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从悖论、语言与病房意象看品特式的荒诞性简析《生日晚宴》中的品特式荒诞 哈罗德皮特是继赫伯纳之后的英国最伟大的剧作家。他和贝克特、尤涅斯库、热内等人一起被称为浪漫戏剧的英雄。荒诞派戏剧作为20世纪世界文坛的重要组成部分, 有着某些共同的特点——在面对世界时, 人是无助的, 人们之间无法交流, 互不了解, 人的行为举止变得荒谬不可理解, 且时间、地点、人物身份等都是模糊不确定的。哈罗德·品特的第一部独幕剧《房间》就体现了这些特点。在《房间》中, 主人公罗斯和伯特·哈德夫妇住在一个房间里。罗斯无微不至地照顾着丈夫伯特, 但伯特几乎不和罗斯说话, 偶尔的交流也是答非所问。在阅读的过程中读者无法解释清楚雷利为什么去拜访罗斯?为什么在伯特去工作时带消息给罗斯?为什么伯特杀死了雷利?仿佛这一切都蒙上了一层神秘的面纱。同样在品特的第一部多幕剧《生日晚宴》里也继承了《房间》中的荒诞主题, 梅格夫妇之间的交流也显得特别困难。主人公斯坦利的身份也显得非常神秘, 不清楚为什么在斯坦利被戈尔德伯格和麦卡恩这两个闯入者带走时, 梅格显得如此冷漠, 尽管梅格把他当作自己的孩子。也不明白这两个闯入者为什么要审问斯坦利。剧中所有人的行为举止都显得特别荒诞。 《生日晚宴》作为现代经典戏剧中的代表作, 不但继承了《房间》中的荒诞主题, 同时也体现了很多“品特式”的艺术创作手法, 从而让这部剧作显得与众不同。但大多数作者在对此文本进行分析时, 都将视线集中在剧中所体现的恐惧感上面。而本文将从悖论、语言与房间意象三个方面来分析“品特式”的荒诞性。 “品特式”的荒诞: “品特式”这一词最早出现在1968年10月《时代周刊》的访谈中, 是由一位匿名的评论家所创造的。其意思就是指哈罗德·品特独特的戏剧语言风格, 但品特的戏剧特点并不局限在语言上面, 也包括其他方面, 比如对整个场景悖论式的描写以及对胁迫感的强化。 一、 梅格、麦卡恩、梅格对自己 悖论是《生日晚宴》中的突出特点。悖论就是看起来似乎是荒诞或矛盾的但其实有可能是真实的, 或者是指具有自相矛盾的特点的一个人、一件事或是一个场景。在《生日晚宴》中, 有很多这样的例子。其实这部剧作的标题本身就和内容相悖。一般来说, 生日晚会是专门为要过生日的人举办的, 是令人高兴和期待的。但在这部戏中, 我们很容易发现那天并不是斯坦利的生日。当梅格把礼物给斯坦利时, 他说:“今天不是我的生日。” (P36) 而梅格竟然将一个鼓作为生日礼物送给这位钢琴家。当生日晚会开始时, 本应是晚会主角的斯坦利被剥夺了说话的权利, 被挤到房间的角落里, 受到戈尔德伯格、麦卡恩、梅格及露露的轮番欺辱。生日晚会反而变成了斯坦利的审判大会。 悖论的运用也体现在剧本的细节之处。梅格和伯特是一对夫妻, 夫妻之间本应该亲密无间, 无话不谈。可是他们俩在交流过程中却显得非常困难。在戏剧开始之时, 皮特进入房间, 梅格说:“是你吗? (停顿) 是你吗?皮特。”皮特答道:“什么?” (1) 夫妻之间这种答非所问的交流实属少见。对此埃斯林在《品特》中这样解释, “这种悖论就是他的特色, 恰恰是这个特点使整个剧情显得神秘, 不确定和模糊”。因此, 读者在阅读的过程中无法辨析剧中人物的行为举止的动机。同时, 凭借这种悖论式的描写, 整个剧情得以不断发展。斯坦利似乎知道即将到来的威胁, 但他却极力掩饰自己的想法而装作若无其事。麦卡恩和戈德伯格来自于同一组织, 可是他却在戈德伯格面前表现的唯唯诺诺, 但有时为了自卫他又故意挑衅戈德伯格。剧中唯一的年轻女孩露露与戈德伯格发生了性关系, 但我们无法弄清楚她是被强迫的还是主动的。梅格把斯坦利当作自己的亲生儿子, 可斯坦利似乎并不领情。这一切都显示了《生日晚宴》这部剧作的悖论特点。而在《房间》中, 这种悖论式的描写并不明显, 它的剧情主要体现了主人公所受到的外来威胁。 二、 品特—语言 品特的创作风格之所以被称为“品特式”, 很大一部分原因就是他对语言的革新。在他的剧作中, 常常可见停顿、排比及韵律等诗性特质。而品特对语言的革新正是体现在这些方面。比如在《房间》这部剧作里, 从第一幕开始, 露丝在吃早餐时自言自语道:“我从来没见过他, 他是谁呢?谁住在楼下?伯特;” (停顿) “我觉得自从我上次从那回来以后, 它就转手了;” (停顿) “不管怎样, 我觉得他们已经走了。” (停顿) (2) 在《生日晚宴》中, 他也延续了这种风格。在第一幕中, 当斯坦利想让梅格给他做早饭时: 当斯坦利告诉梅格他曾举办过音乐会时: 斯坦利:弹钢琴?我曾在全世界巡回演出过, 在全国 (停顿) 那天晚上我们还举行了庆祝酒会, 很多人。 (停顿) 不, 我……我把地址弄丢了, 确实弄丢了。 (停顿) 这种停顿与沉默的运用就是品特的创新。在《与品特对话》中