文物修复师2025年工作总结及下一年工作计划.docxVIP

文物修复师2025年工作总结及下一年工作计划

2025年是我从事文物修复工作的第十三个年头，也是技术突破与责任深化并行的一年。这一年，我参与完成了7项重点文物修复项目，主导2项省级科研课题，带教3名青年修复师，在传统工艺与现代技术融合、复杂病害文物救治、预防性保护前置等方面积累了新经验，也对“最小干预”“可逆性”等修复原则有了更深刻的实践认知。现结合具体工作内容，总结如下并规划下一年方向。

一、2025年工作总结：技术攻坚与责任落地

（一）重点项目修复：从“抢救性修复”到“科学性修复”的跨越

本年度承担的修复任务中，最具挑战性的是馆藏“明宣德青花缠枝莲纹盖罐”与“清王原祁《溪山深秀图》卷”的修复。前者因出土时长期浸泡于酸性土壤，罐体出现大面积釉层剥落、胎体酥粉，局部可见矿化结晶；后者为纸本设色手卷，因历史上多次装裱不当，画心存在12处断裂、8处霉斑渗透，部分青绿颜料因光氧化出现粉化现象。

针对盖罐修复，我们首先通过X射线荧光光谱（XRF）分析釉层成分，确认其为石灰碱釉，结合扫描电镜（SEM）观察胎釉结合界面，发现胎体孔隙率高达32%，需优先解决胎体加固问题。传统方法多使用ParaloidB72溶液渗透，但考虑到罐体胎体酥粉区域呈蜂窝状，直接喷涂易导致溶液堆积，影响后续釉层回贴。经反复实验，我们采用“梯度渗透法”：先用浓度2%的ParaloidB72乙醇溶液低压雾化喷涂，待渗透30分钟后，用热风机（40℃）匀速吹烤5分钟促进溶剂挥发，再以浓度5%溶液局部点涂加固。此方法使胎体抗压强度提升40%，且未改变胎体原有孔隙结构。釉层回贴阶段，我们通过三维扫描建立盖罐数字模型，精准计算每片釉片的原始位置，使用可逆性黏合剂（乙烯-醋酸乙烯共聚物EVA）进行定位，最终92%的釉片实现原位归位，修复后罐体结构稳定性经200小时温湿度循环测试（25℃±2℃，50%±5%RH）无异常。

《溪山深秀图》卷的修复则聚焦“颜料保护-断裂修复-装裱改良”三位一体。首先利用多光谱成像（MSI）检测，发现画面中部分石青颜料因长期接触碱性装裱浆糊已产生“银化”（表面生成白色碳酸铅），需先进行脱碱处理。我们采用去离子水局部湿敷（每次5分钟，间隔2小时），配合弱酸性缓冲液（pH5.5柠檬酸-柠檬酸钠）轻拭，3次处理后银化区域颜色恢复率达85%。断裂处修复时，传统“搭条法”易导致画心增厚，影响视觉连贯性。经与书画装裱师协作，我们采用“超薄补纸隐接法”：选用0.08mm厚的日本雁皮纸，用淀粉糊（浓度3%）双面刷涂，以0.5mm宽度对接断裂边缘，再通过热压（45℃，0.2MPa）使补纸与画心纤维融合，修复后断裂处厚度增加仅0.03mm，肉眼几不可辨。装裱环节，我们摒弃传统重裱方式，改为“软片保护法”：在画心背面衬以蚕丝网（目数200），用低浓度糨糊（1.5%）轻托，既保持画心原有柔韧性，又能有效分散悬挂时的拉力，经3个月悬挂测试，未出现新的断裂。

除上述两项，本年度还完成了“战国青铜错金银车马器”（3件）、“民国竹编人物纹提篮”（1组）等文物的修复。其中竹编提篮因长期受潮，竹丝纤维断裂率达60%，且表面彩绘严重脱落。我们创新性地使用纳米纤维素（CNF）溶液渗透加固竹丝（浓度0.5%，真空浸渍2小时），使竹丝抗折强度提升35%，同时采用微胶囊包裹的矿物颜料（粒径≤5μm）进行补色，确保补色层可通过乙醇局部溶解去除，符合可逆性要求。

（二）技术创新与科研转化：传统工艺的现代化升级

2025年，我主导的“脆弱陶质文物激光清洗参数优化研究”（省级课题）完成结题。通过对10组不同年代、不同矿化程度的陶片样本实验，建立了“激光能量密度-脉宽-频率-矿化层厚度”的关联模型。例如，针对汉代硬陶表面的硫酸钙矿化层（厚度0.1-0.3mm），最优参数为能量密度1.2J/cm2、脉宽10ns、频率20Hz，可在清除矿化层的同时，使陶体表面温度升高不超过5℃，避免热应力损伤。该成果已应用于“明中期白陶观音像”修复，较传统机械刮除效率提升60%，且未造成新的釉面划痕。

另一项重要突破是“书画文物微环境调控材料研发”。针对南方高湿地区书画易霉变问题，我们与材料研究所合作，开发出一种基于蒙脱土的复合干燥剂（吸湿速率0.8g/(m2·h)，饱和吸湿量25%），并通过微胶囊技术包裹茶多酚抗菌剂（释放周期6个月）。在“清中期《花鸟册页》”暂存环境中测试，3个月内相对湿度稳定在45%-50%，霉菌孢子浓度低于100CFU/m3（国家标准为500CFU/m3），较传统硅胶干燥剂+樟脑丸组合，防霉效果提升70%，且无化学残留风险。

（三）团队建设与经验传承：从“个人能力”到“团队体系”的构建

作为科室带教老师，本年度重点推进“修复师成长档案”制度，为