秦系官文正体与俗书手写体书风比较.docxVIP

秦系官文正体与俗书手写体书风比较 打开文本图片集 一、秦系铭刻石官文正体书风综述 周平王东迁后，秦襄公受封立国，赢秦承袭着西周正体大篆《史籀篇》的标准典范，继续在线条化、美饰化方面进行理性化的文字探索，不断地整饬规范，形成了秦系独特的书法风格。至春秋末期，逐渐形成对称匀整的字形，平行等距的点线排列结构，正体书风不断地向庄重典雅、工整精美发展。战国至秦代，秦系的正体沿着整饬化、美饰化、理性化进一步发展，最终形成了婉曲缠绕、对称均衡、典雅精美的小篆。秦系铭刻石书法风格的形成由特定的用途而产生，其演变发展受到俗书手写体书法系统的影响，并落后于俗书手写体。 秦襄公立国后，沿袭西周大篆典范对文字做了系统的规范与整理。宏伟庄重、凝重浑朴的西周书风得以在秦国持续稳定的发展。现存赢秦最早的铭文《不期簋盖铭》，线条厚重执拗，结体稳重古拙，一派西周凝浑厚重风范。春秋早期秦武公《秦公钟》《秦公铸》铭文，书风遵循西周典范的同时，秦文正体已经开始改造，尝试精美整饬的方向发展了。《秦公钟》铭文线条较粗，古质内敛，郁博强雄。《秦公镩》铭文线条细劲精美，有些铁线篆的意味，笔势开张，遒婉柔美。两铭文图案化程度都较高，精美装饰化非常明显。《秦公簋》铭文与《虢季子白盘》字形相似，字形方正，可见秦系一脉正体应是从《虢季子白盘》一脉继承发展而来。线条坚实强劲，执拗刚很，笔力雄强，美饰化的线条增多。体势已经与西周大篆有明显差异：字内线条排列更加匀整，线条粗细均匀、婉曲多姿，如同玉箸。结体拉长，字势端正，各部件间强调对称、等距、等长、均分，通篇厚重雅致。春秋中晚期的《秦公大墓石磬》刻字显示了秦文美饰整饬的进一步成效。线条细劲、婉转曲美，字形纵长开阔，垂引向下的美饰笔画增多，字内点画布白均衡和谐，显示出均整而又散逸之风。《石鼓文》是我国现存最早的刻石文字，是集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。书风雄强朴茂，浑然天成。章法均衡，布白疏朗，结体方正匀整，舒展大方。诗与字浑然一体，古茂雄秀，冠绝古今，充满古朴雄浑之美，是大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。《石鼓文》《诅楚文》字形对称均衡，美饰化更加明显，拖长的垂引笔画极具规律性，与小篆典雅精美的风格更为接近。裘锡圭先生说：“在整个春秋战国的时代里，秦国文字形体的变化，主要表现在字形规整匀称程度的不断提高上。”这点在秦文正体上尤其体现。至《新郭虎符》，工整精美的篆文与小篆已相去不远了，秦统一六国后，颁布小篆为秦文正体，东巡六刻石，小篆典范之作，极尽完美的对称美饰，典雅精美，繁杂的美饰笔画增多。现仅存秦小篆刻石《琅琊山刻石》《泰山刻石》残石，其余皆佚。小篆刻石线条屈曲弯绕，厚实婉转，圆曲遒美，结体对称雅致，极致均衡，通篇典雅精美，极度美饰，这种规整庄重风格是显示皇家威严的需要，是当时秦始皇中央集权统治下威严气象和森严的法律制度的艺术上的反映。这种着意性的美饰典范，是秦代理性化艺术表现的最高境界。 根据已出土的金石资料，秦系官文正体书风的演变大体如下：史籀篇-《虢季子白盘》-秦公钟、镩-秦公簋-秦公大墓石磬刻字-石鼓文、祖楚文-秦刻石小篆。 二、秦系俗书手写体与官文正体之关系 春秋战国时期，秦系书法和东方诸国书法逐渐拉开了距离。秦国文字在官文正体和俗书手写体两个系统均强调平行排列、均衡对称意识，注重秩序感。东方各国则较少注重均衡平行。从俗书手写体看，晋系盟书和楚系简书，点线的规律性差，点线列置恣肆，走向混乱。这种特征也影响到东方诸国的正体。秦系书法则是一种追求整饬装饰美化的过程，这种整饬美化其实在俗书手写体中也有体现，美饰整饬化观念除了受到西周后期规范大篆典范文字的影响和秦人本身理性个性的影响外，可能也来自其他诸国，如鸟虫书等繁饰美化理念的影响。 1.草刻篆文书法中的手写体因素 从出土的秦系简牍书中可见，结构上的平行规整，点线的等距排列等特征都与秦系官文正体一致。除了大宗的简牍墨迹书外，还有一系列具有手写体因素的草刻铭文书法，这一系列草刻铭文刻画潦草，许多作品率意粗陋，但是依然遵循着秦系书法传统的等距均衡平行规整等特点。草刻铭文可以说是介于官文正体与俗书手写体之间的一种字形。对于研究俗书手写体与正体之间的关系有参照作用。 将大批秦简牍书与草体篆文书法按照时间的序列排列对比，尤其战国中晚期的一系列草体篆文，将我们研究秦系俗体书风的资料上推几十年，对于理清俗书书风演变有较大帮助。 《秦公簋》刻铭，线条劲直，草率中求工整，线条排列求均衡平行，体势纵长。《商鞅罅》铭文刻制草率，将此刻文按照《青川木牍》用笔改写，变成书写状态后，会发现与秦简牍书字形极为相似，可见秦刻铭文，可能是以手写体为蓝本，按照手写体样式刻画。《商鞅罅》《商鞅戟》刻