蒙太奇学派含电影眼睛奇异演员养成所演示文稿.pptVIP

第一页，共三十页。 优选蒙太奇学派含电影眼睛奇异演员养成所 第二页，共三十页。 上世纪20年代中兴起的前苏联蒙太奇学派 ，由于其产生的土壤与法国、德国有着明显的不同，所以注定它是一种最革命、最积极的电影运动，他们创造的蒙太奇理论和依此为基础的实践创作，影响了世界电影的整个面貌。 第三页，共三十页。 苏联蒙太奇学派 苏联蒙太奇学派：前苏联蒙太奇学派并不是一个有统一的艺术宗旨或发表过某项艺术宣言的团体。它只是泛指在整个20年代到30年代初期活跃于苏联影坛，并对蒙太奇理论与实践作出过贡献的艺术家群体。其中主要有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫等人。 第四页，共三十页。 主要代表人物与理论 库里肖夫与蒙太奇实验 吉加-维尔托夫与电影眼睛 柯静采夫等人的“奇异演员养成所” 谢尔盖-爱森斯坦与杂耍、理性蒙太奇 普多夫金的蒙太奇叙事 第五页，共三十页。 社会背景：推翻沙皇的国内革命的成功 面临的问题：共产主义集团的建立、社会主义的诞生、一个阶级的成功 起始点：1919年8月27日，列宁签署法令，将电影的生产和发行移交给人民教育委员会，电影事业实行国有化。 第六页，共三十页。 1922年，列宁指出：在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。显然，在当时的前苏联，电影已不再是好莱坞式的大众娱乐性商品，而是负载着宣传和认识功能、传达社会信息的媒体。因而，已有的电影表现手法和电影语言无法适应新的社会制度的需要，必须创立一种崭新的电影语言。蒙太奇学派正是在这一背景下产生。 国有化的体制奠定了苏联电影的飞速发展的基础。 第七页，共三十页。 产生：受到了先锋主义运动中的未来主义和构成主义的影响。 未来主义：从立体主义派生，提倡把不同时空的东西构造一种“同时性”的形象结构。强调人类对动力学的体验。 构成主义：重视技术和科学，强调理性，反对个人主义和神秘主义。 第八页，共三十页。 库里肖夫的“试验工作室” 库里肖夫强调蒙太奇的创造作用，并用一个著名的实验来显示这种作用。他从一部旧片中特意选出莫兹尤辛的一个毫无表情的特写镜头，把这一镜头和另外一些影片中表现一只汤碗、一口棺材以及一个孩子的镜头联结在一起，从而使其传达出饥饿、悲痛或父爱的信息。 库里肖夫撰写的关于电影艺术形式的理论文章，构成了蒙太奇的理论基础。 第九页，共三十页。 库里肖夫的主要作品：《西方先生在布尔什维克国家里的奇遇》（1924）、《死光》（1925）、《遵守法律》（1926）、《您的女朋友》（1927）、《快活的金丝雀》（1929）、《乙街2号》（1930）、《四十颗心》（1931）、《蔷薇色墨水》（1933）、《西伯利亚人》（1940）、《铁木耳的宣誓》（1942）。 创作纲领：影片结构的基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇 第十页，共三十页。 维尔托夫的“电影眼睛派” 维尔托夫提出：摄影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景，他认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇。为此，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、场面调度、演员表演、摄影棚拍摄等。 第十一页，共三十页。 电影眼睛派的实质：拍摄角度和蒙太奇 维尔托夫认为电影有可能以自己那种异乎寻常的，别人想不到的独特眼光去观察现实生活，或者把经过选择的镜头，以新颖的蒙太奇手法加以并列和配合，重新创造出一个现实生活来。旧的新闻片自此却成为一种新的影片样式的资料。 第十二页，共三十页。 “奇异演员养成所”——柯静采夫和特拉乌别尔格 “奇异演员养成所”和“电影眼睛派”恰恰相反，它不仅不排斥舞台上的手法，而且还采用了市集表演、马戏团和游艺场中最强烈夸张的演技，同时还将各种特技摄影运用到电影方面。 含义：关键在于“奇异”，建立一种奇异化电影观念，制造惊人视觉效果。使用仰拍、俯拍以及蒙太奇的奇突变化组接。其次，使用布景及夸张演技，是一个纯形式主义的学派。 第十三页，共三十页。 他们的首部作品《十月党事件》（1924）直接受到先锋派戏剧的影响。 1926年的《外套》是一部以近似表现主义的手法、根据果戈理的小说改编的影片。 1927 年的《大事业同盟》是一部革命者的浪漫曲。 1928 年的《新巴比伦》以巴黎公社作为背景，很受爱森斯坦的影响，有着多样化和富于节奏感的蒙太奇，画面也很优美。 1931年的《一个女性》是一部配上了肖斯塔科维奇优美音乐的有声片。柯静采夫和特拉乌别尔格在这部影片里部分放弃了他们以前的“奇异派作风”，而更多地着重于主题的描写，使主题具有丰富的人情味。影片描写一个年轻女教员在阿尔泰山区与封建势力和官僚主义做斗争的故事。 之后，他们完成了《马克辛》三部曲，即《马克辛的青年时代》（1934）、《马克辛的归来》（1937）和《革命摇篮维堡区》（1939）。这三部影片形成一个整体，描写一