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《夜夜柔夜》《夜色温柔》的非线性叙事 反传统的线性叙事 欣赏美国文坛著名作家费伦斯皮茨菲茨杰拉德（is斯科特约瑟夫费茨杰德（1896-1940）的小说向全世界展示了这位充满活力、欢乐的美国“爵屋”的风格。他的小说语言就像散文一样优雅，更重要的是他的创作思想和创作方法都是先进的。菲茨杰拉德创作的长篇小说《人间天堂》及《漂亮冤家》让他一举成名,而《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》则奠定了他在文学史上的地位。在某种意义上,《夜色温柔》可以称为《了不起的盖茨比》的姊妹篇,因为都是描写“爵士乐时代”,都是描写“美国梦”。但是,《夜色温柔》耗时9年才完成,正式出版于1934年。当时美国社会面临经济大萧条的危机,人们更多关注的是严肃的政治话题,而《夜色温柔》这部小说从表面看是描写旅居海外的美国富有阶层的生活,这与严肃的政治气氛显然不相融,而且作者运用前瞻性的创作技巧,让小说呈现出结构混乱,语言缺乏逻辑,主题复杂等特点,这在当时也一时让人难以接受。菲茨杰拉德在创作《夜色温柔》时就写信给著名编辑帕金斯,在信中他写道:“这部小说无论在形式,结构,还是思想内容上都将十分新潮”。①小说探讨的是乔伊斯和斯泰茵一直在致力探讨却无结果,而康拉德说进行研究:国外评论家Maxwell Geismar把《夜色温柔》归为心理小说,运用当时流行的弗洛伊德学说来分析和研究作品主人公的精神分裂和心理变态成因。Kent和Gretchen Kreuter将《夜色温柔》视为一部婚姻道德小说,撰文探讨小说人物道德价值观的丧失及整个社会伦理道德的缺失所造成的人生悲剧。国内专家王宁教授从精神分析学,张勤女士从女性主义和结构主义,姜礼福老师运用空间理论等对该小说进行研究,并已取得了重大成果。但该小说在叙事技巧上从中间开局,叙事视角的不断切换,叙事场景的不断重复,特别是突破和解构了传统的线性叙事,在那个时代也是大胆的创新。虽然传统的线性叙事线条根深蒂固,就像解构主义代表J·希利斯·米勒指出:“线的模式是西方形而上学的传统语言中最有力的一部分”②,即便是这样,菲茨杰拉德以其前瞻性的创作思维,解构了传统的叙事方法,让文本出现非线性的叙事特征。 《夜色温柔》共三个部分,第一部分以法国著名海滨旅游胜地里维埃拉海滩热闹的场面拉开,采用直叙的手法。年轻女演员罗斯玛丽对戴弗夫妇富丽堂皇的社交场面艳羡不已,对迪克·戴弗的英俊潇洒、风度沉稳、干练利索暗恋在心。在她频频与戴弗夫妇的相处中,她大送秋波,与迪克双双坠入爱河。戴弗夫人约有察觉,导致她的精神病复发;第二部分以戴弗夫人尼科尔的回忆为主,倒叙迪克初涉社会时富有理想和朝气蓬勃的青春风貌,尼科尔患病的原因,迪克与尼科尔的结合,迪克事业上的滑坡,家庭关系的恶化,精神上的颓废;第三部分描写迪克更加沉沦,遭到妻子的背叛,“美国梦”被现实击得粉碎,他最后化作一个点飘荡在某个小镇。三部分的安排显然违背传统叙述故事的开端、发展、高潮和结局的线性结构。早在两千多年以前,亚里士多德就作了关于悲剧的论述,他认为,“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。”③当时的悲剧是文学艺术的主要形式,亚氏在《诗学》中强调文学艺术形式的完整性,即事件叙述要具有统一的结构,有开端、中部和结尾。这一阐释后来发展为叙事文学的四要素,即开端、发展、高潮和结局。并且这一理论影响了整个西方文学传统,即叙事线条要求完整。然而《夜色温柔》表面情节并不完整,支离破碎,没有严格的开端和结尾,偏离了这项传统。《夜色温柔》描写的是“爵士乐时代”的哀歌,渗透的是作者深深的哲学思考。在人物的命运上,小说把人变为非人,人无法把握命运,只有体验现实的能力,人物在精神上和意志上被彻底解构,失去自我,浓缩为点状游离物。现实体现的则是混乱的秩序,繁华热闹的场面,充斥的却是暴力和色情,交织的是横流的物欲。实际上这样的安排有利于从结构上支撑主题所指涉的人物性格的分离性、社会秩序的混乱性、“美国梦”的不完整性,体现作者反传统的解构策略。评论家James Gindin曾指出菲茨杰拉德的作品:“形式上突破常规,尤其体现在小说《夜色温柔》中,小说的活力及感知从不完整的结构和表面的观点中得到自然流露。”④不完整的结构,突破常规的叙事方式,非线性的叙事线条正是作者的匠心所在。 一. 内外分析:从中间开始的叙述 如果按时间顺序,小说第一部分发生的事情应该在第二部分之后,但是小说就这样直接突兀地把读者引领到法国里维埃拉海滩,参与一群旅居海外的美国年轻一代的奢侈生活:热闹喧嚣的场面,微妙复杂的人际关系,每个人内心帜烈的的欲望。这种从中间开始的叙事必然要引发读者的好奇心。解构主义重要代表人物J·希里斯·米勒认为叙事线条不可能有开头,他在《解读叙事》中指出:“开头涉及一个悖论,既然是开头,就必须有当时在场和事先存在的事件,由其构成故事生成的