从《艺术人生》和《幸运52》中看电视栏目风格的策划.docxVIP

从《艺术人生》和〈〈幸运52?中看电 视栏目风格的策划 我们经常说，努力往前走，但是不要忘 了来时的路，中国的文艺很容易成为政治的 附庸，在当代又容易成为金钱的砥码， 所以， 内地好的电影和歌曲经常是不关乎人性的， 甚至于连好的情歌都难得，现在不知道有多 少东西可以留给以后。 我们呼吁更多的有文 化积累的，更多的经过民族文化洗礼和西方 文明浸染的知识分子进入演艺界，给我们好 的情歌，给我们更多对社会的批判，给我们 更多的对现世的观察。而媒介的价值在于有 倡导和反对的能力，因此，央视的节目，以 弘扬知识分子的价值观，发挥央视国家电视 台的影响成为必然的选择，这样的做法给了 〈〈艺术人生》极大的声誉。首先，在选题上 他们推崇有知识分子性的明星，在〈〈艺术人 生》中人们最感兴趣的嘉宾也是引起最大反 响的嘉宾经常有着知识分子的背景，罗大佑, 陈凯歌，英达，郑钧这样既现世有有悲悯之 心的明星特别收到观众的好评。在他们的身 上看到了传统和现代对接的烙印。 其次，在节目内容的取舍上以内容对于 社会的向善影响而作为标准，〈〈艺术人生》 弘扬的是明星们“真善美” 一面， 祛除艺人 习气和阴暗面。我们希望看到《艺术人生》 能起到重建演艺界的表率作用，毕竟，中国 的社会巨大的变迁，带给人们普遍的信仰游 离，社会需要活动于幕前的公众人物带来清 新的思想和有力量的作品。〈〈艺术人生》的 中心话题基本上围绕着个人如何面对命运 的挑战，个人和家庭，和时代的关系。他们 〈〈温暖2002》和〈〈温暖2003》是两年元旦 的特别节目，盘点一年演艺界重要的人，没 有从名气上排名，而是彰显人性的光辉。例 如2003年的个人主题〈〈英雄》，家庭主题《和 你在一起》，时代主题《激情燃烧的岁月》 三个段落，谈理想主义的陈凯歌，谈不惧伤 痛的张柏芝，谈丧亲之痛的赵季平成为华彩； 2003年节目中邀请张越嘉宾主持， 在老年人 〈〈今生无悔》，中年人〈〈顺流逆流》，年轻人 《长大成人》二集中，黄宗英和观众谢帛告 别，曾志伟谈到好友梅艳芳，谢霆锋的真诚 对话让人们感受到2003年中这个特别一年 中世界的温暖。 第三，创作人员始终保持着“诚意”。 陈凯歌说过《黄土地》是他的诚意电影，人 一生只有一到两个诚意作品，那么， 《艺术 人生》应该是他们的诚意作品。从事电视文 艺的人可能更多的是在于形式或者娱乐性， 但是他们想独辟蹊径， 像台湾林怀民领导的 舞蹈团体“云门舞集” 一样， 在节目中对传 达社会的良知，传播了智慧的思想，不谄媚 政治，不谄媚大众，这就是〈〈艺术人生》的 基本纲领。〈〈艺术人生》要求策划和编导的 门槛高，策划精通文史哲，编导有着对于寻 常平民的悲悯之心，在演艺明星和他们的作 品中寻找文化的光辉。所以，我经常比喻《艺 术人生》是将药丸装在可乐的易拉罐中，时 常换换包装，但是里面的药丸是强身健体的。 〈〈艺术人生》不是制作新鲜的形式，而是内 容为王，所以，〈〈艺术人生》不是短命的娱 乐节目，而是社会的“公器”，会始终如一 陪伴社会发展。 我羡慕一些艺术家说他的作品不想取 悦大众，艺术只反映创作者的内心和他眼中 的世界，而〈〈艺术人生》的角色却是传媒人 士，因此他们的任务是将信息和思想传递给 彼岸，其中包括良知和智慧。他们要解决的 问题是如何将周五晚九点一刻正在收看电 视剧和娱乐节目的观众抢过来《艺术人生》 曾经做过一次调查，什么人在看这个时段的 电视节目，调查结果是观众的分布为 47%的 初中以下学历，89%以下的高中学历，这是 他们三年以来每一期节目最紧要的任务。 首先，〈〈艺术人生》选取的嘉宾是大众 的明星，而不是小众的明星。节目到现在已 经邀，涵盖影视界，流行音乐界，曲艺界等 流行艺术，而不是小众的艺术。知名度越大 越利于人们在瞬间内可以停留在这个频道， 听明星的讲述的欲望远远大于一个普通人。 因此，〈〈艺术人生》所选择的嘉宾基本上都 属于演艺界。 用情感温暖人心，〈〈艺术人生了》正在 完成特定历史条件下的社会职责， 关于爱情, 关于亲情，关于个人，其实是重新反思的时 候。有人说〈〈艺术人生》哭得太多了，我想 人们可能只是强调了结果， 而没有在意节目 中让人感动的原因。西方人在遇到生命问题 时，可能会去寻找教堂。二十年前的大一统 社会中，中国人的情感宣泄会为社会禁忌， 我们的父辈能够交给下一代的经验太少， 半 个世纪以来我们就被培养为职业革命家， 爱 情方面琼瑶们是老师，后来台湾的小男人散 文常年流行，现在书店门口的励志书看了封 面让文化人耳热。 再看央视经济频道的〈〈幸运 52? 栏目类型——〈〈是一档打破娱乐类、知 识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普 及融为一体，充分调动观众参与热情的益智 节目；知识性、游戏性与竞赛性并重，是中 央电视台首次以场内外互动