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贝多芬的交响曲 别无选择，我们都要站到贝多芬的《第五交响曲》面前，经受“命运”灼人的烈焰！ 0333 | 1 — | 0222 | 7?—17? — |《命运交响曲》一开头的动机已经成为所有人 耳边最著名的音乐警句。从未有人不在由这个动机喷涌而出 的音乐洪流面前深受震撼，并且在以后阴霾的日子里，不断 地从中获得激励。这是迄今为止，人类情感向一切艰难困厄 所射出的最猛烈的炮火，我们在音乐的进行中，甚至可以感 觉到自己正奔跑在这样的炮火之间，跟随着炮火的指引，奋 勇向前。有一种较为流行的说法，认为这是“命运的敲门 声”，其来源是据贝多芬的学生兼朋友安东?辛德勒的介 绍，贝多芬曾对他说过这句话。不过后人对辛德勒的信用颇 表怀疑：一则这样的比喻与音乐的力度相比太过笨拙而且稍 嫌夸饰，再则辛德勒的记述已经在很多地方被证实并不确 切，更何况销毁了贝多芬 400册谈话记录中的约 260册，并 在剩余的不足150册中大肆篡改的也正是此人。我们不能因 人废言，却也要知道为如此伟大的人类精神成就作“证词” 的，不过是一个自称为“贝多芬的机要秘书”，虽然对贝多 芬后期的生活很了解，但却因其极度的虚荣和卑怯无耻而对 贝多芬的精神遗产造成了最大伤害的人。因此，对辛德勒的 这一笔记录，我们也只能聊备一说，却完全不必受它拘束。 并且我们可以在对音乐的感受里发现，没有这个过于拘谨的 理解，音乐中斩钉截铁、勇敢决绝的力量也丝毫没有受到损 失。 除了精神内容以外，这部交响曲还在结构和发展形式 上作出了典范，我们可以据此体会交响音乐的本质。 《命运》 是交响音乐最杰出的代表，被看作交响乐理想的结晶，是 “交响思维”最集中、最有说服力的体现。它的第一乐章就 建筑在用两个音写的四个音符构成的主题上，这是一个音乐 主题所能达到的最小限度。这个主题高度集中，以一种不可 抗拒的力量向前冲锋。整个乐章发展的结果就是对这个主题 作出完整的阐述，至U那时我们才看到它的全部意义。在它短 短的四个音符里，浓缩了整个乐章（乃至全曲）的能量和精 髓。它本身无比简练，精悍锐利，充满内在的紧张度，为自 己的发展准备了无穷的精力，在不断的扩展里发挥出令人震 惊的能量和迷人的动感。后来的浪漫主义交响乐中，就再也 见不到这样凝练的主题。浪漫派们的音乐主题着迷于悠长的 抒情气息，真正地“目迷五色”了一一主要是音色、和声以 及情感想象力的色彩，音乐获得了更大的“自由”，但是它 在古典主义一一尤其是贝多芬那里达到的，因为主题在逻辑 上的必然性显示出的不容置疑的力量也从此大打折扣。主题 的发展由此也大不相同。古典主义以主题的动力为第一要 素，全曲是对主题的不断充实的过程，而主题又是对全曲的 总结。浪漫主义有很多美丽而又富有表现力的旋律，但是把 它们用作推动乐思发展的主题时，却有点尴尬。因为这样漫 长的抒情主题在刚刚呈示出来的时候，就已经说出了自己的 全部意义，不再具有可持续发展的潜力，这样就只好不断寻 求新的旋律来扩展，终于导致色彩愈加丰富而强有力的主题 推进难得一见。旋律太多，处理起来难免会显得散漫，有些 浪漫派的音乐作品虽然是在抒情，但是听起来却让人抓不住 比较明确的方向，觉得还没有古典主义的作品好懂，就是这 个道理。 没有人觉得自己听不懂《命运交响曲》 虽然 实际上它的音乐语言异常精练而又丰富。第一主题跌打滚 爬，跨越九九八^一难，一直在音乐的中心位置猛烈撞击。 与其说它是一支短小的旋律，不如说这是暴怒的节奏，两者 不可分，但是节奏发挥了更大的作用。鉴于这个主题的冲击 力显而易见，而且它实在是太著名了，不那么知名的第二主 题就尤其需要我们多加注意，由此丰富自己对于第一主题的 理解。 开始的四个音符一出现就展开凌厉的攻势，夹着让 人为之动容的惊悸、愤激和壮烈之情，成为每一个音符的主 宰。所有的音符都被卷入战场，参与这场战斗，“命运”的 意识有目共睹。一番硝烟弥漫之后，圆号一齐吹响，在战火 里迎来含泪的第二主题： 5 1 | 7 1 | 2 6 | 6 5 | 支旋律流畅甘美，带着温存和慰藉走进“战士”的胸怀。整 个乐章在开始动机的领导之下，组织严密，高度统一，第二 主题的位置无法与之相比，可是我们真该仔细品味这支旋 律，看看在那勇猛的第一主题心中， 还蕴蓄着多少爱意。 二乐章，流畅的行板。低音提琴在背后不易察觉地悄声拨弹， 中提琴和大提琴引出厚朴宽广的第一主题，以宁静和悲怆， 定下了这个乐章的底色。然后有一支管乐吹奏的哀歌，以后 又一再以同样的面貌出现，其中刻骨的忧郁令人难忘。第二 主题是一支威武的战歌，如进行曲的节奏，发出仍然要去战 斗的呼声。这一乐章，是战士的歇脚，英勇的情怀在暮色苍 茫里陷入深思。 第三乐章与第四乐章之间没有间断，两个 乐章接连演奏，更突出了音乐中的戏剧性力量。前面是机警 的心