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不可靠叙述一种重要的叙述策略 一 不可靠叙述的判定标准 现代小说的叙事艺术不同于传统的特点之一，即大量的不可靠叙事。与大部分传统小说的叙述方式不同,现代小说的叙述主体很少有价值体系的绝对统一,叙述者不再仅仅是作者的传声筒。在隐指作者(即作者在创作作品时特定的“第二自我”)、叙述者、人物之间出现了各种形式的分化,这些相互冲突的主体的声音增强了作品的内在张力,迫使读者不能简单相信叙述者的声音,而必须去猜测声音背后掩藏的文本的真实含义。不可靠的叙述者意图立场的隐晦,就如一片毛玻璃般隔开了隐指作者与个体读者的距离,这种雾里看花的有意设置扩充了读者阐释的维度,也使得文本意义在相互冲突的叙述主体的对撞中得以丰富。 鉴于此,“不可靠叙述”这一概念自在叙述学界提出以来,就被大多数学者所接受,并迅速成为“一个中心话题”。(Nünning:92)然而,问题在于,这一广泛存在的“不可靠叙述”该如何从概念理论上加以界定和阐释呢?目前,对于这个问题叙述学界的研究方法明显地分为两类:修辞性方法和认知方法。修辞性方法的开创人物韦恩·布思首先提出了“不可靠叙述”的概念,他将不可靠叙述定义在叙述者与隐指作者的关系的基础上:“当叙述者的言行与作品的规范(即隐指作者的规范)保持一致时,叙述者就是可靠的,否则就是不可靠的。”(Booth:159)这里所说的“隐指作者的规范”,其实是作品中的人物、情节、技巧等各种成分所体