青春爱情电影的现实状态与未来愿景.docxVIP

青春爱情电影的现实状态与未来愿景 以电影的类型方法为研究近年来台湾红景天导演的影响力电影。可以看出，台湾坛形成了由魏德胜、牛承泽、林淑宇、九把刀、林玉贤、郑芬芬和其他导演组成的年轻爱情小说。他们的重点是巨大的中国电影业，并形成了具有台湾特色的年轻爱情小说。 一、 台湾新电影的影响 20世纪80年代初期至中期, 侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、张毅等中青年台湾导演, 拍摄了一批在内容和形式上与当时台湾的主流商业电影较为不同的影片, 从而加快了台湾电影的现代化进程, 扩大了台湾电影艺术的国际影响力。(1)这一运动, 被称为“台湾新电影运动”。2012年是台湾新电影运动兴起30周年。三十年来, 台湾电影经历了从辉煌到衰败, 由希望走向重生的坎坷之路。但无论是迂回无奈的前行, 还是曾经昙花一现的希望, 当下台湾电影都深受台湾新电影的影响。 在台湾新电影时期, 有很多导演在创作时追求一种朴素, 清新的写实风格, 这种风格恐怕只有台湾电影人可以做到。有学者曾说“台湾是华人世界里儒家传统保留最为完整的一个地区”。他们骨子里保有一份难能的“纯粹”, 这份“纯粹”是电影人心中对美的本质的向往。因此, 台湾电影常给人以淡雅清新、欲言又止的印象也不难理解。在台湾电影一度陷入低迷期时, 也正是这张王牌, 为台湾电影的重生贡献了不可磨灭的力量。2008年, 导演魏德圣的《海角七号》吹响了台湾电影重生的号角, 以票房和其艺术价值双重指标, 重新为台湾影片找到了前进的方向。以《海角七号》作为重要转折, 随后的《听说》《艋》《翻滚吧, 阿信》《那些年, 我们一起追过的女孩》《Love》更是取得了不俗的市场反响。至此, 台湾电影再度燃起了“不死之光”。毋庸置疑, 点燃这束光的正是台湾青春爱情电影类型影片。 二、 台湾青年爱情电影的特点 1. 影片中苹果的情感表达—细节表达———视觉元素的隐喻功能 在电影银幕和电视屏幕上, 由于镜头角度的变化及视点方位的不同选择, 常常能使一些不为人所注目的物件细节得以突出和强调, 同时, 还可以使那些过于浮露和浅薄的物象化为含蓄和深刻, 给观众留下无穷的回味和感叹。(2)在影片《那些年, 我们一起追过的女孩》中, 柯景腾和沈佳宜的相知, 相恋, 相爱, 相聚, 以及多次不同的境遇和感情的跌宕, 都和一个小小的物件细节“苹果”有关, 这个看似不起眼的物件, 却浓缩着二人之间无比真挚的情感, 它曾在剧中先后五次出现:第一次, 影片的开场, 镜头定格在方桌的苹果, 勾起了柯景腾对往事的回忆。随后, 起身咬苹果这一动作, 是一种残缺之美的柔情表达, 也是九把刀对逝去青春的遗憾之前的流露。此处, 苹果这一影响符号作为回忆的媒介, 推动情节发展;第二次, 高中毕业那一年的盛夏, 柯景腾和沈佳宜在车站分别时, 柯景腾送给她一件自己画的T-shit, 画中是一个中间带有红心的苹果, 苹果下写着一句取自圣经的“You Are the Apple of My Life” (你是我的最爱) 。由此, 两个人暧昧的情愫得以升华;第三次, 柯景腾为了证明自己, 在大学开办自由格斗赛, 结果以失败告终。与沈佳宜激烈争吵过后的第二天, 大雨退去, 阳光下的T-shit却显得异常平静。情节转折处, 爱情将何去何从;第四次, 1999年9月21日台湾地震, 柯景腾与沈佳宜通话的最后, 他说:“你永远是我眼中的苹果。”简单的一句话, 表现出了学生时代那份纯真的感情;第五次, 记忆又回到2005年的彰化, 又回到影片的开场, 柯景腾注视着手中的苹果, 结束了对那些年青春岁月的回忆。 人们常说“细节决定成败”。在影片中, 苹果这个物件细节的多次出现, 见证了柯景腾与沈佳宜在青春期荷尔蒙的激发下, 那种冲动又暧昧的纯情状态。此外, 苹果在一定程度上起到了情节的引线作用, 成为结构的支柱。九把刀以此物、此情牵动了电影的整个走向, 并深入人心, 可谓是台湾导演细腻手法的体现。 2. 滤镜后的画面构图 长镜头运用、构图选择等方面可以看出类型电影研究成果中, 邵牧君所总结的图解化视觉形象的巨大力量。以长镜头为例, “绝大多数爱情片的风格平实、浪漫、流畅、调子明亮。电影语言在爱情片中的运用时偏向于谨慎、朴素甚至保守的, 鲜少突破”(3)。但是, 台湾电影人在此类型影片的电影语言运用中, 可谓探索较多, 突破很大。2012年的合拍片《Love》就是最好的例证。导演钮承泽匠心独运, 以一个近12分钟的长镜头作为电影的开场, 在青春爱情电影中甚是罕见。如此构思, 或多或少的受到了台湾新电影以及侯孝贤等电影大师的影响。“长镜头是电影中的一部分, 可以有自己的形式模式, 发展, 轨迹与形状。悬疑也因此出现:观众会开始想, 这个长镜头如何延续或结束。”(4)《Love》选用以长镜头开场, 使得这