在笔尖上跳舞――从英国舞会文化品读《傲慢与偏见》.docxVIP

在笔尖上跳舞 从英国舞会文化品读《傲慢与偏 见》 《傲慢与偏见》通过对贝内特一家四起婚事的对照描述，提 出了道德和行为规范等问题， 是一部“艺术性十分完美的令人满 意的成熟小说”。 因而玛吉 ?莱恩评论道： “简 ?奥斯丁那个时代 的人们把生活的艺术做到几乎完美， 这就是小说为什么能够如此 受人欢迎的一个原因。 因为它们允许我们读者一同分享那有条不 紊、宁静优雅的生活，并和我们自己生活的时代形成对比”。 一、局限性与完美性的辩证统一 简?奥斯丁的作品不仅经久不衰，而且随着时代的演进而越 发闪耀着经典的光芒， 正是由于其局限性， 她将自己的小说比喻 为“一块（两英寸宽） 象牙，我在上面用极细的画笔精雕细琢”。 她的小说，无论题材，人物，社会背景，地理环境，还是情节， 都局限在十九世纪英国的乡村生活中， 讨论的永远是三、 四户人 家日常生活的细枝末节，而场景也只在舞会、茶会、野餐和牌局 之间转换，呈现出一份田园生活的静谧闲适。然而，在这番局限 性下，奥斯丁细致入微的进行了人物描写和场景刻画。 正如弗吉 尼亚 ?伍尔夫所说，她被“强行剥夺了在中产阶级的客厅内所能 遇到的事情之外的一切经历…关于战争、 航海、政治或商业的任 何第一手经验，都无从获得…虽然她生活在普通的客厅里， 被人 们包围着， 一位妇女所受到的训练， 就是运用她的心灵去观察并 分析她的人物”。亦如小说中达西所言，“一般说来，乡下可供 进行这种研究的对象很少。在乡下，你的活动范围非常狭窄，非 常单调”；而伊丽莎白却辩驳道，“但人还是有很多变化的，他 们身上总是有些新东西值得你去注意。”奥斯丁笔下的每个人 物，不仅映照出她的创作智慧与生活哲学以及当时英国的社会状 况，对现今世界也具有一定的启发性。 二、英国舞会文化与《傲慢与偏见》 场景描写在文学作品中起到了极为重要的作用。 首先，场景 是文学作品中的现实和感官世界的交合。 其次，场景中承载了文 学作品中故事发生发展的时间因素。 再者， 场景中包含着角色所 处的社会环境，包括举止仪态，风俗习惯，道德观念与世界观、 价值观等。 第四，场景还在一定程度上， 影响了作品氛围的营造。 奥斯丁从小热衷舞蹈，用小说中威廉 ?卢卡斯爵士的话来总结， “说来说去， 什么也比不上跳舞。 我认为这是上流社会最高雅的 一种娱乐形式”； 借宾利小姐的角色又提道： “一个女人不能出 类拔萃，就不能真正算是多才多艺。一个女人必须精通音乐、唱 歌、绘画、舞蹈以及现代语言，才当得起这个称号。”奥斯丁常 常参加社交舞会， 并由衷享受其间的乐趣， 所以她总是以无比热 情的笔触描绘翩翩起舞的美妙场景， 而舞会更是作者笔下男女主 人公相识、 相知、 相爱等情节得以推进和发展的不可或缺的背景 之一。 简?奥斯丁的作品中大家所跳的是一种流行于 18 世纪初的 英格兰乡间舞蹈。 它更多的是一种公众的集体活动， 所有舞者都 必须面对面， 做着高度程式化的动作， 观看者也能得到一种美的 享受。 这种舞蹈形式来源于法国宫廷， 一定数量的舞者站成方形 或围成圆圈。 英格兰乡间在引入这种舞蹈形式时， 将其改编成更 适合舞者的椭圆形的舞蹈形式。 “纵向的”成为人人皆知的英格 兰乡间舞蹈的代名词。这种舞蹈的原理显示了 18 世纪英国礼仪 的端庄、优雅和正统。完美的英格兰乡村舞蹈的舞步，要求该停 下来的时候就要一动不动， 该动的时候就必须要舞动起来。 在优 美地跳好舞蹈的同时， 还要求有礼貌地进行攀谈， 这些技能都可 以通过训练获得。在《傲慢与偏见》中，达西和伊丽莎白的关系 也正如这十八世纪舞蹈的正规而具有风格的动作一般相遇， 谨慎 的围绕对方旋转，接着猝然离去，再次在对方周围盘旋，几经接 近退避，最后终成眷属。 小说在第二章便透露了两周后将有舞会的消息。 贝内特太太 喋喋不休的敦促贝内特先生去拜访宾利， 而好挖苦人又性情古怪 的贝内特先生不愿直接表明自己已最先拜访，太太愤然责备先 生，而伊丽莎白却提醒母亲，“你忘啦，妈妈，我们要在舞会上 遇见他的， 朗太太答应把他介绍给我们。 ”舞会是当时人与人初 识的桥梁， 也是绅士淑女们最为希冀的社交场合。 村里的太太小 姐们都无限憧憬着这场舞会， 认真琢磨着如何打扮自己， 舞会在 人们的期盼中举行， 男士们个个彬彬有礼， 宾利先生“仪表堂堂， 很有绅士派头，而且和颜悦色，大大落落，丝毫没有矫揉造作的 架势”，达西先生“身材魁伟，眉清目秀，举止高雅”；女士们 个个婀娜多姿， 宾利的姐妹都是些“窈窕女子， 仪态雍容大方”。 无限美好的场景之下， 更有那如花朵般芬芳如美酒般迷醉的爱情 出现，着实令人流连忘返。 舞会中，人们主要关注风度、穿着、礼仪、人品和交际手腕 等，大多流于表面， 也就导致了伊丽莎白早期对达西的误解和对 威克姆的错爱。达西先生甫一