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白洋淀的两个文学流派

叶绿花香、水秀人灵的白洋淀,在现代文学史上孕育出两个文学流派：一个是５０年代前期孙犁、刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民等形成的荷花淀派,一个是７０年代前期芒克、多多、根子、林莽、方含等形成的白洋淀诗群。前者早已是声名远播,后者那么是近年来才逐渐引人注意的“地下诗群〞。他们的存在引起我们对地域文学作深入的思考。

荷花淀派始于４０年代中期的孙犁的创作。?荷花淀?、?芦花荡?、?嘱咐?等小说的发表,为当时的解放区文坛送来阵阵清风。孙犁主要是继承发扬五四文学传统,以西方小说叙事方式展示解放区的人生形式,使小说呈现出世界性与纯美性特征。５０年代中期,孙犁创作趋于鼎盛,长篇小说?风云初记?、中篇小说?铁木前传?等陆续发表；刘绍棠也出版了四部小说集和两部中篇小说；韩映山也有多部短篇小说集问世。荷花淀派可谓初具规模。１９５７年,孙犁大病一场,中止创作；刘绍棠、丛维熙被错划为右派；韩映山、房树民转而致力于编辑工作。荷花淀派遂飘零云散。

如果说京、津、保〔定〕这一三角区域是荷派成长的沃土,那么作为华北明珠的白洋淀那么可视为荷派文学获得灵性的象征性源泉。尽管“荷派〞年轻作家各有特点,但由于同是师法孙犁,同受燕赵水土的滋养,因此在创作的美学特色上与孙犁一脉相承。就人物的精神气质而言,刘绍棠笔下运河岸的粗手大脚的爹娘与韩映