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当代中国书画鉴定的现状与未来 介质：对中国书法的鉴定策略。 如何治理书画赝品泛滥之灾?怎样才能让中国书画鉴定走出困局?是摆在我们面前无法回避的难题。抓住这一难题中的主要矛盾和关键环节,以更高一筹的战略思考和最佳的解决方案扭转局面,并成功实现中国书画鉴定的历史性转折,这正是当代中国书画鉴定工作者的心愿与追求。中国书画鉴定的发展策略将涉及诸多问题,此文下篇将针对其主要问题从以下五个不同角度进行研究。 一、 拉马斯塔纳的体现了该地图是未完全解决的“画真”问题,利用20年的科技手段进行鉴定 科学技术的发展推动着当代社会日新月异,并为诸多行业注入了新鲜活力。海外艺术品科技检测成果与成功经验进一步证明了这一点。1965年,慈善家保罗·梅隆(Paul Mellon)把一幅据称是1440年绘制的世界地图(比哥伦布发现新大陆早50多年)捐给了耶鲁大学。这个古代地图事件公布于世后,因其空前精确的地理位置绘制,挑战了哥伦布发现新大陆之说,其真伪立即成为业内人士关注与争论的焦点。后来美国的凯瑟琳.布朗(Katherine Brown)用拉曼光谱仪对地图的物质成分做了检测,在碳黑墨水下发现了锐钛矿物质成分,而锐钛矿是1925年才被开发启用,根据此地图内部含有的物质成分,最终断定了此地图是1925年后的绘制品。再例:1985年,加拿大文物保护协会利用X射线衍射仪对梵.高的一幅油画作品进行了分析,发现画面中的白色颜料成分主要是金红石。金红石启用于1938年。梵·高生活于1853年至1890年,根据这两个不同的年代可以断定,这一幅含有金红石的“梵.高油画作品”肯定是赝品。一些国家率先利用科技手段检测艺术品并成功鉴定真伪的诸多案例,在国际间逐步形成了艺术品科学鉴定的发展趋势。在这一趋势影响下,中国书画鉴定由经验主导阶段走向科学发展阶段便具有了历史的必然性。 中国艺术科技研究所在文化部、科技部、财政部的支持下,于2007年启动了国家科研项目——“书画真伪科学鉴定系统”,从英国、德国、法国、美国、日本等国家引进了拉曼光谱仪和红外吸收光谱仪、荧光光谱仪、正立透反显微镜、金相显微镜、X射线光谱仪等光学仪器,并用这些设备对纸、墨、色、印泥等书画材质进行了研究。此科研项目已于2010年12月结题,并通过了验收。我作为该项目的负责人曾代表课题组向书画鉴定界表明:该科研项目的动意,不是要在传统鉴定系统之外再建一个与其不相干甚至与其相对立的系统,而是要在肯定传统鉴定至今仍然拥有生命活力的前提下,注入新的科学观念,启用科技检测识别手段,共同构建中国书画鉴定的科学系统。这里所说的科技检测识别手段就是本文中的“科技检测识别系统”,该系统可以在以下两方面发挥重要作用。 1、 科技检测识别系统 中国书画纸历史悠久,在造纸工艺、原料成分、品种样式诸方面,因地域不同而存在区别,又随时代变迁而有所变化,有着许多随时空变化而产生的特征与规律。以“科技检测识别系统”分析不同年代不同种类的书画纸, 捕捉其规律性特征,是鉴定中国书画作品的一条重要途径。中国书画的色墨品种也十分丰富,各有其时代烙印和规律性特征。特别是中国画用色,有矿物质颜料、植物颜料、化学颜料三大类,有诸多品种与品牌。以“科技检测识别系统”研究各类颜料的不同成分、产地、 起用时间,也是鉴定中国书画作品的一条重要途径。用印是中国书画一大特色,各类印章和所用印泥品种也十分丰富,不同时代、不同地域有着不同的印泥。印泥盖在书画作品上,其印色将贴附着书画纸纤维渗透和蔓延。以“科技检测识别系统”研究印泥成分和印迹在纸张上随时间变化的规律特征,又是鉴定中国书画作品的一条重要途径。沿着以上三条途径,可以用光学仪器检测到历代书画作品材料方面的深层信息。不同时空的作品会有不同的材质特征,一方面是书画材料本身的物质成分和微观形态不完全一样,另一方面是随着时间推移导致纸、绢、墨、色、印迹发生了变化。通过大量检测历代书画材质的有关信息,可以掌握各时期书画材质的共性与特点。如果在鉴定工作中发现某书画的纸、绢、墨、色、印泥以及胶矾等添加剂的材质特征与作者署名及创作年代信息不相称,就可以判定作品有问题。例如:古代作品的墨色中不会含有近现代才有的丙烯色等化学类绘画色。 再例,中国画颜料中的普兰即是普鲁士兰,它传入中国的时间就可以成为断代的鉴定依据。实践证明:只要检测出书画材质与作者署名、作品年代不符的一项“铁证”,就可以否定该作品的真品归属。这种通过“科技检测识别系统” 寻找“铁证”的方法,颇具学术价值和 “实战”作用,它往往是不容置疑的一锤定音的最佳方法。但是,“科技检测识别系统”并不能解决书画鉴定中的所有问题。后人用老纸、老墨等老材料制作的高仿品就具有更大的欺骗性,特别是遇到与古代原作同时期的赝品,以“科技检测识别系统”辨别真伪就会倍感困难。好在流传至今的此类作品