寿阳曲-别朱帘秀(卢挚作品)原文、翻译及赏析.pdfVIP

寿阳曲·别朱帘秀 元代:卢挚 才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。 标签 离别、抒情、伤怀 译文 才享受相逢的喜悦，一霎时又要离别。我心里是那样的悲痛，实在难分又难舍。 画船载走了你，也载走了春光，只空空留下让人惆怅不已的半江明月。 注释 双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名 “落梅风”。朱帘秀：元代著名女演员， 艺名珠帘秀。早：在词句中往往有 “已经”的意思。间别：离别，分手。痛煞煞： 非常痛苦的样子。将：语气助词。春：春光，美好的时光。一语双关，亦暗指朱 帘秀。 赏析 此曲的开端，全是活在人们口头的语言。盖作者当时的感情澎湃，不可遏抑， 于是脱口而出，不暇推敲，越去粉饰，越有真意；越少做作，越近自然，越能叩 开人们的心扉。“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍”，正是作者的 “真”，正 是作者 “心头舌尖”必欲说出的一句话，因而在感情色彩上特别显得真实、强烈 而深刻。“才”字极言欢悦之短促， “早”字极言离别之骤然，两句合在一起， 正是古人所说的 “别时容易见时难”。从欢乐的相会遽然跌入无情的分离，作者 “割舍”时的痛苦心情就可想而知了。“痛煞煞”用口语，越是平易不加修饰， 越见出感情的真挚。“好难割舍”四字，虽无人物形态、语言上的具体描写，却 将两情依依、久驻难分的一幕，完整地反映了出来。诗词在这种情况下要把语言 加工整形一番，不能热辣辣直诉肺腑，而这就是散曲的优势所在了。 化俗为雅，变熟为新，是作曲的一条必须遵循的原则。这支曲子的结尾，在 极俗极熟的声口之后，继之以极雅极新的曲辞，使之 “俗而不俗，文而不文”。 “画船儿载将春去也，空留下半江明月。”固然是从宋人俞国宝的 “画船载取春 归去，余情付湖水湖烟”（《风入松》）的句意脱化而来，但比起俞作更富韵味， 更具形象。作者在《蟾宫曲·醉赠乐府珠帘秀》中有句云：“系行舟谁遣卿卿。” 可知当初朱帘秀是乘着船来到此地的。如今，尽管难分难舍，她终于还是再一次 跨上了行舟，船儿也终究离开了江岸。作者不忘叙出那是一只 “画船”，因为只 有这样的船只才能配合美人的风韵。“画船儿”是美的，可惜却越离越远了，而 且作者觉得它载走了生活中的美，载走了希望，载走了春天。好像朱帘秀一去， 春的温暖，春的明媚，春的生机和活力，都被那只画船儿载走了，于是作者的空 虚寂寞、凄凉惆怅之感，便在字里行间强烈地透露出来。末句 “空留下半江明 月”，进一步从眼下的留存来衬出失落的惨重。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼。”关汉卿 《四块玉 ·别情》：“溪又斜，山又遮，人去也。” 都是在离人远去的失落之后，借以眼前的景语，且都带有象征的意味。此曲也是 一样，作者举目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近处的波面上瑟瑟晃漾。 “半江明月”除了孤寂感外，还有一种残缺感，它正是作者送别朱帘秀后的残破 心灵的反照。 关于作者 卢挚 （1242-1314），字处道，一字莘老；号疏斋，又号蒿翁。元代涿郡 （今河 北省涿县）人。至元5年(1268)进士，任过廉访使、翰林学士。诗文与刘因、姚 燧齐名，世称 “刘卢”、“姚卢”。与白朴、马致远、珠帘秀均有交往。散曲如 今仅存小令。著有 《疏斋集》 （已佚） 《文心选诀》 《文章宗旨》,传世散曲一 百二十首。有的写山林逸趣，有的写诗酒生活，而较多的是 “怀古”，抒发对故 国的怀念。今人有 《卢疏斋集辑存》， 《全元散曲》录存其小令。