秦腔传统角色的文化创意设计.docxVIP

秦腔传统角色的文化创意设计 一、前言秦腔是中华民族戏曲艺术的代表，随着时代的发展，其原始娱乐性功 能弱化，受众群体范围小。为了传承和创新传统文化，应探究秦腔的 审美价值，并以现在的文化追求方式进行创新性开发，对秦腔传统角 色进行文化创意设计。 我国注重对文化产业的创新，传统文化的传承和发扬离不开创意元素 的融合，文化创意为传统文化提供了融入现代社会的平台，使传统文 化不再曲高和寡。文化创意的多元化，激活了传统文化资源的活态基 因，提高了文化创意的民族辨识力和产业竞争力。本文针对秦腔艺术 的文化及创意设计进行研究，分析传统文化与创意设计的结合，为秦 腔传统角色的文化创意设计提供发展思路，以促进秦腔文化的传承和 发扬。 二、研究背景 （一）秦腔艺术的文化价值秦腔拥有2000多年历史，是我国具有地域特色的剧种，主要流行于 西北地区。秦腔始于秦朝，经过演变，成为国剧开山鼻祖，文化气息 浓重，韵味饱满悠长，具有一定的感染力。但秦腔的发展离不开大众 的关注，随着信息化技术的发展，秦腔艺术面临着发展和传承危机, 要想吸引青年观众，就要不断创新秦腔艺术研发，扩大秦腔的受众群 体，让更多的人感受秦腔艺术的文化价值。 （二）秦腔文化创意设计的研究陕西省对秦腔艺术做了初步研究，西安市档案馆、陕西省戏曲研究院 等单位正在启动秦腔文化创意设计相关课题。目前，秦腔文化创意设 计及产品市场缺位，秦腔类文创产品同质化严重，缺乏对剧种内涵与 特征的深入探究，未能借助现代化信息技术手段进行产品生产与传播。 三、传统文化与创意设计结合的现状 （一）文化创意的基本概念文化创意包括文化和创意两方面，二者关系互融互通。文化包括知识、 信念、价值观念等，还可以实物体现。文化创意是以文化为载体，融 合多元视角进行创新的文化现象，是对文化元素的提炼和再创造。 （二）文化创意与传统文化的关系传统文化具有一定的民族特质和民族风貌，是在历史演变过程中反映 一个民族的地域性文化。中国传统文化体系完整、内容丰富，具有中 华民族特色。文化创意除了具备文化属性，还包括创意市场的民族辨 识力。文化创意是对文化资源的深度挖掘并创新发展的过程，是对传 统文化内容进行创新设计。 （三）戏曲文化创意开发现状秦腔具有广泛的文化市场和创意设计空间。针对秦腔类文化创意设计 进行深入调研，文化创意开发应用前景广阔。首先，在戏曲动画文化 创意开发方面，我国目前以昆曲为代表的《粉墨宝贝》戏曲绢娃，充 分融合了动漫文化，对秦腔文化创意具有借鉴意义。不同戏曲种类， 应遵循表演角色的服饰、装扮，符合审美特征，但目前都是参考表现， 缺乏剧种的独特性。因此，戏曲文化创意设计应融合技术，把握秦腔 文化内涵，突出设计感和文化内涵。 （四）以传统文化为基础的文化创意开发优秀传统文化创意表达主要是彰显文创产品的张力，吸引用户关注， 表达文创产品内涵，实现文化传播目的。文创产品在传统文化传承方 面应蕴涵观念的表达，而不是表象的、符号化的对齐，应将重点落在 “意”的表达上。艺术创新离不开当前社会的流行元素，应符合大众 审美取向与时尚内涵，传统文化重构应消解高雅文化，缓解生活压力， 给人以轻松、娱乐的文化氛围，让古籍中的经典篇章“活起来”，找 到传统与现代的突破口。（如图1所示）四、秦腔传统角色文化的基本认识 （一）秦腔传统角色的分类及特点行当是戏曲中形象的规范化与艺术化体现，具有一定的表演程式。戏 曲表演应在人物塑造上从年龄、性别、身份上进行把握，主要有生、 旦、净、丑四类。随着表演艺术的积累和实践，细化为“四生六旦二 净一丑”十三门角色，其中生分为须生、武生、小生、娃娃生；旦分 为彩旦、正旦、花旦、小旦、武旦、老旦；净分为大净、毛净；丑分为 小丑、武丑、文丑、老丑，讲究神韵与做派，优美中尽显肃穆之势, 矫健中尽显伟岸之韵。 （二）秦腔传统戏曲服饰的分类及特征为了表达戏曲的内涵，服装对人物塑造作用较大，可以烘托角色性格 特点，表达角色人物年龄、民族、身份等。秦腔服饰不断发展和传承， 服饰体系完整，华丽不失古朴，见证了华夏民族服饰文明，具有历史 时代特点，又不失生活特色，是极高的美学追求。秦腔戏曲服装分为 蟒、靠、帔、褶四大类。正色分为黄、红、绿、白、黑五种，副色分 为紫、蓝、粉红、湖色、古铜五种，穿插刺绣等各种中华传统纹样。 秦腔冠帽有冠、盔、帽、巾四类，鞋分为靴、鞋、履三类。服装有铠、 八卦衣、斗篷、宫装、马褂、裙、坎肩等。不同服饰装扮，表现的人 物形象不同，因此，抓住服饰审美特点才能领会戏曲意蕴。 （三）秦腔的舞台表演对角色的塑造秦腔是一门综合性的舞台表演艺术，表演讲究唱、念、做、打四功, 为了表达舞台角色形象，通过手、口、眼、身、步五法表达人物角色 和剧情体现，四功五法作为表演与特技的融合，提高人物角色的艺术 效果。秦腔舞台表