春节电视电热水器的历史与现状.docx

春节电视电热水器的历史与现状 中央广播局每年的春节联欢晚会已有过去24年的历史。今天，它已成为亿万人的精神盛宴，也是中国的节日，形成了我们国家独特的文化景观。 24年来, 掌声与鲜花不断, 其中也夹杂着嘘声与埋怨。有人认为, 春节联欢晚会不断地开拓文化、审美功能, 实属不易。也有人认为, 春节联欢晚会现在是一茬不如一茬。节目没新意, 演员没看点, 倒不如尽早散了。笔者认为:我们应用宽容之心去面对每一年的这个狂欢节。可我们不得不面对这样一个铁的事实:那就是观众“满意, 却不满足”。晚会的编导也日愈陷入举步维艰、“越办越难”的僵局。“越办越难”, 怎么“办”?出路在哪里?笔者认为:“人”是春节联欢晚会的灵魂, 要应立足于“人”的视角去改进。 一、 把握兴趣点,增强审美意识 观众到底需要什么?关注什么?希望看到什么?这是晚会编导们常常比较烦恼的地方。能够找到观众的兴趣点, 一台晚会可以说就成功了一半。兴趣是人们对客观事物的一种特殊的认识倾向, 这种倾向使人们在进行认识活动的过程中, 较长期、较稳定地指向某种事物。一台晚会, 除了著名演员的出场, 除了形式上的变革这些可能引起观众兴趣的元素以外, 节目本身的内容和样式依然是观众主要的兴趣点。尤其是在语言类节目中, 这一点表现得比较突出。2002年春节联欢晚会许多节目引发了观众强烈的兴趣, 如:赵本山等表演的《卖车》, 以旧瓶装新酒的手法将2001年的《卖拐》演化为新的续篇。一方面人们对上一年度的《卖拐》记忆犹新, 另一方面, 人们对今年车怎么卖产生了强烈的审美期待。《卖车》延续了《卖拐》的故事、人物、语言和包袱, 同时又进行了全新的演绎, 令人们既熟悉又陌生, 产生了强烈的悬念感, 引起了观众们的广泛兴趣。无疑, 这一兴趣点的选择是相当成功的。 把握观众兴趣点的方法, 可谓仁者见仁, 智者见智。不过, 首先, 我们得承认一条, 任何艺术都来源于生活, 它的根基在生活当中, 只有从生活中不断挖掘, 不断深入, 才能赢得受众的喜爱与欢迎。就拿《常回家看看》来说吧, 亲情、友情、爱情是春节联欢晚会亘古不变的主题, 而《常回家看看》就能从小处着手, 抓住了亲情这个动情点, 从而拨动普天下父母儿女的心弦, 让每个人的脑中都回荡着团圆的旋律, 产生共鸣, 它的成功正是贴近观众兴趣点。因而, 作为春节联欢晚会的编导, 就必须到群众当中去, 到观众当中去, 运用调查法、个案法、实验法等, 把受众喜闻乐见的材料内容和形式进行收集分析。其次, 随着人们生活水平的日新月异, 审美水平也与日俱增, 观众想成为被观察者的愿望也愈加强烈。我们的春节联欢晚会也可以大胆地突破定向思维, 大胆创新, 通过一定的包装, 把观众请上舞台, 以平等、互动、联欢的方式与大家过年, 让亿万观众体会到一种自我参与此、自我宣泄、自我惊喜的激情。 二、 节目节奏在表现观众心理时也需要注意节奏 据有关统计数字表明:从晚上8∶00晚会一开始至半小时之内, 就有63.3%的观众静下心来收看,也就是说, 从心理学的角度看, 观众从无意注意进入了有意注意, 编导必须千方百计地调动观众的注意力和兴趣, 稳定观众的收视行为, 因此, 晚会节目的开头必须精彩, 前半个小时的节目必须抓人, 牢牢地吸引住观众, 使观众的注意力集中地指向春节晚会, 从图表的收视曲线可以看出8∶30至10∶30, 收视曲线略有下降, 一方面原因是观众的收视疲劳和生理疲劳;另一方面是我们晚会的节目不吸引人或别的频道有好节目吸引一部分观众所致。值得注意的是10∶30至11∶00的收视曲线有所上扬, 随后逐渐下降, 到12点以后降到29.2%。 收视率曲线的走向除了说明晚会的开头节目需要办好以外, 还说明应该注意把握观众的收视心理, 满足观众的欣赏需要, 引起观众的收视兴趣, 同时, 还可以优化节目结构的时间段, 把出彩的节目放置在观众疲劳的时候, 用艺术感动观众, 我们在节目的编排上, 可参考观众在大约以半个小时左右为时段下降的收视曲线, 注意调动观众的收视兴趣, 安排动情点或小高潮, 使观众的收视又处在新的兴奋状态中。这一点已经为历届春节晚晚会导演的创作实践所证明。只是, 还没有做到更自觉、更娴熟的运用, 突出表现在晚会的节奏把握上。如色彩对比、明暗反差、跌宕起伏、错落有致以及强弱、疾缓、轻重、高低、曲直的不同等等。对于节奏的敏感, 是人类的生理和心理的基本特征之一。灯塔的一明一灭就是利用明暗的对比, 以期引起航行者的注意。所以把握好晚会的节奏能使观众保持注意的稳定性, 产生好的收视效果。如果每一个节目都比较长 (如10分钟) , 一台春节晚会才20几个节目, 那么晚会的节奏就会显得拖沓而不紧凑;但如果过于强调节奏快, 每个节目都很短, 整台晚会就显得平平, 缺少高潮, 也