥远的怀念的同时，对之进行了重构， 使之具有了后现代色彩。 一、文类混杂、碎片化 詹姆逊曾指出，后现代主义的一个特点是“一些主要的界限的分野的消失” Hl； 哈桑在《后现代转向》中，也提到了后现代主义“种类混杂(Hybridization)” 和“零乱性(Fragmentation) ”的特征。“后现代主义推崇相对主义和多元论， 艺术自身的‘形式纯粹性’和‘介质纯粹性’已被‘混杂’、‘蒙太奇’和‘拼 贴’所取代。艺术内部界限的消失主要体现在体裁越界、文本间性和零散叙 事。” m后现代文学力图打破本质，跨越界限，呈现差异，因此在创作中经常 将各种文体进行混杂。帕维奇的《哈扎尔辞典》就打破了小说与辞典的界限，首 创了辞典小说;博尔赫斯的《接近阿莫塔辛》和纳博科夫的《微暗的火》，打破 丫文学与学术的界限，创造丫评注体小说。艾丽丝?门罗当然没有那么极端，但 《荒野小站》由十封书信和一篇回忆录拼贴而成，跨越了两种文体，混杂成了一 篇相当独特的小说文木。 在《荒野小站》中，一个原木完整连贯的故事被打破时空顺序分割成了十一个断 片，很显然属于“碎片化”叙事。波德里亚认为，“在后现代的世界里，理论己 穷尽丫自身，世界已摧毁丫自身，剩下的只有碎片。而玩弄碎片，就是后现 代” U1。哈桑也说：“后现代主义者往往只是切断事物间的联系;他所信赖的只 有分裂成的碎片。他最终要攻击的是‘总体化’。” [4]292碎片化是后现代主 义用以质疑宏大叙事，强调差异、断裂，呈现世界支离破碎的强有力的武器之 一。艾丽丝*门罗并不属于典型性的后现代作家，她的小说当然不会像萨波塔的 《作品第一号》那样呈现出碎片化的极致。但是在《荒野小站》屮，由于没有统 一的叙述者，十一个文本各自独立，七个叙述者自说自话，没有连贯的时间线 索，没有情况说明，没有背景介绍，一个可能完整或许还是真实的故事被切割 成了时空混乱的断片，成为不同人互相迥异的记忆图像。小说的第一篇是收容所 负责人给西蒙求偶的冋信，她给西蒙推荐了安妮;第二篇是晚年乔治的冋忆录， 棊本勾勒出丫西蒙和乔治兄弟两人的人生轨迹，当然也包括西蒙之死;第三、四、 五、六篇是牧师和监狱治安员关于安妮去监狱自首情况的信，显示安妮在四蒙死 后精神状态的异常;第七篇是安妮写给好友的信，其显示出她急于倾诉的迫切心 理;第八、九篇是治安员写给牧