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第五章 点线面的错视与想象构成 平面构成 教学课件 第五章 点线面的错视与想象构成 第一节 点线面的错视 错视就是视错觉。是指人观察物体时，基于经验主义或不当参照物的影响而造成的主观感觉与客观现实中间所具有的矛盾的错觉经验。错视是一种重要的艺术手段，它能通过视觉刺激引起人们心灵的影响，合理地利用错视原理能够得到很多有趣、多义的构成效果。 古希腊帕提农神庙 人民英雄纪念碑 第五章 点线面的错视与想象构成 、点的错视 点是视觉元素，点的错视是由于点所在的位置、环境、色彩及明度变化而产生的关于大小、远近、空间等方面的错误视觉现象。 1、点的大小错视 当画面中只有一个点时，凝视黑点，它周围的灰色面积会逐渐缩小，当画面中有两个点存在，且大点与小点并置时，大点变得更大，小点变得更小。两个大小相同的点在不同的环境中也会产生错觉，局促的环境中的点看起来比大环境中的点要大，黑底中白色点要比白底中黑色点大。同样的两个方形，因为围绕在它周围圆点的大小变化，我们肉眼看上去会感觉到在小点包围下的方形要比在大点包围下的方形大。点的内部加上形象后，容易打破点的原形，转化成了面。 第五章 点线面的错视与想象构成 广告设计 2011卢布尔雅海报节大师参展作品 同样大小的方形因为周围环境的不同而产生错视 同样大小的圆在直径小的外圈中显得大 背景不同的点 第五章 点线面的错视与想象构成 2.点的明暗错视 背景的不同会产生点的明暗差异，在赫曼格子中，当我们注视黑色格子中的一个交叉点时，其余的周边交叉点会感觉要暗淡，这是因为明暗对比会集中在交叉点上，使得我们注视的这个交叉点的对比度更强烈而导致错视。 赫曼格子错视 尼古拉斯·卓斯乐作品 第五章 点线面的错视与想象构成 3、运动的错觉—麦穗错视 日本学者北冈明佳是错视领域的大师，他认为错视是眼睛的错觉，他运用麦穗的形状的点进行明暗处理，让其产生高光、灰面和阴影，运用这个基本形进行巧妙的排布创造出点的波动视错效果，产生一定的运动的错觉，极具动感 。 麦穗错视/北冈明佳 第五章 点线面的错视与想象构成 二、线的错视 线按照不同距离排列或按照粗细切断排列或置身不同的环境将产生错视效果。 第五章 点线面的错视与想象构成 长短错视 等长的线段，在外接条件的影响下，会产生不等的视错觉。同长度的线在附加物的影响下会产生长短错视，同样长的线段垂直放置的会比水平放置的线感觉长 。 线的长短错视 2、位置错视 平行的线段由于受到其他图形的影响，在视觉上会产生不平衡的错觉。直线上有斜线交叉出现时，会影响到这条直线的视觉形态，给人感觉这条直线变得倾斜或歪曲。当交叉的斜线越来越多或者倾斜的角度越大时，直线会显得越歪曲。 第五章 点线面的错视与想象构成 赫林的错视图 万特的错视图 第五章 点线面的错视与想象构成 3、光效应 光效应是运用几何形状和线条制造的错觉 。 光效应艺术作品 三、面的错视 面的错视与点、线的错视有很大的关系。当面的位置、明暗、色彩不同，面的大小、肌理会产生一定的错觉，设计中常采用面错视的手法进行视觉编排。 第五章 点线面的错视与想象构成 1、自身原因引起的错视 带有圆角的正方形。由于圆角的影响会使人产生错觉，其四边的直线，能给人感觉稍向内弯曲。在设计中，这类图形会感到不够丰满。若将其边线采用稍向外弯曲的弧线，则其效果会更好些 。 面的错视 第五章 点线面的错视与想象构成 2、环境引发的错觉 平面上两个完全相同的形，在外界不同的条件对比作用下，会产生大小的变化。同样大小的两个圆，上面位置的感觉大，下面位置的感觉小，明度高的感觉大，明度低的感觉小。 环境影响下的错视效果 3、图底关系 图底关系也称为图底反转错视。任何形都是由图与底两部分组成的，在平面设计中，我们将成为视觉对象的称为“图”，将衬于视觉对象周围的空间称为“底”，“图与底”的关系实际上是形与空间的关系。 第五章 点线面的错视与想象构成 鲁宾之杯 太极图形 （1） “图与底”的空间关系：“图与底”是由对比、衬托产生出的关系。 （2）“图与底”的正负变化：如果图形是实形，这时“底”就是实行周围的空白的空间，这种形象就是“正形”，反之，如果图形是“底”所包围后形成的空白空间，这种形就称为“负形”。